Reseña: 'El cuento de la criada' crea un mundo de hombres escalofriantes
Hace una década, Elisabeth Moss comenzó a coprotagonizar Mad Men, que entre otras cosas trataba sobre cómo las mujeres eran objetivadas y subyugadas, en el pasado, la década de 1960, los malos viejos tiempos.
En la espectacularidad de Hulu El cuento de la criada, La Sra. Moss es Offred, una esclava que hace bebés en la República de Gilead, que es en lo que se ha convertido una parte de los Estados Unidos (Nueva Inglaterra, aproximadamente) después de una crisis de fertilidad y un golpe teocrático. Está ambientado en un futuro cercano que se parece al siglo XVII.
Puede que Mad Men haya resonado hoy, pero les dio a los espectadores la cómoda perspectiva de la historia, la tranquilidad de que habíamos recorrido un largo camino, cariño. El cuento de la criada discute - con una ayuda de los eventos actuales - que el progreso no es automático ni irreversible.
El cuento de la criada, basada en la novela de Margaret Atwood de 1985, es un cuento con moraleja, una historia de resistencia y una obra de impecable construcción del mundo. Es inquebrantable, vital y aterrador como el infierno.
Offred tenía otro nombre, antes de que la incautaran como ganado reproductor, mataran a su marido y el estado se llevara a su hija. Ahora está identificada como propiedad de su comandante, Fred Waterford (Joseph Fiennes). El nombre es un préstamo. Si Offred decepciona, será exiliada para limpiar desechos radiactivos con otras mujeres hasta que muera, y otra mujer será de Fred.
Pasa sus días haciendo recados en un economato donde los productos están etiquetados con dibujos (porque las mujeres no deberían leer), o sentada tranquilamente en un dormitorio con ventanas irrompibles (para que no pueda cortarse las muñecas con un fragmento de vidrio). En las noches de ceremonia, ella copula mecánicamente con el Comandante mientras está acostada en el regazo de su infértil esposa, Serena Joy (Yvonne Strahovski).
El ritual, tomado de la historia bíblica de Bilhah y Rachel , enfatiza que Offred no es más que un útero. También lo hace su uniforme: su rostro oculto por un gorro, su forma envuelta en un vestido rojo de la sangre menstrual y del parto. (El diseño de vestuario, de Ane Crabtree, es casi un personaje en sí mismo).
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
Esta es una historia oscura. El hecho de que no sea opresivo es un testimonio de la hábil adaptación y, especialmente, de la actuación en capas de la Sra. Moss.
Offred está cautivo. Sin embargo, ella persiste. Mantiene una chispa de sí misma ahuecada en sus manos. La serie se basa en gran medida en su narración, pero no solo para la exposición. Así es como escuchamos su verdadera voz, desafiante, animada, incluso mordazmente divertida. Al pasar junto a los cuerpos encapuchados de tres hombres ahorcados por el gobierno - un sacerdote, un médico y un hombre gay - comenta: Creo que escuché esa broma una vez. Este no era el chiste.
En los primeros tres episodios, que se estrenan el miércoles, y luego se publican nuevos semanalmente, el showrunner, Bruce Miller, es fiel a la novela mientras la amplía. (Hulu planea esto como una serie continua, por lo que presumiblemente se desviará más eventualmente. La Sra. Atwood es productora consultora).
ImagenCrédito...George Kraychyk / Hulu
Puede adivinar que los productores habían agregado ciertos detalles en la nariz para ser de actualidad: refugiados huyendo hacia canadá ; Los líderes de Gilead aprovechan el miedo a los terroristas islámicos; protestas callejeras feministas antes de la represión del régimen. Eso está todo en la novela.
Odio decir que la historia es relevante recientemente, como si no lo fuera en tres décadas. Pero acéptalo: cuando tienes un presidente que habla de las mujeres como si fueran juguetes para apretar, que insinúa que una periodista dura está en su período, cuya administración reunió a una sala llena de políticos masculinos para discutir la cobertura de salud de las mujeres, bueno, el marketing viral se encarga de sí mismo.
Gilead es una tiranía de la nostalgia, una cultura de la violación que denuncia a la sociedad anterior, la nuestra, por degradar a las mujeres con pornografía. Controla a las mujeres elevándolas, fetichizando la maternidad, alabando la feminidad, pero definiéndola en términos de servicio a hombres y niños.
Reed Morano, quien dirige los episodios iniciales, le da a esta pesadilla una especie de serenidad, de regreso a la tierra que la hace aún más inquietante. Es una dictadura despiadada, pero sería un hermoso tablero de Pinterest.
Hay brutales actos de violencia, en pantalla y implícitos. Pero las armas más poderosas de Gilead son la paranoia y la división. Cuando Offred encuentra un alma gemela, Ofglen (Alexis Bledel), cada uno debe desenmascarar con cautela las capas de piedad que mantiene por las apariencias. (Ofglen es secretamente gay, un traidor de género en Gilead-ese).
Algunos de los ejecutores más feroces del patriarcado son las mujeres. Las esposas resienten a las criadas. También lo hacen las Marthas, la clase de los sirvientes. A las criadas se les permite descargar su rabia en ejecuciones públicas de hombres de bajo estatus, a quienes matan con las manos desnudas.
Sin embargo, las partes más aterradoras de El cuento de la criada son los flashbacks de una época muy parecida a la nuestra.
Antes del golpe, Offred tiene libertad, un trabajo, Uber. Entonces las cosas empiezan a cambiar, pequeñas cosas. Las mujeres tienen problemas para concebir. El gobierno se vuelve más reaccionario. Un día, un empleado de una cafetería, sin provocación, la llama a ella y a su mejor amiga, Moira (Samira Wiley), zorras.
Algo primario y enojado está despertando. Algunas personas están entusiasmadas: finalmente, pueden decir lo que piensan, sin el P.C. pensó la policía tomando medidas enérgicas! El programa también está atento a cómo los hombres progresistas pueden dejar en segundo plano las preocupaciones de las mujeres . El marido de Offred, Luke (O-T Fagbenle), por ejemplo, está convencido de que la locura va a pasar.
No es así. Una capa intermedia de flashbacks encuentra a Offred, Moira y una clase de futuras sirvientas en un centro de reeducación siendo adoctrinadas, con homilías y una picana, por la tía Lydia (una Ann Dowd fríamente imperiosa). Puede que esto no les parezca normal en este momento, les dice. Pero después de un tiempo lo hará.
La línea es aterradora, porque suena muy cierta. Puede que no crea que nadie, en la vida real, esté realmente haciendo que Estados Unidos vuelva a Gilead. Pero este urgente cuento de la criada no se trata de profecía. Se trata del proceso, la forma en que las personas creen que lo anormal es normal, hasta que un día miran a su alrededor y se dan cuenta de que estos son los malos tiempos.