Temporada 2 de 'Fargo', episodio 6: Defendiendo al hombre común

Temporada 2, episodio 6: 'Rhinoceros'

La guerra territorial entre los Gerhardt y el sindicato de Kansas City; dicho sea de paso, el sindicato de Kansas City suena como otro Prog-rock band: continuó escalando en Rhinoceros, una hora llena de acción que parece una pieza con el episodio de la semana pasada, que encontró que el programa cambiaba al modo de recompensa hacia atrás. Incluso comienza en el porche de Blumquist, invirtiendo el ángulo de la última toma de la semana pasada de policías de Luverne viniendo por Ed.

El Fargoverse ha descendido oficialmente al caos, sin más misterios sobre lo que sucedió en Waffle Hut, sin más negociaciones entre mafiosos rivales y todos en su mayoría claros sobre quién hizo qué y qué se debe hacer. Para citar a Mike Milligan citando a Lewis Carroll Jabberwocky, la hoja vorpal se rió-bocadillo esta noche.

Persisten dos escenas paralelas. Ahí está Hank en el porche de los Blumquists, manteniéndose firme contra Dodd, Hanzee y un abrumador ejército de matones de Gerhardt. Luego está su yerno Lou, que se paró frente a la comisaría de policía de Luverne y se mantuvo firme contra Bear y otro abrumador ejército de matones de Gerhardt. Fargo tiene su parte de ambigüedad moral, pero esto es pura cosa de sombrero blanco-sombrero negro, con dos hombres de la ley incorruptibles que se niegan a rendirse o hacer cualquier compromiso que pueda salvarles la vida. Y Lou también lo sabe. Ha visto la película antes. Este tipo de cosas no funcionó en los westerns, advierte Bear. Y no va a funcionar ahora.

El western específico que probablemente tenía en mente era el clásico Río Bravo de Howard Hawks, protagonizado por John Wayne como un sheriff de un pueblo pequeño que recluta a un grupo heterogéneo de luchadores para repeler el asedio de un forajido y sacar a su hermano de la cárcel. Tres años antes de que los Solverson se enfrentaran a los Gerhardt, John Carpenter actualizó Rio Bravo como el thriller urbano Assault on Precinct 13, que se aproxima más a la imagen de Lou, el personal y los presos refugiándose en la oscuridad, listos para defenderse de los invasión. Fargo no sigue adelante con el enfrentamiento, gracias al ingenioso plan de Lou para que Karl intervenga como el abogado defensor autoproclamado de Charlie, pero la situación es la misma. Los Solverson son para siempre John Wayne en Río Bravo, obligados a usar su coraje e ingenio para defender su estilo de vida de los sinvergüenzas que amenazan con destruirlo.

La película Fargo termina con Marge sacudiendo la cabeza por el mal que hacen los hombres, preguntándose cómo puede suceder una carnicería tan insensata por un poco de dinero. Pero Fargo, el programa de televisión, se ha movido más hacia representaciones del bien y el mal en abstracto, lo que explica por qué rindió homenaje a los westerns el lunes. Aunque nadie en la temporada 2 es un agujero negro del calibre de Billy Bob Thornton en la temporada 1, su Lorne Malvo se parece más al Anton Chigurh de No Country For Old Men de los Coen, hay una opacidad similar en personajes como Mike Milligan y la cocina. hermanos, que carecen por completo de empatía. Pueden ser tipos malos de dibujos animados, que representan la frialdad corporativa de un Walmart de pandillas, pero la dinámica entre ellos y los Solverson es de fuertes contrastes. No pertenecen al idilio invernal del Medio Oeste Superior. Y depende de Hank y Lou expulsarlos.

La mejor televisión de 2021

La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:

• • 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido por Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
  • 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
  • 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
  • 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .

