Donald Trump perdió su batalla. La guerra cultural continúa.
El presidente de la televisión de realidad era un practicante y un producto de un estilo de agravio de la cultura pop que le sobrevivirá.
Se podría decir que la presidencia de Trump terminó efectivamente cuando las urnas cerraron la noche de las elecciones o cuando los medios de comunicación convocaron la contienda por Joseph R. Biden Jr. cuatro días después. Se podría decir que terminó cuando el Colegio Electoral votó el lunes para convertir al Sr. Biden en presidente, o que terminará cuando el Sr. Biden preste juramento el 20 de enero.
Pero según una medida, la presidencia de Trump terminó a mediados de noviembre, cuando los conservadores en línea se volvieron locos por una foto de Harry Styles con un vestido.
La foto de la cantante británica en la portada de la revista Vogue de diciembre impulsó a la personalidad de YouTube Candace Owens. Twittear , Trae de vuelta a los hombres varoniles. Hacia Ben Shapiro , la sesión de fotos fue un asalto al concepto de hombría en sí: cualquiera que pretenda que no es un referéndum sobre la masculinidad que los hombres se pongan vestidos sueltos te está tratando como un idiota total.
¿Qué tiene que ver todo esto con la inminente salida del presidente? Primero, sugiere que otros conservadores están retomando el papel de Troll-Warrior-in-Chief que Trump se confirió a sí mismo.
Pero también es un recordatorio de que el tipo de política cultural de empujar botones que lo precedió, que de muchas maneras ayudó a hacer posible un presidente Trump, sobrevivirá a su mandato.
Política de la 'dinastía de los patos'
Hace un millón de años, en la era de Obama, las guerras por poderes sobre la cultura se manejaban en la periferia del conservadurismo, en las redes sociales y en el discurso de la derecha. Fue la era de los ataques de Gamergate sobre las feministas en la comunidad de los videojuegos, del resentimiento por la letras de idiomas extranjeros de un comercial de Coca-Cola y sobre un reinicio femenino de Ghostbusters.
Con la elección del presidente Trump, él mismo una figura de la cultura pop que intuyó la conexión entre el fanatismo cultural y el tribalismo político (él mismo hizo un video de la indignación de los Cazafantasmas el año en que anunció su campaña), las alas política y cultural-guerrera del conservadurismo se fusionaron.
Durante cuatro años, tuvimos un presidente cuya cartera de preocupaciones incluía protestas en N.F.L. juegos, discursos en ceremonias de premios de televisión, la lealtad de Fox News y el reinicio de Roseanne. Revisó y se preocupó por las calificaciones de Nielsen, las suyas y las de los programas que veía como aliados y enemigos, con la intensidad que un presidente en tiempos de guerra podría dedicar a los movimientos de tropas.
Ahora, con un señor Trump que se apaga y se calma a sí mismo con OANN y Newsmax y tuitea la elaborada serie de ciencia ficción de que le robaron las elecciones, el mando de esa batalla está regresando de la Casa Blanca al campo.
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Durante décadas, la expresión de la política a través de la guerra cultural ha sido un elemento básico de los medios conservadores. Andrew Breitbart, el editor en línea de derecha, declaró que la política es una consecuencia de la cultura ( tomando prestada una idea de teóricos marxistas como Antonio Gramsci). Fox News hizo una producción anual de la guerra en Navidad (con escisiones ocasionales como Papá Noel y Jesús son blancos ).
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
La apelación fue emotiva; la gente tiene una conexión personal con las vacaciones familiares y sus programas favoritos que no tienen, digamos, una política de tasa impositiva marginal. Pero también era una forma de atraer a una audiencia específica en un país donde, cada vez más, la gente no solo tenía creencias políticas diferentes sino experiencias culturales completamente diferentes.
Ya a principios de la década de 1970, la purga rural en la televisión, que eliminó las comedias de situación bucólicas como Green Acres para dar cabida a las urbanas como All in the Family, reforzó la idea de que había diferentes Américas con culturas populares diferentes e incluso en competencia. . Esta dinámica solo se extendió con la televisión por cable e Internet, que nos dividió y dividió en una nación de demos de nicho, compartiendo una geografía pero ocupando diferentes espacios psíquicos.
Como escriben los historiadores Kevin M. Kruse y Julian E. Zelizer en Fault Lines, su estudio de la polarización estadounidense desde la década de 1970, todo esto condujo a un mundo con menos puntos en común en términos de lo que la gente escuchó o vio. Esto era cierto en la política y en el entretenimiento, y los dos a menudo se superponían.
