Nubes oscuras se ciernen sobre un hombre divertido
Durante la pausa de 20 meses entre las temporadas 3 y 4 de Louie , el creador, escritor, director y estrella del programa, Louis C. K., dijo que necesitaba un pequeño respiro para reunir sus ideas y llevar la serie, una de las comedias más inteligentes y divertidas de la televisión, en una nueva dirección .
Cumplió esa promesa: la temporada 4, que terminó con dos episodios el lunes por la noche en FX, definitivamente fue a algo nuevo. Si fue a un lugar nuevo y mejor es más discutible. Lo que mejor demostró, quizás, es lo que probablemente suceda cuando pasas casi dos años pensando en una comedia televisiva de media hora.
El cambio no fue evidente de inmediato. El estreno de la temporada en mayo fue al estilo de los años anteriores del programa. Centrado en Louie, el cómico divorciado de 46 años interpretado por Louis CK, una serie de viñetas: un poco de stand-up (La vida no es corta, a menos que seas un niño muerto), una brizna de historia (una tarea del niño de escribir una carta al SIDA), una hilarante y obscena discusión de mesa de póquer sobre la masturbación, se fusionó en algo más divertido que la suma de sus partes. Una escena en la que un equipo de camiones de basura invadió el dormitorio de Louie, al estilo Stomp, ejemplificó el toque ligeramente surrealista del programa.
Sin embargo, no hubo mucho de luz a medida que avanzaba la temporada. Eso era cierto en las historias, que eran más pesadas y sobrias que antes. (Las temporadas anteriores incluyeron muertes impactantes y violencia física y emocional, pero siempre estuvieron empapadas de humor negro salvaje). Y fue cierto en la narración, ya que las narraciones se desarrollaron en secuencias largas, y Louis CK hizo eco y contrapuntó los temas de un episodio a otro. , componiendo una ópera de toda una temporada sobre los miedos, deseos y actitudes de su personaje hacia las mujeres. Eran los mismos temas de siempre, pero tratados con más solemnidad.
Las cosas se pusieron más serias de inmediato, en el episodio 2. Jerry Seinfeld (interpretándose a sí mismo) le pidió que trabajara en una recaudación de fondos de los Hamptons, un Louie mal vestido y desprevenido atacó, pero luego fue recogido por una modelo (Yvonne Strahovski) que lo llevó a casa por sexo. Su alegría duró poco: cuando la modelo comenzó un ataque de cosquillas poscoital, reaccionó golpeándola en la cara, accidentalmente, tal vez, y terminó en la cárcel.
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- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
El golpe fue impactante, pero el episodio demostró las ambiciones de Louis C. K. En 22 minutos de televisión, entregó su propio mini Mulholland Drive, una pesadilla despierta al estilo de David Lynch, señalada por la línea del modelo Quizás esto no está sucediendo realmente, y por la falta de continuidad con el resto de la serie, que era una meditación sobre el rechazo y la perpetua sensación de Louie de estar fuera de su liga.
El programa tiene una historia de amor cinematográfico, evocando el trabajo de John Cassavetes y Woody Allen o rindiendo homenaje a Rocky y Restrepo. La historia modelo elevó esa apuesta considerablemente. Pero la aspiración no equivale al éxito, y si bien el episodio estuvo bien hecho y actuado, como de costumbre, sufrió un par de aflicciones que marcarían gran parte del resto de la temporada.
ImagenCrédito...KC Bailey / FX
Uno era tonal: el extremo del golpe y sus secuelas estaban en desacuerdo con las escenas cómicas circundantes de una manera confusa y desalentadora. El punto de vista también pareció vacilar, deslizándose hacia una especie de tercera persona neutral durante los momentos más sombríos, como si Louis C. K., el director, no estuviera completamente seguro de sí mismo.
El otro problema era más básico: el episodio era un poco aburrido en comparación con el Louie al que estábamos acostumbrados. Y eso continuó, a través del arco centrado en el noviazgo de Louie con otra mujer inalcanzable (no hablaba inglés y tenía un hijo en Hungría) y el que presenta un largo flashback de las experiencias de la infancia de Louie con la marihuana.
El programa no se sintió más monótono porque fuera más serio o porque se acercaba más al drama que a la comedia. Simplemente no estaba generando tanto sentimiento como solía hacerlo. Uno de los dones de Louis C. K. es la capacidad de patinar peligrosamente cerca del sentimentalismo mientras usa sus instintos cómicos para mantenerse del lado de la conmoción y la emoción honesta. El programa es más divertido y conmovedor cuando está menos decidido a ser significativo. En la cuarta temporada, Louie C. K. parecía estar más interesado en debatir o enseñar lecciones que en hacernos reír.
Siempre ha habido una tensión arriesgada en Louie entre el liberalismo políticamente correcto y la descripción, si no celebración, de las nociones masculinas más groseras y patéticas sobre las mujeres y las relaciones. (La tendencia del programa de retratar a los hombres como idiotas pasivos y a las mujeres como neuróticos peligrosos puede ser difícil de pasar por alto). Louie es el lugar de esa tensión, y en la temporada 4, Louis CK a veces parecía esforzarse por hacer que su protagonista se viera mal: presionar a las mujeres para que tengan relaciones sexuales, intimidarlas por su indiferencia hacia él, lloriquear y llorar. Y golpeando ese modelo.
Pero hubo una tendencia contraria: Louie fue presentado, con poca ironía aparente o socavación, como el héroe. Episodio tras episodio terminó con esa nota: Louie públicamente se toma de la mano de la camarera que acaba de arengarlo sobre las indignidades de ser una mujer gorda; Louie salvando a su familia de un huracán; Louie perdona a su hija por fumar marihuana.
Nada de esto fue malo, exactamente. Las habilidades de Louis C. K. como director y editor, en particular, se han vuelto bastante pulidas. Pero durante la mayor parte de la temporada, se sintió como si se estuviera alejando de aquello en lo que era bueno. Louie había sido, sin duda, el mejor espectáculo de su tipo; no había nada parecido en la televisión. Ahora estaba haciendo algo que mucha gente hace muy bien y, a menudo, mejor.
Sin embargo, al final de la temporada, hubo indicios de que Louis C. K. podría estar encontrando un camino intermedio, una mezcla cómoda de holgado y estructurado. Continuando con la historia del reencuentro de Louie con su enamorado de toda la vida, Pamela (Pamela Adlon), fue sucia y dulce, nunca aburrida, e incluyó el tipo de notas de gracia que caracterizaron temporadas anteriores: un cameo punzante de Marc Maron, un homenaje al famoso escena de sexo en Don't Look Now. También abordó, e incluso podría haber respondido, una de las preguntas más importantes del programa (sobre madres e hijas).
Ahora la gran pregunta es cuándo comenzará la temporada 5. Esperamos que sea pronto.