Director de 'Game of Thrones' sobre Ghost's Departure y Brienne's Collapse

Este artículo contiene spoilers de los primeros cuatro episodios de la temporada 8 de Game of Thrones.

Barack Obama le dijo una vez en broma al director David Nutter que había matado a todos sus personajes favoritos en Game of Thrones.

No es de extrañar, ya que este es el hombre que supervisó la masacre de los Stark en la Boda Roja, la quema de Shireen y el asesinato de Jon Snow por la Guardia Nocturna. Las entregas de Nutter durante la última temporada de Game of Thrones, los episodios 1, 2 y 4, han sido un poco menos violentas, centrándose en las reuniones de personajes clásicos y las despedidas.

Durante una entrevista telefónica el lunes, Nutter compartió las ideas que les dio a los actores para ayudar a que estos momentos fueran tan especiales. A continuación se presentan extractos editados.

[ Lea nuestro resumen de la temporada 8, episodio 4. ]

Así que muchos fanáticos estaban molestos porque Ghost no recibió ni siquiera una mascota de despedida. Supongo que fue un problema de CGI ...

Mucho. Se trata de cómo equilibrar todo eso y asegurarse de que se haga correctamente, y recordarle a los personajes y lo que está en juego y lo que está sucediendo en un momento en particular. Jon decir adiós al lobo huargo fue muy poderoso y rico gracias a los actores. Han pasado muchos años haciendo esto, y es la culminación de sus personajes en algunos aspectos, así que está manipulando cuánto quieres darles. Jugamos con todo ese tipo de cosas. Se trata de encontrar la mejor idea y ser capaz de unirnos a cualquiera que sea esa idea.

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Los actores de Game of Thrones han dicho que sacas algo inesperado de su actuación dándoles una visión fresca o una nueva toma. ¿Puedes compartir alguna de las notas que le diste a los actores a lo largo de los años que dieron forma a su actuación general?

¡Seguro! Cuando comencé en el programa, Rory McCann, quien interpreta al Perro, era alguien que tenía muchas promesas. Estuvo fantástico, pero tuvo algunos problemas con su desempeño. No había actuado mucho. Así que básicamente me senté con él, me senté frente a él en la mesa y leímos un par de secuencias juntos. Diez minutos más tarde, lo miré y dije, está bien, aquí está el trato. Dejar de actuar. Simplemente diga las palabras como las diría Clint Eastwood. Una vez que comenzó a hacer eso, en ese punto, básicamente estaba todo hecho.

A veces, cuando los actores se acercan a sus personajes, no están a la vista. Necesitan encontrar algo dentro de ellos. Y luego los personajes están ahí. Como director, quiero que encuentren el personaje que ya está dentro de ellos, en lugar de intentar fabricar o manipular o inventar algo. Eso no es realmente honesto ni cierto.

¿Qué pasa con algo de la temporada 8?

Una cosa que hice esta temporada fue decirle a Sophie Turner cómo debería interactuar Sansa con Dany. Hubo un poco de temor al respecto, porque tienen una gran escena en la que se encuentran en el Episodio 1, pero también se enfrentan. Tuve que recordarle a Sophie que pensara en Winterfell como la casa de Sansa: esta es ella casa a la que va a entrar Dany. Quería darle toda la confianza del mundo, para que pudiera retribuir tan bien como recibiera y no dejarse intimidar de ninguna manera. Creo que hizo un gran trabajo al hacer eso.

Puede haber una secuencia en la que una persona ve a otra persona, y le pido al actor que diga algo que no está escrito y que podría ser más parecido al estado emocional en el que se encuentra el personaje. Eso a veces puede sorprender al otro actor.

¿Qué es un ejemplo de eso?