Ahora existía una cultura pop roja y azul identificable. Un estudio del Times de 2016 encontró una división televisiva que reflejaba la división rural-urbana en las elecciones. Deadliest Catch, el reality show sobre la pesca del cangrejo de Alaska, fue popular en la América roja; en zonas azules, Orange Is the New Black, el drama de Netflix y la crítica al sistema penitenciario.
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Una encuesta de 2014 descubrió que el 53 por ciento de los demócratas, en comparación con el 15 por ciento de los republicanos, creían que Doce años de esclavitud debería ganar el Oscar a la mejor película. Ninguna de las partes había tomado posición sobre la película; la guerra cultural estaba lo suficientemente arraigada como para que la gente pudiera intuir dónde aterrizaría su bando, al igual que la película de la guerra de Irak American Sniper se convirtió en un objetivo liberal y favorito de los conservadores.
A sabiendas o no, los miembros de la audiencia se alistaron en la guerra cultural como voluntarios. Para los conservadores en particular, la inclinación liberal de Hollywood fue una fuente útil de agravios, que les permitió reclamar el victimismo cultural sin importar cuánto poder político y judicial tuvieran.
Y la gente veía cada vez más a sus estrellas favoritas como sus representantes y campeones. Cuando Phil Robertson, el patriarca pantanoso de Duck Dynasty, fue suspendido brevemente del reality show en 2013 por comentarios homofóbicos y racistas, uno de Estados Unidos lo vio como una corrección política derrotar a una estrella querida por decir lo que pensaba. Otro Estados Unidos, si es que alguna vez había oído hablar de Duck Dynasty, vio a un fanático obteniendo lo que tenía.
El Troll-en-Jefe de la Cultura
Todo esto, en retrospectiva, fue un avance de la era de The Apprentice Trump.
Los políticos, especialmente de derecha, han incursionado en la guerra cultural antes: George H.W. Bush contra Los Simpson, Dan Quayle contra Murphy Brown, Bob Dole contra el rap. Pero sus incursiones tendían a ser incómodas, sordas y, a menudo, contraproducentes.
Pero Trump, un hijo de la televisión que se convirtió en un personaje televisivo de adulto, entendió los medios de manera instintiva. Era donde vivía, desde que abandonó sus fantasías juveniles de dirigir un estudio de cine, se comprometió a convertir el mundo del espectáculo en bienes raíces y forjó su personalidad en la prensa sensacionalista en la década de 1980.
Habiendo usado los medios para construir una carrera en un reality show y una mito del éxito empresarial Después de haber experimentado la avalancha de celebridades en el horario estelar, sabía que la cultura crea el tipo de conexión instintiva con la que los simples políticos solo pueden soñar. La política ordinaria argumenta: esas otras personas no creen lo que tú crees. La política de la guerra cultural sostiene: esas otras personas no aman lo que amas.
Entonces, la campaña de Trump, tanto como se trataba de la construcción de muros o la islamofobia o la ley y el orden, también se trataba de una promesa de defender y mantener la cultura de sus seguidores sobre la del enemigo. Sus mítines combinaron un ambiente de concierto con la teatralidad de la lucha libre profesional (otro género con el que Trump tenía experiencia).
Para una audiencia a la que se le había dicho durante años que las celebridades del mundo del espectáculo despreciaban sus valores, aquí estaba uno de su celebridades, un real celebridad de la televisión, poniéndose de su lado. Un ensayo de extrema derecha en Breitbart.com aclamó al antiguo presentador de la NBC como el primer candidato verdaderamente cultural a la presidencia desde Patrick J. Buchanan, el coanfitrión de CNN Crossfire que declaró una guerra cultural por el alma de Estados Unidos en la Convención Nacional Republicana de 1992.
ImagenCrédito...Rey Del Rio/Getty Images
El RNC de Trump en 2016 no tenía muchos políticos de alto perfil, pero tenía una estrella de Duck Dynasty. Como presidente, se enorgullecía de invitar a celebridades conservadoras como Kid Rock y Ted Nugent (quien una vez llamó al presidente Obama un mestizo infrahumano), así como al recientemente conservador y curioso Kanye West, a tomar fotos en la Oficina Oval.
