Estreno de la tercera temporada de 'True Detective': nuevo misterio, estado de ánimo familiar
Temporada 3, episodio 1: 'La gran guerra y la memoria moderna'
El gran documental de 1996 Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills, sobre un triple asesinato en Arkansas acusado a adolescentes más tarde conocido como West Memphis Three, comienza con tomas en helicóptero de la zona boscosa donde se descubrieron los cuerpos de tres niños prepúberes. . A lo largo de 150 minutos, la película es testigo de un impactante error judicial, provocado por tácticas policiales coercitivas, una defensa incompetente y las presunciones de una comunidad que quería dejar atrás este horrible caso.
El documental y sus dos secuelas ayudaron a concienciar al público sobre el caso, y después de una exitosa ( si es inusual ) acuerdo de culpabilidad, los Tres de West Memphis finalmente fueron liberados de prisión en 2011, 18 años después de los asesinatos.
La nueva temporada de True Detective también se abre con tomas aéreas de un área boscosa en las afueras de una pequeña ciudad en Arkansas, conocida, siniestramente, como Devil's Den, y se cierra con Wayne Hays (Mahershala Ali), un detective estatal, descubriendo el cuerpo de un niño desaparecido escondido en una cueva. Hay otras conexiones específicas entre True Detective y Paradise Lost, particularmente en sus tres marginados adolescentes. Uno de ellos es interrogado por su camiseta de Black Sabbath, una referencia al pánico satánico que matizó el caso contra los Tres de West Memphis.
Pero sobre todo, está ligada al Paraíso por el medio en sí: una comunidad mayoritariamente blanca y asolada por la pobreza que está contando con un terrible secreto en el bosque a las afueras de la ciudad.
Cómo se manifestará ese secreto aún no está claro en The Great War and Modern Memory, el primer episodio de la tercera temporada del programa, pero el escenario está lleno de un ambiente familiar. No hay continuidad narrativa entre una temporada de True Detective y la siguiente, solo el sello de autor de su creador, Nic Pizzolatto, cuyo instinto imperante es crear espacios donde el mal tiene una presencia tangible.
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La primera temporada convirtió el sur de Luisiana en un vórtice pantanoso que lentamente atrajo a sus personajes a la oscuridad en su centro; la segunda temporada, a pesar de todos sus defectos, siguió una rica tradición de historias de detectives del sur de California, como Chinatown, que sondean las profundidades de la corrupción municipal. En esta primera hora, la ciudad de West Finger, Ark., Lleva esa misma amenaza, especialmente por la noche, cuando sus vecindarios de ranchos mal cuidados están drásticamente desatendidos por las farolas.
West Finger cobra vida a través de la lente del director Jeremy Saulnier, un especialista en género cuyo trabajo incluye la comedia negra violenta, similar a los Coens, Blue Ruin y el thriller Green Room, sobre una banda de punk que se defiende de un bar lleno de neonazis. Saulnier dirigió solo los dos primeros episodios de la nueva temporada antes de ser reemplazado por el propio Pizzolatto, pero logra devolver el programa a sus raíces como un procedimental atmosférico. La narración es mucho más simplificada que la de la segunda temporada, al menos al principio, y sus revelaciones se distribuyen elegantemente en tres líneas de tiempo.
La racionalización comienza con Hays, firmemente establecido como el personaje central después de una temporada que incluyó a cuatro actores de renombre (Colin Farrell, Rachel McAdams, Vince Vaughn y Taylor Kitsch) como variaciones del mismo antihéroe moralmente comprometido y bebedor. Hays proviene de la misma familia, pero todavía no está tan paralizado por la duda de sí mismo como para no poder trabajar en el caso que tiene delante.
El 7 de noviembre de 1980, debidamente conmemorado aquí como el día en que murió Steve McQueen, se reporta la desaparición de dos niños después de ir en bicicleta al parque y nunca regresar a casa. Los sospechosos incluyen a tres adolescentes en un Volkswagen bug violeta; un nativo americano que amontona basura en la parte trasera de su kart; y miembros de la familia de los niños, incluido su padre, Tom (Scoot McNairy), cuyo matrimonio con su madre, Lucy (Mamie Gummer), se ha derrumbado, y el primo de Lucy, Dan, quien una vez se estrelló con ellos durante seis meses. tramo.
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Como sucedió con Rust Cohle de Matthew McConaughey y su tiempo es un círculo plano filosofando en la primera temporada, una parte de esta información se desarrolla a través de una declaración mucho después del hecho, en este caso, 10 años, y el programa agrega una tercera línea de tiempo, 25 años después de eso, cuando el anciano Hays accedió a una entrevista para un verdadero programa de crímenes. (El maquillaje de la vejez es notoriamente difícil de hacer bien, por lo que debe decirse que la transformación de Ali es excepcionalmente buena aquí). Otros personajes importantes también se apoyan en el primer episodio, incluido Stephen Dorff como el socio de Hays, Roland West, y Carmen Ejogo como Amelia Reardon, una profesora de inglés que eventualmente se convertirá en la esposa de Hays y escribirá un libro sobre el caso.
Por el momento, el guión de Pizzolatto es suave con los duros Pizzolatto-ismos, lo que permite que sus fortalezas para la trama barroca brillen más claramente. El tiempo dirá si los aspectos desagradables de la historia (asesinato y secuestro de niños, una mirilla en la habitación de la niña) lo arrastrarán hacia abajo o si Pizzolatto perderá la trama tanto como lo hizo en la segunda temporada. Pero los dos grandes giros en The Great War y Modern Memory: que Amelia se casó con Hays y escribió sobre el caso, y que la niña todavía está viva en 1990 y aparentemente roba farmacias en Oklahoma, se manejan con pericia, y los diversos sospechosos y testigos se presentan de forma clara y cuidadosa.
Acertar en los detalles no es poca cosa, especialmente después de una segunda temporada que sembró confusión y desprecio desde la hora inaugural. La tercera temporada de True Detective puede tener una ambición reducida, pero Saulnier y Pizzolatto profundizan a través de la ambientación evocadora y la narración de un procedimiento clásico. Mientras Hays se prepara para explorar la oscuridad en las afueras de la ciudad, es bastante fácil de seguir por ahora.
Círculos planos:
• Ese último intercambio entre Hays y West (Está demasiado oscuro, hombre. No me importa.) Se siente como un momento de I-yam-what-I-yam de Pizzolatto, quien podría sentirse inclinado a guiñar un ojo a sus críticos después de la temporada pasada. .
• La raza seguramente se convertirá en un factor a medida que avance la temporada. El encuentro inicial entre Hays y Amelia deja la pregunta pendiente: ¿Cómo es aquí ... ya sabes? - por ahora.
• Devil’s Den se une a Cape Fear en los anales de espacios públicos con nombres proféticos.
• La mirilla en la habitación del niño, probablemente excavada por la prima de Lucy, es la primera gran pista en el caso, especialmente cuando el niño aparece muerto y no su hermana. También es una convención de Pizzolatto, y noir, tener este espacio secreto en el fondo de un armario, corrientes subterráneas de maldad insondable que recorren la vida cotidiana.
• Los fanáticos del supervisor musical ecléctico T-Bone Burnett pueden reírse de la versión de Mickey Newbury de Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In que cierra el episodio. Burnett también produjo la banda sonora ecléctica de The Big Lebowski, que utilizó a Kenny Rogers y el sencillo de la Primera Edición para la secuencia de sueños surrealista, al estilo de Busby Berkeley en la bolera.