Resumen final de la temporada 1 de 'Watchmen': Adversarios dignos

El provocativo remix de Damon Lindelof del amado cómic terminó la temporada con confianza, integridad y sin escasez de bravuconería estilística.

Temporada 1, episodio 9: 'Mira cómo vuelan'

El primer sentimiento después de ver el final de Watchmen es de alivio. Uf. Damon Lindelof ha hecho volar este avión a través de fuertes turbulencias, y una granizada de calamares congelados, y aterrizó de manera segura, lo que no es un logro menor en sí mismo. Fue una idea loca eludir la elección de consenso para la mejor novela gráfica jamás escrita, y hacerlo con tanta audacia, también, reescribiendo una nueva identidad racial para Hooded Justice y tramando cursos drásticamente nuevos para personajes como Silk Spectre II y Dr. Manhattan. (Todo sin la bendición de Alan Moore, que no ha dado a ninguna adaptación del libro.) Fue audaz cambiar el enfoque de la Guerra Fría y las armas nucleares a la supremacía blanca y el racismo, lo que invitó a un escrutinio intenso de todos los interesados.

Y así, como mínimo, podemos apreciar que Lindelof y compañía han terminado la temporada con confianza, integridad y sin escasez de bravuconería estilística. Todos los personajes principales tienen sus roles que desempeñar, incluido Adrian Veidt, que se había quedado varado en una luna lejana durante ocho episodios, y se han articulado y frustrado varias tramas diabólicas, que es lo que se supone que deben hacer las historias de superhéroes.

Incluso hay un pequeño botón al final que cierra toda la serie con una nota de ambigüedad o abre la puerta para una segunda temporada en un suspenso. (Lindelof ha sugerido que otro showrunner podría continuar donde lo dejó).

Sin embargo, cuanto más se ha alejado Watchmen de su debut, más distancia se ha alejado de los problemas que aparentemente estaban en su centro. Aquí hay una serie que comenzó con la masacre de Tulsa de 1921 y regresó a Tulsa en la actualidad, lo que sugiere cuánto la ciudad, y por extensión, Estados Unidos en general, había sido moldeada por la supremacía blanca violenta. Por mucho que la presencia de aventureros disfrazados haya cambiado la historia, otorgando al país una victoria (y un estado número 51) en Vietnam y extendiendo el mandato de Richard Nixon en el cargo, no se transformó tanto como para borrar el racismo. Simplemente aparece bajo una apariencia diferente. O máscara.

Pero después del asombroso sexto episodio, Watchmen ha cambiado el enfoque de héroes como Sister Night, Looking Glass y Hooded Justice, todos humanos de recursos y poder limitados, y prestó más atención a Ozymandias, Dr. Manhattan y Lady Trieu, quienes tienen la habilidad para alterar el curso de la historia todos por su soledad. Eso no es un error por parte de Lindelof, y no es un camino infructuoso a seguir. El tipo de poder que tienen o buscan tiende a ser moralmente corrosivo, ya sea que lo busque Ozymandias, que parecía no pensar en sacrificar a tres millones de personas inocentes para salvar miles de millones más, o el Dr. Manhattan, cuyo papel decisivo para ganar Vietnam vino sin querer. consecuencias y quién está acusado de no hacer lo suficiente para acabar con el hambre o limpiar el medio ambiente. Entregar el final a estos personajes amplifica el espectáculo porque pueden cambiar el mundo en un segundo, pero minimiza la búsqueda de un siglo de justicia racial que inicialmente impulsó el espectáculo.

La mejor televisión de 2021

La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:

• • 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
  • 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
  • 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
  • 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.

Lindelof y su coguionista, Nick Cuse, parecen ser lo suficientemente conscientes de ello como para convertir el plan maestro de Cyclops en una broma irresponsable. El padre del senador Keene, quien redactó el proyecto de ley que prohibía el vigilantismo de los aventureros disfrazados, enviando a muchos de ellos a la jubilación o al trabajo en el gobierno, aparece para ver a su hijo acicalado convertirse en un superhéroe supremacista blanco. A él se le unen Jane Crawford y varios bancos llenos de testigos y matones de la Séptima Caballería, pero desde el momento en que Keene Jr.se desnuda y pronuncia su discurso de supervillano, está claro que su merecido está cerca. La velocidad con la que Lady Trieu los despacha (Keene licuado en la cámara, toda la Séptima Caballería atacada como insectos en una barbacoa) pone en tela de juicio su supremacía.