Las imágenes parecían botín de guerra, un baile político de zona de anotación. Y sus críticos de celebridades más feroces a menudo jugaban con su narrativa de yo contra Hollywood, maldiciéndolo en los Premios Tony o peleándose con él en Twitter.
Elogió la cultura occidental como superior porque escribimos sinfonías, tocando el silbato de un perro nacionalista blanco desde el foso de la orquesta. Y se lanzó de todo corazón a peleas como la del reinicio de Roseanne por parte de ABC, cuya estrella, Roseanne Barr, se había convertido en una Trumpista de Twitter vituperante de la vida real, y que introdujo su política en las líneas de la historia.
No lo hizo, como los presidentes anteriores que asistieron a los honores del Kennedy Center o compartieron un lista de reproducción de Spotify para todos , ven la cultura como una forma de encontrar puntos en común. Lo vio como un campo de batalla con ganadores y perdedores, y uno lleno de oportunidades para inflamar divisiones.
Cuando el estreno de Roseanne dominó los índices de audiencia, se jactó de ello mientras su equipo derrotaba al enemigo. ¡Se trata de nosotros! le dijo a una multitud de seguidores.
Más tarde, cuando ABC despidió a la Sra. Barr del programa por un tweet racista, Trump se unió a la discusión, no para condenar los comentarios de la Sra. Barr, sino para acusar a la red de hipocresía debido a las HORRIBLES declaraciones que se hicieron y dijeron sobre mí en ABC. Se hizo eco su ataque de Twitter en la cadena en 2014, cuando recogió la comedia de situación negra: ¿Te imaginas el furor de un programa, 'Whiteish'? ¿Racismo al más alto nivel?
Su queja contra Hollywood no fue solo una distracción de pan y circo. Fue un mensaje político. Rechazar el despido de Barr, por comparar a un ex asistente de Obama negro con un simio, se hizo eco de la obsesión de la derecha con la cultura de la cancelación. El mensaje: Tus estrellas están siendo canceladas. Sus programas están siendo cancelados. Ustedes están siendo canceladas. Solo yo soy el ejecutivo de la red que puede asegurar su renovación.
ImagenCrédito...Brinson + Banks para The New York Times
Su obsesión por los ratings (que se remonta a The Apprentice, sobre cuyos ratings mentía habitualmente) vibraba con su visión del mundo de la competencia y el mantenimiento de puntajes. Las luchas por la representación, la identidad estadounidense y los límites del discurso aceptable alineados con los mensajes expresados, de manera más directa y desagradable, por la campaña y los partidarios de Trump, especialmente el lenguaje insidioso del reemplazo.
Ahora están haciendo 'Cazafantasmas' solo con mujeres. ¡Que esta pasando! era una forma de decirle a los hombres que los protegería para que no se volvieran superfluos. Podemos decir que 'Feliz Navidad' de nuevo era una forma de decir: su cultura solía ser el supuesto predeterminado en Estados Unidos, y lo traeré de vuelta. El enemigo quiere degradarte a jugador de apoyo; Voy a convertirte en la estrella de nuevo.
La guerra del tira y afloja continúa
Mucho de esto, por supuesto, fue una reacción a la expansión de la historia estadounidense implícita en la elección del primer presidente negro de Estados Unidos y por la cultura pop representativa de la era de Obama, como Black-ish y Hamilton. A menudo, hay una sensación (al menos en retrospectiva) de una nueva era cultural que comienza con una nueva administración presidencial: JFK, la Nueva Frontera y la cultura juvenil; Reagan, Family Ties and avaricia es bueno.
Aunque la administración de Biden aún no ha comenzado, no se siente como ese tipo de cambio definitivo en este momento, tanto como la bandera moviéndose hacia el otro lado de la línea central en un tira y afloja continuo. Las cosas pueden volverse más tranquilas en la superficie; Biden no es un tipo tan importante de la cultura pop ni un guerrero de la cultura tan celoso como el presidente al que está reemplazando.
Pero como demuestra cada tempestad sobre una portada de Vogue, la lucha continúa. Las brechas son demasiado profundas, los incentivos para ampliarlas demasiado grandes. Ya sea que Trump continúe teniendo un papel importante en esto después de que deje el cargo, o si sus tweets de ira simplemente resuenan en algún rincón mohoso de Internet, la narrativa en curso que nos ha dejado continuará.
El secreto de un programa de larga duración, después de todo, es que puede sobrevivir a un cambio de reparto.