En el final de 'The Americans', los cortes más profundos no dejan huella
Siguen los spoilers del final de la serie de The Americans.
The Americans de FX es el tipo de programa que considero un botón de pausa. Miras con un pulgar en el control remoto, presionando pausa de vez en cuando debido a la tensión. El pavor. Solo necesitas un momento.
El devastador final de la serie del miércoles, llamado secamente START, para las conversaciones sobre armas de la década de 1980, hizo que mi botón de pausa se ejercitara. Esto a pesar de que nadie murió. No hubo violencia, solo un arma desenfundada que nunca disparó. Incluso la píldora de cianuro no se usó, a pesar de haber sido introducida en el primer acto de la temporada, evidencia de que incluso los rusos no siempre están sujetos a Reglas de Chéjov .
Al final, los golpes más profundos a los estadounidenses fueron los que no dejaron huella. El programa presentó su parte de horribles mutilaciones durante seis temporadas, pero lo único roto y metido en una maleta en este final fue tu corazón.
Esto, por supuesto, plantea la pregunta esencial de por qué debería haberse sentido mal por todo lo que les sucedió a los agentes encubiertos soviéticos Elizabeth y Philip Jennings (Keri Russell y Matthew Rhys). The Americans fue, en cierto sentido, el típico drama por cable ambicioso de su época. Te invitaba a sentir una complicada identificación con los protagonistas que habían hecho cosas terribles.
[ Keri Russell y Matthew Rhys analizan el final. ]
Como he escrito antes, el arco de grandes rasgos de la serie no era diferente al de Breaking Bad. Justo cuando Walter White dirigió su operación de drogas bajo las narices de su D.E.A. agente cuñado, también Philip y Elizabeth ejercieron su oficio durante años al otro lado de la calle de Stan Beeman (Noah Emmerich), un F.B.I. agente. Ambos programas tenían una sensación de fatalidad inevitable y lenta: eventualmente, el juego terminaría y no sería bonito.
Pero a diferencia de Walter White, Philip y Elizabeth no estaban en esto por sí mismos. Tenían una causa, aunque fuera engañosa y equivocada. Si gran parte de la televisión antihéroe trata sobre lo que sucede cuando abandonas los principios, The Americans trataba sobre cómo los principios pueden llevarte por mal camino, y cómo pueden llevarte, si no a la redención, al menos a la restitución.
También fue una serie, incluso si es extraño decirlo sobre un programa lleno de largas contras, disfraces y traiciones, sobre la lealtad y la asociación. Esto también separó a The Americans de sus predecesores, que se centraron y terminaron con el viaje individualista de un antihéroe: Walter White solo con su equipo de laboratorio, Don Draper haciendo sonar su solitario Om.
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No Felipe y Elizabeth; tenían enredos, una familia. La última temporada comenzó poniendo en conflicto sus lealtades. Abandonó el juego de espías; se sintió atraída por un K.G.B. conspirar para socavar a Mikhail Gorbachev, que Philip finalmente descubrió, para su horror.
Otra serie podría haber sido el Sr. y la Sra. Smith, enfrentando a la pareja entre sí. En cambio, el programa profundizó en la raíz de su preocupación: ¿Qué familia (tu nación, tu equipo, tu sangre) tiene el mayor reclamo sobre ti?
Cuando Elizabeth se enteró, por ejemplo, de que Philip había estado filtrando información sobre sus esfuerzos por socavar la cumbre, reaccionó como si le hubiera confesado una aventura: ¿Cuánto tiempo ha estado sucediendo? (La traición fue más íntima que las infidelidades que fueron todo un día de trabajo para ellos).
A su vez, cuando se dio cuenta de que la habían utilizado y se había vuelto contra sus maestros de espías, su manejador Claudia (Margo Martindale) desestimó su acto de conciencia: nunca entendiste realmente por qué estabas luchando.
Para Claudia, la patria (su idea específica y proto-putinista de ella, que ella creía que Gorbachov había traicionado) era la familia, una que había sufrido pérdidas por millones y, por lo tanto, se le debía una lealtad incondicional. Poner los escrúpulos morales sobre el deber es vanidad, y deja a uno sin amarres. ¿Qué te queda ahora? ella preguntó. ¿Tu casa? ¿Tus hijos estadounidenses? Felipe ?
