Temporada 1 de 'Westworld', episodio 4: Verdad y consecuencias

Temporada 1, episodio 4: 'Teoría de la disonancia'

Para los visitantes del parque, el principal atractivo de Westworld es la libertad: la libertad de las restricciones de la legalidad y las normas sociales; libertad para entregarse a cualquier fantasía sexual y violenta que puedan imaginar; la libertad que los colonos podrían haber experimentado en el terreno abierto del Viejo Oeste, antes de que llegara la civilización y pusiera las barandillas. La paradoja de Westworld es que la libertad no es posible, porque el parque se supervisa más de cerca que Disneyland y los anfitriones son construcciones sintéticas que actúan sobre sus circuitos. Las comparaciones con los videojuegos sandbox como Grand Theft Auto son adecuadas: los jugadores pueden disfrutar deambulando entre misiones, disparando a los transeúntes al azar y buscando huevos de Pascua, pero están encerrados en los límites de este mundo tan monitoreado.

El intercambio más importante en el episodio de esta semana, escrito por el co-creador Jonathan Nolan y el venerado escritor de cómics Ed Brubaker, llega al final, cuando Maeve y Héctor están en una oficina en el salón. Desde que tomó conciencia de la losa de los técnicos, Maeve ha estado en problemas, experimentando algunos recuerdos que sus reinicios diarios no han borrado por completo. Ella recuerda la presencia alienígena de figuras extrañas en trajes de materiales peligrosos lo suficientemente bien como para haberlas esbozado toscamente en una hoja de papel. Cuando descubre un alijo de dibujos anteriores escondidos debajo de las tablas del piso, no solo afirma la consistencia de su visión, sino también el patrón de comportamiento inquietantemente consistente que define su vida. Su nueva conciencia de sí mismo ha transformado la realidad en un caso persistente de hipo, con ya visto dando vueltas dentro y fuera de su mente.

Héctor está allí para llevar a cabo el emocionante atraco vespertino para el que está programado, pero Maeve le ofrece la combinación de la caja fuerte a cambio de información. Ella le muestra a Héctor el boceto. Habla vagamente sobre el hombre que camina entre mundos, que fue enviado desde el infierno para supervisar nuestro mundo. Ella le pide que le corte la barriga, el sitio de la mayor vulnerabilidad de un animal, como Bernard se lo describe antes a Theresa, porque recuerda que le dispararon y quiere ver si todavía hay una bala alojada allí.

Cuando Héctor encuentra el proyectil, le pregunta a Maeve qué significa. Significa que no estoy loca, dice. Y que nada de esto importa. Las balas destrozan la puerta. Cortar a negro. Enjuague, repita.

Westworld está participando en el antiguo debate filosófico sobre el libre albedrío versus el determinismo, que es uno de los favoritos entre los escritores de ciencia ficción. Y en este momento, Maeve se da cuenta de que su vida se ha convertido en un ejemplo aplastante de lo último. Ella encierra a Héctor en un beso de avión que cae, pero las semillas de la rebelión han sido plantadas: si no sabes que nada de lo que haces tiene consecuencias, estás liberado para hacer lo que te plazca. Es su primera prueba de libertad real.

La mejor televisión de 2021

La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:

• • 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
  • 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
  • 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
  • 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.

Por su parte, Dolores ha descubierto cómo aprovechar su acumulación de conocimientos. Ella escapa de su rutina nocturna de ser violada y asesinada. Y acepta el dolor de perder a sus padres porque la convierte en un ser emocional más completo. Siento que los espacios se abren dentro de mí, dice, como un edificio con habitaciones que nunca he explorado. (Cuando Bernard pregunta sobre su fraseo poético, Dolores admite que lo adaptó de un diálogo escrito sobre el amor. Que nunca se diga que Westworld no es capaz de despreciarse un poco.) El programa tiene cuidado de señalar que Maeve y Las conciencias recientemente expandidas de Dolores no necesariamente les dan la libertad para ser libres. Incluso la palabra libre suena exótica cuando sale de la boca de Dolores y, por el momento, está unida a William y a su cuñado mientras persiguen a Slim Miller y descubren una nueva misión secundaria.

En este punto de Westworld, los androides son más convincentes que los humanos. Hasta cierto punto, la presunción del programa hizo que eso fuera inevitable: los creadores están utilizando a los anfitriones para dividir a la humanidad en sus partes componentes, accediendo a los recuerdos, vulnerabilidades y patrones de comportamiento que nos hacen quienes somos. Las vidas internas y los motivos de los personajes plenamente humanos son más misteriosos y difíciles de articular. Podemos ver cómo las fallas en el carácter de Bernard se reflejan en Dolores: su deseo de aferrarse al dolor de perder el rastro de sus padres con una conversación que Bernard tuvo con su esposa sobre la pérdida de su hijo, pero él y los otros técnicos son los titiriteros que tiran. las cuerdas. Hay una razón por la que estamos más interesados ​​en seguir a Pinocho en su búsqueda para convertirse en un niño de verdad que en pasar más tiempo con Geppetto.

O tal vez las indagaciones filosóficas de Westworld simplemente me interesan más que especular sobre su mitología. El episodio de esta semana profundiza en la búsqueda del pistolero para comprender el funcionamiento interno del parque al encontrar el centro del laberinto. Todo este mundo es una historia, dice. He leído todas las páginas excepto la última. Quiero saber cómo termina. Quiero saber qué significa todo esto. Es el jugador nocivo que busca la pantalla de muerte, lo que aquí significa cortar serpientes de cascabel, cuestionar los orígenes del tatuaje de serpiente de Armistice y arrastrar al pobre Lawrence por la soga hasta que obtenga algunas respuestas.

Ya existe una industria artesanal de observadores y podcasters de Westworld que especulan sobre las revelaciones similares a las de los Perdidos que se avecinan: ¡el cinturón de Orión tiene tres estrellas, no cuatro! - pero si no se relacionan también con información más profunda, no valdrá la pena pronosticar los giros.

Androides paranoicos

• La actuación de Evan Rachel Wood sigue asombrando. Solo en la escena inicial, tiene que volver a Dolores angustiada pero calculadora, tanto humana como sintética. Dolores llora por perder a todos los que le importan, pero cuando Bernard le dice que limite su afecto emocional, no solo se convierte en una máquina nuevamente, tenemos que preguntarnos qué tan genuinas son sus emociones en primer lugar. Wood nos hace cuestionar qué tan real es Dolores.

• Es un detalle menor, pero la frase de Clementine sobre ese cowpoke de Abilene parece comentar cómo los hombres escriben para las mujeres. Esa cosa que estaba empacando, eso era algo para recordar, suena como un diálogo pornográfico, y podemos identificarlo de inmediato como programado, incluso antes de que ella se repita más tarde.

• Un compañero invitado tira un poco de la cortina del pistolero: su fundación literalmente salvó la de mi hermana ... es lo más lejos que llega antes de que el pistolero lo interrumpa. Pero es un comienzo para saber más sobre nuestro hombre misterioso.

• Wyatt es la cabeza de la serpiente en el cuerpo de Armistice, lo que sugiere que los orígenes de Wyatt son mucho más profundos que una mera historia de fondo agregada a la construcción de Teddy para mantenerlo ocupado.

• Theresa intenta comprender el proyecto secreto de Ford para expandir el parque, que actualmente está arruinando las líneas argumentales activas y potencialmente molestando a la junta. Pero Ford no acepta nada de eso. No ve Westworld como una empresa comercial o un parque temático. Su final es desconocido, pero enfáticamente no está relacionado con el comercio.