Un aria para Long Island Lolita en 'Mozart in the Jungle'
Su crimen generó cobertura sensacionalista, libros rápidos y tres películas hechas para televisión. Ahora Amy Fisher, quien se hizo conocida como la Lolita de Long Island hace casi un cuarto de siglo cuando le disparó a la esposa de su amante, ha inspirado algo más raro: un aria hecha para televisión.
La idea nació como una broma en la sala de guionistas de Mozart in the Jungle, la comedia amazónica ganadora del Globo de Oro cuya tercera temporada comienza el viernes. Pero para sacarlo del espectáculo se lo tomó muy en serio, persuadiendo al compositor Nico Muhly de que se tomara un descanso de trabajar en su segunda ópera para la Ópera Metropolitana para escribir la música y contratando a la soprano Ana María Martínez para grabarla durante su reciente presentación en la Ópera de San Francisco. A su manera poco convencional, el programa revivió la práctica latente de encargar una nueva ópera para televisión.
Todo lo que seguía pensando era, ¿por qué esta historia no es ya una ópera? recordó Peter Morris, dramaturgo y escritor de la serie que escribió el libreto del aria. Es perfecto para una especie de ópera posmoderna del siglo XXI, porque básicamente era una trama de gran ópera que se subvertía a sí misma. Ella era una aspirante a mujer fatal, pero no lo logró, gracias a Dios.
El aria será un momento fugaz, pero importante, en la nueva temporada de Mozart in the Jungle, que combina la comedia loca y el realismo mágico para contar la historia de una orquesta ficticia de Nueva York. Con los músicos encerrados en una disputa laboral, la temporada comienza con su director musical, interpretado por Gael García Bernal, en Venecia trabajando en el concierto de regreso de una diva parecida a María Callas interpretada por Monica Bellucci.
ImagenCrédito...Casey Kelbaugh para The New York Times
Si bien la serie atrae a los espectadores que se preocupan poco por la música clásica, Cableado recomendó verlo más a pesar de la música que por ella: se toma la música en serio. Una mordaza de corte de pelo en la nueva temporada probablemente será más divertida para aquellos que reconocen la música de Samson et Dalila de Saint-Saëns, cuyo héroe deriva la fuerza de su cabello. Cuando la serie hizo su debut en 2014, se encontró con tsk-tsking del establecimiento de la música clásica, con objeciones sobre la forma en que algunos de los actores sostuvieron sus arcos o limpiaron sus oboes . Pero a medida que se ha vuelto más ambicioso y más loco, el mundo de la música se ha acostumbrado a él. Varias galas de estrellas clásicas han aparecido en cameos, lo que les brinda la oportunidad poco común de aparecer en una pantalla pequeña que no es una estación de televisión pública. (Buscar Plácido Domingo , cantando en el Gran Canal, esta temporada.)
El aria de Amy Fisher sigue una tradición de ópera de crímenes reales: Leoncavallo dijo que su obra maestra del verismo empapada de sangre, Pagliacci, se inspiró en un incidente real, y la reciente ópera Two Boys de Muhly se basó en un asesinato en Inglaterra. Pero Mozart no se propuso utilizar la historia de Amy Fisher, quien era una estudiante de secundaria de Long Island cuando tuvo una aventura con un reparador de carrocerías, Joey Buttafuoco, y disparó e hirió a su esposa, Mary Jo.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
Los escritores querían darle a su prima donna una pieza contemporánea para sacarla de su zona de confort, y se dieron cuenta de que un aria hecha a medida podía adaptarse para resonar con un triángulo amoroso. Morris elaboró una lista de mujeres con armas que podrían convertirse en heroínas de la ópera: Ulrike Meinhof, la radical alemana; Valerie Solanas, quien le disparó a Andy Warhol; y Jean Harris, quien mató a Herman Tarnower, quien escribió el libro de dietas Scarsdale.
Luego los busqué en Google, y lo juro por Dios, esta lista de nombres no particularmente familiares: cada uno de ellos fue ya una ópera , o rumoreado para una ópera, dijo. Luego se le ocurrió la idea de Amy Fisher y se acercó al Sr. Muhly, un viejo amigo que en realidad lo había recomendado para el trabajo de escritura de Mozart.
Le pregunté: '¿Qué opinas de Amy Fisher?', Recordó Morris. Y él dijo: 'Dios mío, la vi en' Rehabilitación de celebridades con el Dr. Drew !’
ImagenCrédito...Mike Albans / Prensa asociada
Se pusieron a trabajar, debatiendo en mensajes de texto y correos electrónicos si una parte del libreto del Sr. Morris debería rimar. (Estuvieron de acuerdo en que debería hacerlo, inspirados por las palabras que conducen al Lamento de Dido en Dido y Eneas de Purcell). Luego, el Sr. Muhly le puso música, evocando un mundo sonoro de voces en bucle, instrumentos electrónicos y conteo repetitivo para tratar de imaginar a la Sra. Fisher justo antes del tiroteo.
Se siente como algo que es específicamente operístico, que puedes acceder a esa combinación de emoción, motivación, motilidad, todas esas cosas a la vez, de una manera que solo la ópera puede hacerlo, dijo Muhly. Lo que me esforcé mucho en hacer fue no convertirlo en algo divertido, ja, ja, vamos a reírnos de ella.
Martínez, quien tuvo un gran avance en el Met la temporada pasada con Madama Butterfly de Puccini, dijo que trató de empatizar con el personaje de Fisher antes de grabar el aria, que se incluirá en una banda sonora de Sony Classical. Porque si no los amas, y no te metes en sus mentes, de verdad, los juzgarás, dijo. Y luego la audiencia no capta al personaje, sino que un narrador te dice algo.
Sentada junto al Gran Canal durante un descanso en el tiroteo el verano pasado en Venecia, Bellucci dijo que había trabajado con un entrenador de ópera y estudiado videos de Maria Callas, Anna Netrebko y Beverly Sills para prepararse para sus escenas de sincronización de labios. Fue muy interesante ver cómo se mueven en el escenario y también cómo todo es tan frágil, porque tienen un instrumento dentro de sí mismos.
El nuevo aria recuerda cuando la televisión encargaba regularmente óperas. En la década de 1950, NBC transmitió nuevos trabajos de Gian Carlo Menotti, Bohuslav Martinu y Lukas Foss; Benjamin Britten escribió Owen Wingrave para la BBC .
Entonces, ¿se escribirá el resto de la ópera Lolita de Long Island? El Sr. Muhly admitió que podría ser una especie de monodrama o trabajo para un solo artista. Y el Sr. Morris estaba entusiasmado. Me encantaría si lo hiciéramos.