Revisión: Kate Winslet regresa a HBO, ahora como policía de un pueblo pequeño
En Mare of Easttown, la estrella de Mildred Pierce interpreta a un detective dañado que intenta mantenerse a flote mientras investiga a mujeres jóvenes desaparecidas y asesinadas.
Es bueno que HBO haya producido otra miniserie manifiestamente seria y generosamente producida para la maravillosa actriz Kate Winslet. Sería mejor si esas series valieran su tiempo y talento.
El último, siguiendo la lánguida curiosidad Mildred Pierce de 2011 (su única serie estadounidense anterior), es el de siete episodios Yegua de Easttown , cual estrena el domingo por la noche . Winslet interpreta a Mare Sheehan, que vive con cuatro generaciones de su familia y trabaja como detective de policía en la ciudad de Pensilvania donde creció. Una vez fue una heroína local, su día de gloria fue en un juego de campeonato de baloncesto de la escuela secundaria.
La fortuna de Mare ha caído desde entonces, de una manera verdaderamente similar a la de Job. Ella es un informe de daños a pie: seres queridos perdidos por suicidio, un hijo que la odiaba, una nuera adicta a la heroína que lucha con ella por la custodia de su nieto. Aunque podemos ver que es una policía talentosa y dedicada, su ciudad la ve como una incompetente porque no ha encontrado a una chica local que desapareció. Y la ira y la culpa que lleva consigo hacen que esas sospechas se hagan realidad, empujándola a tomar decisiones precipitadas y peligrosas.
Y no es solo Mare: casi todos los personajes del abarrotado elenco son trágicos hasta cierto punto, desde la madre enferma de cáncer de la niña desaparecida hasta el sacerdote con un oscuro secreto del mejor amigo de Mare, cuyo matrimonio aparentemente armonioso es todo lo contrario.
Esto tiene que ser así porque Yegua de Easttown , que fue creado y escrito por Brad Ingelsby y dirigido por Craig Zobel, está en la tradición del miserabilismo de América Central, un género que HBO ha cultivado antes en I Know This Much Is True y otras series.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
Son programas que no tratan mucho más que la desesperación de sus personajes y los entornos de pueblos pequeños o suburbanos minuciosamente representados que inevitablemente la causan. En Mare of Easttown, que toma la forma de un drama criminal, los frutos de la vida estadounidense de clase media incluyen adicción, adulterio, golpizas, secuestro, violación y asesinato, y eso es solo en los cinco episodios disponibles para los críticos.
Algún estilo en la dirección o sentimiento honesto en el guión podría haber mitigado la tristeza, pero Mare no ofrece mucho más que la cinematografía pulida de Ben Richardson. Los momentos de miedo y peligro no tienen mucha fuerza, y el marco psicológico y sociológico que rodea el misterio (que crece hasta involucrar a varias otras niñas desaparecidas o muertas) no transmite la emoción que necesita.
ImagenCrédito...Michele K. Short / HBO
El guión no le da a Winslet lo suficiente para hacer más allá de sufrir y arremeter, incluso en las escenas en las que un compañero detective (Evan Peters) y un profesor de escritura (Guy Pearce) la cortejan con cautela que, como Mare, ha tenido mejores días. . Pasa una gran parte de su tiempo en pantalla lanzando una mirada dura a la distancia media, como alguien que interpreta un arquetipo (o una escultura) en lugar de un personaje real.
Cuando puede hacer otra cosa, Winslet nos recuerda lo capaz que es ella. Proyecta hábilmente el miedo y el pánico de Mare en una escena en la que el interrogatorio de rutina de un sospechoso de repente sale mal. Y se le permite un poco de humor recortado en los intercambios con la madre descontenta de Mare, Helen.
Jean Smart, en su modo de sufrimiento cansado, es uno de los placeres del programa como Helen; Pearce, Julianne Nicholson como la mejor amiga de Mare y John Douglas Thompson como jefe de policía te hacen desear que tuvieran papeles más importantes.
Pero los breves desvíos que el programa convierte en comedia con el personaje de Smart (están señalados por una música ligera y tintineante, en caso de que no captemos los incómodos cambios tonales) son representativos de una aspereza o torpeza que sigue recortando en la narración. Está allí, en una escena que reúne a dos de los personajes más tristes del programa, de manera violenta, sin ningún propósito dramático discernible más allá de una inyección de melodrama extravagante. Está muy presente en el alivio que se supone que debemos sentir cuando surge una trama secundaria que nos hacen creer que trata sobre el abuso infantil, ¡vaya! - en cambio, trata sobre el adulterio.
Es una buena apuesta que Mare, mala madre, mala hija, mala policía, verá algo de redención al final de los siete episodios, un resultado que comienza a parecer probable alrededor del Episodio 5. Eso puede darle a Winslet más espacio para operar, pero probablemente no hará que Mare of Easttown sea menos obvio o incoloro.