La verdadera batalla en el final tiene lugar entre dignos adversarios, Trieu y Veidt, dos personajes con grandes cerebros, billeteras sin fondo y la arrogancia de creer que pueden gobernar el mundo. Sus historias se conectan a través de los orígenes de Trieu como Muestra # 2346 en el banco de esperma secreto de Veidt, escondido detrás de una pintura de Alejandro Magno, que su madre asalta en 1985. Las preguntas que fueron resueltas en episodios anteriores obtienen respuesta, como lo que Trieu pretende hacer con eso. misterioso dispositivo que ha estado construyendo ya quien Veidt estaba señalando con esa espantosa disposición de cuerpos en alguna luna lejana. Entre la centrífuga cuántica de Trieu, el dispositivo de teletransportación y la celda especial diseñada para contener al Dr. Manhattan, los poderes de un Dios son repentinamente accesibles para múltiples partes.

El final de Watchmen llega a un punto que comparte con el final de temporada de Silicon Valley la semana pasada: una persona no debería tener suficiente poder para cambiar el mundo por sí sola, incluso si sus intenciones son buenas. Trieu da un gran y satisfactorio discurso a los líderes de Cyclops antes de acabar con ellos, o la mayor parte del discurso, de todos modos, pero cuando entra en esa cámara, lista para absorber la esencia del Dr. Manhattan, es solo otra narcisista y megalómana. cuyos poderes no son de fiar. Cuando el Dr. Manhattan se exilia a Marte en el cómic, con su línea sobre cómo está cansado de la humanidad, de estar atrapado en la maraña de sus vidas, también reconoce sus propias limitaciones como agente de cambio.

Ese es el pensamiento detrás de la broma de Laurie Blake sobre los héroes que se encuentran con Dios en las Puertas Perladas: que todos están condenados a no cumplir con sus ideales y tal vez cometer algunos errores catastróficos en el proceso.

Este episodio final puede quedarse corto en el seguimiento de los temas raciales que introdujo al principio, pero vuelve a Bass Reeves y confía en la ley. Cuando Cyclops y Trieu son erradicados, y los poderes del Dr. Manhattan aparentemente mueren con él, Laurie puede arrestar a Veidt por dejar caer el calamar en Nueva York, que es nuestro primer vistazo de una forma de justicia reconocible a escala humana. Sin máscaras, sin justicieros justicieros, sin superpoderes. Solo el asunto transparente de aplicar la ley, que por supuesto está plagado de su propio potencial de abuso y corrupción, pero es preferible a la alternativa.

Lo que nos lleva al suspenso que termina la temporada, y quizás la serie. El espectáculo no ha sido sutil sobre el huevo como un símbolo importante, y deja a Abar contemplando uno que puede contener la esencia de los poderes del Dr. Manhattan, que ahora son suyos para reclamar. Dados los temas del episodio, es sorprendente que el suspenso no sea si ella destruye el huevo o lo consume. Se trata de si la transformación realmente funciona o no. Esa es una respuesta que puede tomar otra temporada, pero Lindelof termina con un punto sobre la arrogancia. Como el Dr. Manhattan, como Lady Trieu, como Adrian Veidt y como todos los aventureros disfrazados, Abar cree que ella puede hacerlo mejor. No es probable.

Tick ​​Tocks:

• El golpe de Veidt al presidente Redford por no devolver sus llamadas (ja, como si algún actor de vaqueros pudiera retener la presidencia) parece un guiño al científico loco de Christopher Lloyd en Regreso al futuro después de que le dijeron que Ronald Reagan es presidente en 1985 (Ronald). ¿Reagan ?, ¿el actor ?, ¡ja! Entonces, ¿quién es el vicepresidente, Jerry Lewis?)

• No vale la pena pensar en el largo juego que Trieu y su madre, y el clon de su madre, que es su hija, están jugando con Veidt. Pero le da un nuevo significado al número de Monty Python Every Sperm Is Sacred.

• Una ventaja de tener un hijo en lugar de una hija: es mucho más fácil deletrear un S.O.S. mensaje en cadáveres clon.

• Otra conclusión práctica de este episodio: nunca absorba energía atómica sin filtrarla primero.

• La prisa por la meta no permitió un intercambio más satisfactorio entre Veidt y Looking Glass, cuya vida entera ha sido definida por el calamar que Veidt dejó caer en Nueva York. Por otra parte, salvé a la humanidad, idiota ignorante, puede que sea todo lo que hay que decir.