Reseña: 'The Affair' ha vuelto y las cosas están a punto de volverse locas. De nuevo.
The Affair regresa el domingo por una cuarta temporada en Showtime, todavía jugando su juego de luchar contra los puntos de vista y cambiar las líneas de tiempo. Se abre con la mejor combinación de la serie: un episodio visto mitad a través de los ojos de Noah (Dominic West), ex marido, y mitad a través de los ojos de Helen (Maura Tierney), ex esposa. Ella lo recuerda maldiciendo repetidamente frente a sus hijos y poniendo una cerveza en su cuenta. Él recuerda que ella le dijo a su hija que papá ahora vive en la misma calle donde Charles Manson mató a todas esas personas.
He escrito resúmenes de varias temporadas de The Affair y dedicó un tiempo a interactuar con su audiencia (un grupo relativamente mediados de seis dígitos para las retransmisiones de la última temporada). Lo que rápidamente queda claro es que muchos de sus espectadores más apasionados lo ven a pesar de su propio mejor juicio. Venimos al espectáculo en busca de un melodrama de adultos tórrido, pero nos quedamos por el puro espectáculo de los adultos actuando, una y otra vez, como niños petulantes.
Ese ha sido un beneficio principal del dispositivo del programa de dividir episodios en segmentos adjuntos a las perspectivas de diferentes personajes, que a veces representan los mismos eventos de diferentes maneras. El propósito aparente de esto sería agregar una dimensión literaria de complejidad psicológica y narrativa. ¿Ha sucedido eso? Quizás. Un poquito.
La verdadera recompensa para los escritores y productores ha sido que el dispositivo se puede utilizar como una tarjeta narrativa para salir de la cárcel. Los extremos de infantilismo y repugnancia, de narcisismo y una toma de decisiones desastrosamente pobre, que normalmente no volarían en un drama de prestigio, pueden ser al menos parcialmente refinados porque hemos sido entrenados para nunca confiar absolutamente en lo que estamos viendo. Tal vez sucedió de esa manera, o tal vez no fue exactamente así. Si está dispuesto a acompañarlo, no importa. El espectáculo tiene su pastel loco y también se lo come.
En la temporada 3, el programa llevó las cosas demasiado lejos. Después de que Noah salió de la cárcel, fue acusado de un accidente fatal que en realidad fue culpa de Helen, fue acosado por un acosador con gorra de béisbol cuya existencia real fue un acertijo de toda una temporada.
ImagenCrédito...Phil Caruso / Showtime
La temporada 4 controla las cosas. Las líneas de la historia todavía están en el lado histriónico: una enfermedad posiblemente terminal, la aparición repentina de un padre previamente desconocido, ataques de pánico y arrestos por ebrios. Pero a lo largo de seis (de 10) episodios, el comportamiento de los personajes es, en su mayor parte, reconociblemente humano. Podrías ver eso como una pérdida de valor, pero al mismo tiempo permite que las otras fortalezas del programa, su excelente elenco y sus sólidos valores de producción al estilo de una película independiente, se manifiesten.
La temporada también abre las cosas, al menos geográficamente, enviando a Noah y Helen a través del país a California, aunque las ubicaciones de Santa Mónica y Morro Bay se sienten como extensiones de las bases de operaciones del programa en Nueva York y Montauk. El novio de Helen, Vic (Omar Metwally), consigue un trabajo en Los Ángeles, y Noah encuentra un trabajo de enseñanza cerca para estar cerca de sus hijos. (Los nuevos miembros del elenco incluyen a Sanaa Lathan, Amy Irving y una excelente Emily Browning).
Los otros ex del programa, Cole (Joshua Jackson) y Alison (Ruth Wilson), permanecen en Montauk. La esposa de Cole, Luisa (Catalina Sandino Moreno), se preocupa por la deportación y por la persistente influencia de Alison en Cole; Mientras tanto, Alison conoce al último de su larga lista de hombres problemáticos (un veterano y alcohólico en recuperación interpretado por Ramón Rodríguez).
Mare Winningham hace un breve regreso como la madre de Cole, observando que el tiempo se mueve en círculos. También lo hacen los personajes, que siempre se definen por los mismos rasgos negativos: Helen enérgica y egoísta, Noah infantil y narcisista, Cole susceptible y paranoico, Alison deprimida e inestable. Las emociones y los comportamientos corren a lo largo de ejes de cliché romántico y estereotipo de género: la rigidez de las victimizadas Helen y Cole frente a la imprudencia de Noah y Alison, los tramposos originales (aunque ahora todo el mundo es un tramposo en serie); la ira de Noah y Cole frente a la vulnerabilidad de Helen y Alison.
El crecimiento ocurre, aquí y allá, pero siempre hay otra crisis emocional a la vuelta de la esquina, que trae consigo gritos, sexo de venganza y posiblemente un arresto por ebriedad.
Que es exactamente lo que nos atrae de nuevo a The Affair. Es el programa que ha descubierto cómo tener a todos sus personajes en medio de las crisis de la mediana edad, todo el tiempo.