Reseña: Una 'ley y orden' donde 'quién lo sabe' se encuentra con '¿A quién le importa?'
En el sistema de entretenimiento criminal, los dramas extraídos de los titulares están representados por dos grupos separados.
Durante décadas, Law and Order y sus derivados constituyeron el primero: procedimientos policiales que utilizaban crímenes de la vida real como puntos de partida para casos de asesinato ficticios.
Últimamente, la televisión se ha enamorado de otro género: historias de crímenes reales en serie, desde documentales como The Jinx hasta The People v. O.J. de FX. Simpson: American Crime Story, que cosechó índices de audiencia y elogios utilizando una historia real con nombres reales. (El género incluso tiene su propio lugar en la parodia, Netflix Vándalo americano. )
Law and Order True Crime: The Menendez Murders (respiración profunda) es un intento de incorporar esta última tendencia bajo la marca que creó el productor Dick Wolf. El resultado es como un gigante de la comida rápida compitiendo con Chipotle cortando una hamburguesa y enrollandola en una tortilla. Tiene la forma, pero no el sabor.
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La clave de American Crime Story fue que en realidad era una historia de justicia estadounidense. Se profundizó en las personalidades vibrantes, el circo mediático, la dinámica racial y de celebridades detrás de la absolución de Simpson. No fue una novela policíaca. Era un por qué le importaba.
Menéndez, escrito por René Balcer, socio de Wolf desde hace mucho tiempo, también toma prestado un caso de asesinato de la prensa sensacionalista: el de Lyle y Erik Menéndez (Miles Gaston Villanueva y Gus Halper), quienes fueron condenados en 1996 por el asesinato de sus padres en 1989.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
Pero es más mecánico y menos reflexivo, sin mayor curiosidad. Sus dos primeros episodios laboriosos se reproducen como los actos iniciales de un episodio demasiado extenso de Law & Order original.
La serie, que comienza el martes, se abre con una recreación espeluznante en cámara lenta del asesinato con escopeta, luego cambia al modo de procedimiento policial. (¡Oímos nuestro primer efecto de sonido chung-chung! En unos doce minutos).
Esto significa pasar mucho tiempo con los investigadores, el detective Les Zoeller (Sam Jaeger) y el detective Tom Linehan (Cliff Chamberlain), quienes son tan libres de personalidad que mis notas los distinguen solo como Moustache y No Moustache, y los hermanos, que son signos de interrogación hoscos.
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Este enfoque basado en los hechos funcionó bien en las investigaciones de una hora de la serie original. En la serie Menéndez, cuyos detalles se buscan fácilmente en Google, no hay suspenso ni personajes vívidos que lo compensen.
La parte potencialmente interesante de la historia involucra a la abogada de Erik, Leslie Abramson (Edie Falco), quien debe construir una defensa para un cliente que inmediatamente asume que es culpable. Pero en el intento de equilibrar las mitades de la ley y el orden de esta serie, está subdesarrollada, con solo unas pocas películas para completar su carácter adicto al trabajo.
La Sra. Falco aprovecha al máximo lo que tiene para trabajar. También lo hacen Josh Charles y Heather Graham en una historia paralela sobre el romance entre el psicólogo de Erik, Jerome Oziel, y Judalon Smyth, que llevó a la filtración de la confesión de Erik en la terapia. Esa trama secundaria al menos tiene algo de brío jabonoso, pero parece que pertenece a otra serie menos abotonada.
Existe el germen más mínimo de una idea animada en Menéndez: los ricos compran justicia y se benefician automáticamente de la duda de la policía, pero es superficial y contundente. Si aún no está familiarizado con la historia de Menéndez, puede preguntarse por qué fue una obsesión tan mediática.
La chispa perdida se subraya en el segundo episodio, con la breve aparición del famoso abogado defensor Robert Shapiro (Douglas Olsson). En American Crime Story, la excéntrica interpretación de John Travolta apenas se parecía físicamente al verdadero Sr. Shapiro, pero hacía inolvidable su agravada vanidad.
Este Sr. Shapiro se parece un poco más al real, pero es puramente funcional, está ahí para entregar una línea, avanzar en la trama y provocar un fugaz ¡Oye, es ese tipo! reacción. Como todos los demás en Menéndez, es un boceto de artista de sala de tribunal que nunca salta de la página.