Por mucho que Rhinoceros se dedique a la batalla de voluntades entre el mal incomprensible y la decencia incondicional, encuentra espacio para aclarar el enigma doméstico que es Peggy Blumquist. Cuando Hank finalmente, por fin, logra que Peggy acepte (si no confiesa abiertamente) ciertos hechos que ambos saben que son ciertos, sus motivos comienzan a aclararse un poco. Las inmensas pilas de revistas de salud y belleza, el seminario Lifespring que ella aún insiste en asistir, el ansia de dejar una casa que es como un museo del pasado: todos estos son ejemplos de cómo Peggy está tratando de escaparse de sus roles prescritos como esposa y futura madre y ver si puede delimitar algún territorio para sí misma. Golpear a Rye Gerhardt con su coche fue el primer empujón de una puerta que se está cerrando sobre sus sueños, una negación que está tan desesperada por evitar que la hace parecer y, en ocasiones, actuar como una loca. (Un poco conmovido, como dice Hank.) El hecho de que Ed esté en la cárcel molesta a Peggy; Que Peggy esté atrapada en Luverne indefinidamente la molesta más.

En una nota más ligera, el programa finalmente hace un uso integral de Karl Weathers de Nick Offerman, un veterano de la Guerra de Corea convertido en defensor borracho del hombre común. (Esa frase, el hombre común, apunta con la cabeza en la dirección de otra película de los hermanos Coen, Barton Fink, cuyo héroe profesaba un deseo similar de dar voz a los que no la tienen). La desconfianza de Karl por el gran gobierno (y el gusto por el licor marrón) lo lleva a En línea con el querido personaje de Ron Swanson de Offerman en Parques y Recreación, y su condición de único abogado defensor de Luverne le brinda amplias oportunidades para luchar contra él. Representando a Ed y Charlie esa misma noche parte al pobre Karl en dos: se siente cómodo defendiendo a Ed, el pobre infeliz, de la tiranía de las fuerzas del orden, pero defender a Charlie lo lleva al redil. Ya no está al margen en el Veterans Hall, pontificando con bebidas a cualquiera que lo escuche. Tiene que unirse a la lucha.

Sellos de tres centavos

• Existe una diferencia entre el diálogo estilizado y las palabras que ningún personaje debería decir bajo ninguna circunstancia. Recibimos dos de estos últimos en rápida sucesión de Betsy. Primero: parece que la cima podría salirse del globo en estos días y llevarlo consigo. Luego, después de que Lou hace referencia a Vietnam: Podría haber salvado muchas vidas si las esposas y las madres de ambos lados vinieran y arrastraran a sus hombres a casa por la oreja.

• Me gustaría profundizar más en el estilo de la segunda temporada en resúmenes futuros, pero esta noche finalmente hice un trabajo sensato de pantalla dividida al mostrar a los Gerhardt negociando por Charlie frente a la estación de policía junto con esfuerzos más sigilosos para llevar a Ed alrededor de la lado y espalda.

• Dodd, que trata de castigar al oso mucho más grande, abrochándolo frente a los otros hombres (¿correa o hebilla?), Habla de una dinámica confusa entre hermanos. Como sucesor autoproclamado de Otto, Dodd se siente obligado a poner a Bear en línea, pero el hecho de que Bear se someta a la paliza es fascinante. Son hombres y hermanos adultos, pero deben respetar la jerarquía y los códigos masculinos de la familia criminal Gerhardt.

• Sería algo si Kiss my grits fueran las últimas palabras que Dodd escuchó.

• Floyd sospecha que Simone es un engaño, pero hace un llamamiento inteligente al deseo de su nieta de empoderamiento femenino: todos tenemos un papel que desempeñar. Necesitas tomar mi ejemplo, ser un líder. Este es nuestro momento. Ya no existe el trabajo de los hombres ni el trabajo de las mujeres ...

• La canción de los créditos finales, una versión de rock de los 70 de I Am a Man of Constant Sorrow, le da la punta del sombrero a O Brother, Where Art Thou de los Coen.