Estreno de la serie 'Vinyl': Una oreja de oro y una lengua de plata
Temporada 1, Episodio 1: Piloto
Cuando Richie Finestra, el operador discográfico interpretado por Bobby Cannavale, registra a su primer cliente, se conectan mediante la verificación de nombres de los artistas musicales favoritos: Pinetop Perkins, Skip James, Kokomo Arnold. Vinyl hace el mismo ritual de vinculación con sus espectadores, bombardeándolos con las queridas bandas de los 70 en la banda sonora, desde Abba hasta Mott the Hoople, y mencionando a todos, desde Peter Frampton hasta David Geffen. A juzgar por su piloto de dos horas, el programa proporciona la emoción de la nostalgia con tanta eficacia como lo hizo Mad Men: queda por ver si también tiene una historia que sea digna de sus valores de producción.
El programa está ansioso por establecer su autenticidad en el mundo de la música de 1973, y aunque Vinyl está salpicado de anacronismos, desde la enfermedad de Lyme hasta los modernos bancos del metro, captura en gran medida la sensación de la ciudad de Nueva York y el negocio discográfico alegremente corrupto de esa época. Es de esperar que así sea, dado que dos de sus creadores son Mick Jagger y Martin Scorsese. Las modas están llenas de cuellos anchos y tejidos a cuadros. Abundan las patillas. La chica del sándwich (Juno Temple) en el sello discográfico de Richie es una asistente esforzada que, en un signo de los tiempos, también se desempeña como traficante de drogas en la oficina. Ella vende una variedad de sustancias a un desafortunado joven A&R (Jack Quaid) para que pueda pasar una sesión de grabación maratónica con el dúo de rock suave England Dan & John Ford Coley.
Tenía una oreja de oro, una lengua de plata y un par de bolas de bronce, nos dice Richie en off. Es el fundador y presidente de American Century Records, que tiene un desayuno de perros de una lista de artistas: Grand Funk Railroad, Donny Osmond, Savoy Brown, Robert Goulet y su acto más importante, Led Zeppelin. Richie, quien está tratando desesperadamente de mantener el negocio a flote para poder venderlo todo al conglomerado alemán PolyGram, recorre la ciudad de Nueva York, lidiando con una crisis tras otra. En su casa de Connecticut hay dos hijos, un cuadro de Frank Stella y su esposa Devon (Olivia Wilde), una ex asociada de Warhol que está perdiendo la paciencia con la vida suburbana.
El fanfarrón propietario de la estación de radio Buck Rogers (interpretado con sorprendente matiz por Andrew Dice Clay) amenaza con boicotear a todos los artistas de American Century porque Osmond arruinó una cena promocional, por lo que Richie necesita calmarlo. ¿El lugar elegido para su cumbre? Un club de swingers para una dosis concentrada de HBO sexposicion . Con una orgía de fondo, declara Buck, soy muy pro-familia.
La versión de Richie de un armisticio: una bolsa de cocaína. Dos días después, la ofrenda de paz se ha salido de control. Abandonando su propia fiesta de cumpleaños, Richie va a calmar a Rogers, quien está despotricando y agitando un arma. Scorsese dirigió el piloto y se siente como si estuviera cubriendo uno de sus grandes éxitos, y no tan eficazmente como lo hizo Paul Thomas Anderson con el Secuencia de la hermana Christian en Boogie Nights.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
Cuando Rogers intenta besar a Richie, nuestro personaje principal lo golpea. En la pelea que siguió, Rogers es asesinado a golpes. Eso le permite al Sr.Scorsese organizar otro de los Especialidades de la Casa: la eliminación de un cadáver en el maletero de un automóvil.
Mientras que el asesinato persigue a Richie, él está igualmente perturbado por un encuentro casual con su primer cliente: el músico de blues Lester Grimes (Ato Essandoh). En flashbacks, nos enteramos de que cuando Richie lo dirigió, convenció a Lester de adoptar el nombre artístico de Little Jimmy Little y grabar un sencillo novedoso, The Cha-Cha Twist, prometiendo que la oportunidad de cortar el blues real vendría después de que anotara un golpear single. Mientras Richie aprovechó su puesto directivo en una participación accionaria en el sello independiente Rondelay Records, la carrera de Lester languideció. Richie vendió con éxito su parte al mafioso que había estado financiando a Rondelay, obteniendo así el dinero que necesitaba para iniciar American Century, y preguntó si Lester podía ser liberado de su contrato. La respuesta brusca: A mi hija le gusta esa canción. El es bueno. Él se queda.
La reacción de Richie es la mejor actuación que hace Cannavale en el programa. Al ver las expresiones destellando en su rostro, podemos ver su sorpresa y su decepción, su comprensión de que no podrá cambiar la opinión del mafioso y el autodesprecio que proviene de saber que está a punto de tomar una bolsa de papel llena. de dinero y alejarse de Lester. La conclusión inevitable: cuando Lester se negó a cantar más canciones novedosas para Rondelay, los matones del mafioso lo golpearon (y aparentemente, le aplastaron la tráquea).
El destino de Lester Grimes es el corazón de Vinyl. Pone un rostro humano al injerto cotidiano del negocio de la música: las finanzas turbias y los contratos de explotación llevan inexorablemente a Lester a retorcerse en agonía en una acera de Nueva York.
Richie y dos de sus lugartenientes van a casa tras una reunión de negocios en Alemania y están acompañados en su avión privado por tres putas rusas. Antes de que se convoque una reunión del Mile High Club, los rusos hablan de Chéjov: una referencia que los tenientes no conocen, aunque Richie es lo suficientemente inteligente como para hacer una broma de Las Tres Hermanas. El piloto de una serie de televisión está lleno de rifles chejovianos que se dispararán a medida que avanza el programa: si vemos a Kip inyectándose heroína, sabemos que lo pasará mal. Si un viejo amigo de Warhol's Factory invita a Devon a ver lo que está sucediendo en Manhattan, se desarrollará una trama secundaria. Y si Richie se cae del vagón, como lo hace de manera espectacular después de matar a un hombre, entonces su vida debe tomar una nueva dirección.
ImagenCrédito...Bob Gruen
Eso es lo que sucede en la secuencia que cierra al piloto: Richie anota una bola ocho (y le da una propina al crupier). Justo cuando está a punto de llamar a un detective de homicidios (desde el teléfono de disco de su automóvil) y confesar su crimen, un grupo de niños glamorosos corrió a su lado hacia un club. Incapaz de resistirse a la búsqueda de un nuevo sonido, Richie los sigue en un concierto extático de los New York Dolls, los héroes proto-punk que lanzaron su álbum debut en 1973. Al principio, Richie es una estatua rodeada por un mar de fanáticos. pero finalmente abre la boca para gritar, aunque no sale ningún sonido. En lo que inicialmente parece ser una alucinación inducida por drogas, el candelabro del lugar vibra y las paredes se agrietan. Luego, el edificio, el Mercer Arts Center, se derrumba, como sucedió realmente, aunque no en medio de un espectáculo. (El centro, una instalación de artes multipropósito , estaba ubicado en el antiguo Broadway Central Hotel, que se derrumbó en agosto de 1973.) Cubierto de polvo y escombros pero de alguna manera vivo, Richie improbablemente se levanta de los escombros y se tambalea con una sonrisa. Está listo para enfrentarse al mundo de la música durante al menos nueve episodios más.
ImagenCrédito...Meyer Liebowitz / The New York Times