Uno que pensé que funcionó muy bien fue en el episodio del domingo. Le dije a Nikolaj [Coster-Waldau] que cuando Jaime le cuenta a Brienne cómo ha hecho todo lo que ha hecho, lo ha hecho por Cersei. Y mientras decía sus líneas, fuimos al primer plano de Brienne, el primer plano de Gwendoline Christie, y hubo un momento en el que ella solo lo estaba mirando, al final. Y me acerqué a Nikolaj y le dije: Lo último que quiero que le digas es que ya no la amas. Y, por supuesto, él esencialmente le estaba diciendo esto de todos modos, en cierto sentido, pero ella no esperaba escucharlo directamente. Gwendoline no esperaba ese momento y simplemente lo perdió. Fue algo muy especial. A veces, sorprender a un actor de una buena manera puede crear una respuesta inesperada. Y con esos dos, también son muy cercanos, así que sabía que algo así también afectaría a su carácter.

¿Qué pasa con los momentos finales entre Tyrion y Cersei, cuando él está tratando de apelar a su mejor naturaleza?

Creo que hay un momento en el que Tyrion está tratando de tocar la sensación de ser madre de Cersei, su verdadero amor por su familia y sus hijos. Eso realmente la afecta, de una manera muy fuerte. Hubo una secuencia que filmamos con Lena Headey y Pilou Asbaek en la que básicamente la deja sola en la habitación, y todo lo que le dije a Lena fue: Te deja y nos vamos a quedar contigo durante mucho tiempo. y quiero que tengas la oportunidad de, en cierto sentido, validar lo que acabas de hacer y estar disgustado por lo que acabas de hacer. Y fue una toma utilizada en uno de los trailers del episodio. Fue una de las tomas más largas de la secuencia, en la que veías la puerta cerrarse y la veías atravesar esta gama de emociones en unos tres segundos, lo que pensé que era excepcionalmente poderoso y realmente especial.

Ahí es cuando Euron Greyjoy descubre que Cersei está embarazada de lo que presume es su hijo. Hay un momento muy sutil en el que Tyrion está hablando con Cersei y menciona ese embarazo, y Euron le da a Cersei una mirada como, ¿Cómo diablos se enteraría de esto?

¡Correcto! La actuación es tan increíble que lo importante de la dirección es darles el espacio para hacer lo suyo y crear un entorno en el que puedan usar sus propios instintos naturales. Y también gran parte de lo que hago como director lo maneja la increíble edición del programa. Son magos expertos en saber exactamente dónde tocar la nota y cómo tocarla maravillosamente.

Las reacciones de Emilia Clarke en este episodio abarcan toda la gama, especialmente cuando ayudas a preparar el escenario para las vibraciones de Mad Queen de Dany.

Realmente existe la sensación de que su personaje está adquiriendo una sensación de aislamiento. Dándose cuenta de que Jorah Mormont ya no está allí. Ese momento en el que escuchó a Tormund hablar sobre cómo Jon es un rey porque saltó sobre un dragón y luchó con un dragón, cuando ella ha hecho eso varias veces y no está siendo reconocida por eso. Creo que es un punto de referencia interesante con el que debe lidiar su personaje. Y también al ver a Jon después de la fiesta, realmente hay una situación en la que vemos cómo eso la afectó y su desesperación por hacer que Jon la escuche y no ser un ángel así.

Creo que al final de esa secuencia, ella tiene un sentido real de determinación que es tan importante y poderoso, pero también una nota, de modo que cuando vemos a Varys y Tyrion en la sala de mapas, y ellos le ruegan que no lo haga realmente. hace lo que está haciendo, tiene una cualidad casi tranquila, fría y serena sobre ella: esta es la decisión que he tomado. Así es como va a ser. Ésta es mi vocación. Y pensé que era una forma mucho más aterradora de protestar, en lugar de ponerme histérica o algo por el estilo.

También quería guardar esa habilidad que tiene Emilia, usar su rostro para transformarse en diferentes formas y fases, para el final del episodio, para reflejar cómo se siente su personaje. Hay una ira que sale de Emilia, del personaje de Dany, al final de este episodio que nunca antes había visto en Dany. ¡De hecho, estoy bastante asustado por lo que va a hacer a continuación!