Al final, sí: Elizabeth y Philip se tenían. Su misión final no fue un baño de sangre, sino el doloroso proceso de deshacerse de todo lo demás, el hogar, la amistad, incluso sus hijos.
ImagenCrédito...Jeffrey Neira / FX
[ Resumen final de 'The Americans': el mundo se derrumba ]
Esa división tuvo lugar en un par de escenas impresionantes (y que contenían la respiración). El primero fue el enfrentamiento con Stan, donde el gran secreto de la serie finalmente sale a la luz.
Además de la historia de un matrimonio, The Americans fue la historia de la amistad masculina entre dos hombres esencialmente solitarios. La confesión de Philip a Stan fue un poco complejo de gato y ratón verbal: mintió, luego dijo la verdad, pero selectivamente, jugando su lenguaje segundo a segundo, con un ojo en la salida.
Pero también fue una escena de ruptura. Philip le estaba diciendo a Stan que toda su amistad había sido una mentira y, al mismo tiempo, que era real. Asumir que la confesión de Philip debe ser estratégica o sincera perdería un gran tema de The Americans: las cosas pueden ser ambas cosas, así como el matrimonio de los Jennings fue una invención y un amor verdadero.
(De la misma manera, yo diría que Philip dejando a Stan con el dato de que su esposa Renee podría ser una espía, algo que los fanáticos han adivinado durante mucho tiempo, fue cruel y el único obsequio consciente que Philip podía dejar a su amigo).
Así que Philip y Elizabeth, junto con Paige (Holly Taylor), se fueron libres. ¿Se lo merecían? Hay un punto en todas estas sagas de antihéroes, alrededor del final, donde el proceso de visualización se convierte en una especie de corte moral de la gente, donde los fanáticos debaten el precio retributivo preciso que la serie debería cobrar.
Pero tratar el drama como una sentencia en un tribunal niega el tipo de comprensión que nos brinda el arte: que un castigo puede ser bien merecido, incluso insuficiente, pero indescriptiblemente triste.
Y The Americans fue un espectáculo sobre cómo a menudo no se hace justicia. En la guerra, incluso en la guerra fría, sufren personas que nunca pidieron involucrarse (adiós, Martha), gente bien intencionada se enfada ( dosvedanya , Oleg).
El castigo llegó, independientemente, en la segunda escena asombrosa del final, que ni remotamente vi venir.
Chris Long, dirigiendo un guión de los creadores, Joel Fields y Joe Weisberg, nos engañó hábilmente. Los tres Jennings (habiendo dicho adiós breve, vago y angustiado a Henry) estaban en un tren, a tiro de piedra de Canadá. Los guardias fronterizos, que llevaban carteles de se busca, ejecutaron un control de pasaporte. Lo esperabas: los Jennings serían capturados, o tal vez solo Paige lo haría, y el maldito infierno se desataría.
Solo que no sucedió. El tren avanzó, invitándote a exhalar y soltar el control remoto. Hasta que viste un destello de horror en el rostro de Elizabeth y luego, cuando el aullido de Bono golpeó a U2 With or Without You (¿entiendes?) - Paige parada detrás de la plataforma.
Si vamos a interpretar al Rey Salomón aquí, es difícil imaginar un castigo más apropiado para los Jennings que sobrevivir y perder a sus hijos, no a la muerte, sino al morir para ellos en vida.
Lo único que tengo que elegir de START es el final, aunque solo sea en comparación con lo que vino antes. Se sintió bien ver a Philip y Elizabeth en su país natal pero extranjero, preguntándose qué sigue, preguntándose qué podría haber sido. Pero a diferencia de los mejores momentos de cierre de la serie, no se sintió inevitable: es decir, se sintió que el episodio también podría haber terminado cinco minutos antes o cinco minutos después.
Pero tomaré todo eso por la visión de Paige sacando una botella helada de vodka y tomando un trago para prepararse para ... ¿para qué, exactamente? ¿Ocultación? ¿Celda? No lo sabemos, como nunca lo sabrán Philip y Elizabeth. No hay un epílogo aquí, ningún salto hacia el futuro para hacernos saber cómo resulta todo, personalmente más que geopolíticamente.
Al final, para The Americans, no hay pausa, ni retroceso, ni avance rápido. Solo el tiempo avanza, como un tren que pasa una frontera que nunca se puede volver a cruzar.