Reseña: La mafia en 'Gomorrah', con reminiscencias de 'The Wire' y 'Los Soprano'
Un par de tenientes de la mafia, llenando un bidón en una gasolinera de Nápoles, pasan el tiempo discutiendo las debilidades de la juventud moderna. Puso una foto mía y de su madre en 'libro', dice la mayor. Facebook, le dice su colega más joven. Todos los niños lo tienen. Gángsters: ¡son como nosotros!
ImagenCrédito...Emanuela Scarpa / Sundance TV
Esa es la escena de apertura de Gomorrah, la popular serie de televisión italiana que hace su debut en Estados Unidos en SundanceTV el miércoles. Basada en un trabajo de investigación de no ficción de 2007 de Roberto Saviano que también ha sido adaptado a una película muy conocida, la serie llega con una merecida reputación de violencia implacable: el gas en esa lata se utiliza rápidamente de una manera vívida y desagradable.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido por Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
Pero la brutalidad no es toda la historia. Gomorra opera en dos planos. Es un drama triste, detallado y cotidiano sobre el funcionamiento interno del crimen organizado (que ha sido comparado con The Wire) y al mismo tiempo es una saga tradicional de la mafia, un melodrama de clan centrado en la sucesión y los altibajos de la empresa familiar. (que ha sido comparado con Los Soprano y El Padrino). Cualquiera de estos por sí solo puede no ser muy interesante, pero la combinación se maneja con tanta destreza que el programa te absorbe. No tiene los altibajos emocionales o estilísticos de esos predecesores, pero te lleva como uno de los elegantes italianos motocicletas preferidas por sus personajes más adinerados.
La primera temporada de 12 episodios (ya se ha mostrado una segunda en Europa) se centra en dos miembros de una banda de narcotraficantes en los suburbios de Nápoles que son como una versión de familia adoptiva de Sonny y Michael Corleone. Gennaro (Salvatore Esposito) es un exaltado parecido a Sonny, incapaz de estar a cargo, pero que finalmente asumió el papel porque es el único hijo del jefe. Ciro (Marco D'Amore, cuyo carisma silencioso atrae tu atención) es un asesino fríamente eficiente y un estratega astuto: es el Michael, pero como no está en la familia, tiene que trabajar con Gennaro, o parece que sí.
La relación de estos dos prometedores, que se desarrolla en medio de un gran elenco de otros tipos familiares de dramas mafiosos (el jefe despiadado pero decadente, la madre calculadora, el buen soldado, la esposa agraviada), avanza a través de un arco de creciente violencia operística, mientras clanes rivales luchan por el territorio y una masacre engendra otra. La trama es oscura, al igual que la pantalla. Bajo la dirección del showrunner, Stefano Sollima, el espectáculo convierte la poca luz y la sombra en un fetiche. Sus escenas más características no son persecuciones y tiroteos, sino pequeños grupos de hombres nerviosos o festivos que se encuentran en la oscuridad. Se reúnen en las esquinas de las calles, en discotecas abarrotadas y en edificios abandonados que sirven como mercados de drogas, con el rostro oscurecido o invisible. Incluso durante el día, están en habitaciones con cortinas o celdas de prisión.
La cinematografía y la iluminación encajan con la sensación general de desolación del programa, una representación del entorno napolitano lleno de escombros, cubierto de maleza y abandonado. (Las escenas ambientadas en Milán ofrecen una comparación puntual con el sur menos próspero). Gran parte de la acción se desarrolla en bloques de apartamentos sin rostro y altísimos que recuerdan los escenarios de las películas neorrealistas italianas, aunque aparecen toques de lirismo, como una escena de playa en la que un par de carros de caballos que pasan en el fondo se sienten como los primeros Fellini.
El Sr. Sollima y sus colegas ciertamente son conscientes de las muchas influencias que se deben sortear para hacer un cuento de gánsteres moderno. En un momento, un joven encapuchado, que describe el trabajo fallido que lo llevó a la cárcel, dice que la policía y los helicópteros llegaron como una película estadounidense. En Gomorra, han logrado una mezcla internacional satisfactoria.