Un especial de stand-up vital para la era del distanciamiento social
La hora gratuita de YouTube de Ted Alexandro tiene un gran éxito gracias a un tipo urgente de humor observacional y muestra cómo la comedia online puede hablar de las ansiedades pandémicas.
Sentado en su apartamento de Queens, el cómico Ted Alexandro cuenta cada tos y constantemente está convencido de que acaba de contraer el coronavirus, al menos, dice, durante 10 minutos. Luego cambia de tema: Oh, supongo que solo estaba eructando.
Este es uno de los muchos chistes sobre la ansiedad pandémica en Stay at Home Comediante, un experimento audaz que representa el primer especial de pie de la era del distanciamiento social. Al principio, mirando a la cámara desde una de las zonas más afectadas del país, dice: Todos somos un solo pueblo, el pueblo del virus.
Alexandro, de 51 años, es uno de los cómicos más agudos que trabajan en la actualidad, un talentoso escritor de bromas políticas y un intérprete aventurero y relajado que nunca ha tenido la gran oportunidad que se merece. La última vez que escribí sobre él fue para argumentar que el stand-up en vivo es una forma distinta que no se puede duplicar en ninguna pantalla. Ahora que las multitudes son obsoletas, ese arte único no solo ha desaparecido, sino que su método tradicional de desarrollar material, probar y perfeccionar chistes frente al público también se ha visto comprometido. ¿Qué es un cómic de club para hacer?
Una escuela de pensamiento comprensible sostiene que ponerse de pie en las computadoras es inútil, está condenado al fracaso, y puede encontrar mucho apoyo para ver esta comedia en línea. El momento a menudo se siente mal, los chistes malos bombardean con más fuerza, los buenos no generan impulso. Pero con el futuro incierto del entretenimiento en vivo, Alexandro, un habitual de Comedy Cellar, ha decidido salir de su zona de confort y correr el riesgo de actuar de una manera completamente nueva. Reunió una serie de fragmentos de un mes de apariciones en Instagram Live, filmadas en primer plano, con los únicos comentarios de los espectadores que se desplazaban debajo de su rostro. Lo soltó en YouTube gratis .
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No sé si este es el futuro de la comedia stand-up, pero sin duda es el aquí y el ahora.
Hay momentos divertidos, pero menos que en sus tres especiales anteriores. Aún así, al hacer esto especial rápidamente, captura una marca urgente de humor observacional, un retrato resonante de la forma extraña en que estamos viviendo ahora, convirtiendo un espejo en nuestras neurosis mundanas actuales.
Está el obsesivo lavado de manos, que según Alexandro le produjo tantas arrugas que parece haberlo hecho envejecer hasta convertirse en un grupo demográfico peligroso. Está el desconcierto indignado hacia los juerguistas que insisten en ir a las vacaciones de primavera durante la pandemia, así como las celebridades jugando a salvadores. (El video de Imagine de Gal Gadot y sus amigas famosas recibe otro pinchazo). Y en sus partes más perfectas, Alexandro evoca el tipo peculiar de pánico que inspira este virus, describiendo llevar a su familia al porche a tomar aire fresco como la familia von Trapp que se aventura en una misión a través del territorio ocupado por los nazis.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
Una cosa que Alexandro extrae maravillosamente es cómo esta crisis convierte la posibilidad de que la gente en la calle sea amistosa en una fuente de terror. Es un elemento divertido, aunque perturbador, de la vida cotidiana que Alexandro rompe: rechazar la oferta de un hombre para ayudarlo a tomar una fotografía se presenta como un acto de heroísmo fanfarrón. Los neoyorquinos nunca han sido tan groseros como la gente piensa, pero las partes perceptivas aquí señalan que el distanciamiento social nos incentiva a estar a la altura de nuestra mala reputación.
La personalidad cómica de Alexandro aquí es la de un tipo sensato que lucha por mantenerse unido, lo que le permite desviarse hacia un extremo u otro. Adopta un tono de sermón severo, intimidando a la gente para que se quede adentro, repitiéndolo una y otra vez, antes de agregar: P.D .: Hoy salimos afuera. Luego tose y agrega Tienes que vivir, gente, haciendo ping-pong entre una pizca de muerte y un instinto de vida.
En el escenario, Alexandro tiene una forma de andar divertidamente felina que no se puede ver aquí. Ha perdido algunas herramientas en este medio, pero ha recogido algunas otras, encontrando algunas risas físicas tontas en las expresiones faciales. Con ojos expresivos y la barba larga y desaliñada de un líder de culto, constantemente se burla de su peinado (al que llama coronahawk) y llama la atención sobre dos lunares en su frente, tratándolos como títeres y manipulándolos con las manos para hacer una crítica. del capitalismo, hasta que se da cuenta de que se está tocando la cara, se interrumpe pidiendo disculpas y agarra el desinfectante de manos.
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Algunas de sus bromas no se sienten del todo terminadas, como una parte prometedora que imagina lo que sucedería si las redes sociales estuvieran presentes durante el 11 de septiembre y a alguien le gustara accidentalmente un video de la caída de las torres del World Trade Center. Otras veces, incluye apartados largos que seguramente se habrían cortado si se hubieran probado frente a una audiencia. Pero también hay algo sobre la ausencia de risa y la forma en que mira directamente a la cámara, esencialmente haciendo contacto visual con el espectador, que se suma a la intimidad de la actuación y permite que surjan algunas de las corrientes más oscuras.
Más que cualquier otro artista, los cómics confían en que la audiencia les diga qué funciona y qué no. Pero la sabiduría de las multitudes tiene sus límites. En un episodio reciente de The Late Show, Cate Blanchett, desde su casa, le dijo a Stephen Colbert que prefería hacer el programa sin reír, y el presentador admitió que una conversación anterior interesante sobre Bob Dylan probablemente habría sido más corta si estuvieran frente a él. una multitud impaciente por zambullirse en esa madriguera del conejo.
Las multitudes son el mejor freno contra la indulgencia artística, pero rara vez se adelantan a la curva. A menudo recompensan lo familiar más que la novela. Por supuesto, todos quieren volver a la actuación en vivo, pero si tuviera que imaginar la versión más optimista del estado actual de la comedia de Zoomed, sería que los comediantes, liberados de la necesidad de aplausos, se arriesgarían más y seguirían su instinto. de lo que permitiría una audiencia con un mínimo de dos bebidas. Quizás esto resulte en un florecimiento de comedia extraña y personal. No apostaría dinero, pero bueno, un crítico puede soñar.
Puedes ver un indicio de esto en cuánto Ted Alexandro permite que sus instintos más filosóficos deambulen en este especial. En un momento, sugiere que ahora podría ser un buen momento para hacer un balance de su vida, preguntando a su audiencia: ¿Qué haces cuando no tienes que hacer nada?
Simplemente lo tira y hace una pausa, dejando que el silencio permanezca allí, y mientras esperaba el remate, algo se hizo claro: Ese es una muy buena pregunta.