'The Umbrella Academy' y 'Doom Patrol' cuentan con superequipos extrañamente similares
No parece probable que Netflix y DC Universe, competidores en el campo de la transmisión de video por suscripción, se reúnan para planificar sus horarios. Así que anótelo a la coincidencia de que Netflix esté lanzando La Academia Umbrella el mismo día (viernes) que DC Universe lanza Patrulla condenada, mientras observa que los cómics de Doom Patrol fueron un modelo principal, junto con X-Men, para los cómics de Umbrella Academy.
O atribuírselo a nuestro aparentemente inagotable apetito por los equipos de superhéroes, que la televisión alimenta felizmente: la nueva serie se une a títulos de DC Comics como Legends of Tomorrow, Titans y Black Lightning y programas de Marvel como Agents of SHIELD, Runaways, The Gifted y Legion, para nombrar unos pocos. En el horizonte hay un par de pesos pesados, la adaptación de Watchmen de HBO y Jupiter's Legacy de Netflix.
Entonces, ¿qué agregan a la conversación estos dos nuevos programas generosamente producidos? Una prueba continua de que los cómics y los programas de televisión tienen vocabularios muy diferentes y que convertir el primero en el segundo requiere decisiones difíciles. Las adaptaciones más agradables se comprometen con los valores tradicionales de la televisión (Black Lightning en CW) o hacen todo lo posible para replicar la experiencia del cómic (Legion en FX). Los programas que se encuentran en el medio a menudo exhiben una variedad particular de falta de vida: son thrillers de acción en los que la acción se siente forzada y son dramas familiares en los que realmente no nos preocupamos por la familia.
Lo que nos lleva a The Umbrella Academy, basada en la serie de cómics creada por Gerard Way (el polifacético artista que también fue vocalista principal de My Chemical Romance) y Gabriel Bá. Al igual que Doom Patrol, que Way ha citado generosamente como una influencia, se trata de una banda de forasteros con superpoderes reunidos por un genio posiblemente loco y definitivamente abrasivo que se dobla como figura paterna.
Y, en este caso, como padre real: Reginald Hargreeves (Colm Feore) adopta a los siete futuros miembros del equipo de Umbrella Academy como bebés, poco después de que todos nazcan el mismo día de madres que no parecían estar embarazadas. . Los flashbacks frecuentes los muestran criados y entrenados con dureza en una mansión oscura de muchas cámaras, lo que le da al programa un toque de colegial de Harry Potter. Ese motivo se enfatiza por la prominencia en la historia de Number Five (Aidan Gallagher), quien regresa del futuro atrapado en su cuerpo de 13 años (aunque ha envejecido varias décadas más allá de sus hermanos adoptivos de 20 y tantos) y pasa los 10 -Episodio de temporada vestido con su uniforme escolar verde cazador de pantalones cortos.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
Sin embargo, el modo principal del programa, ya que los miembros del equipo separados se reúnen para el funeral de su padre y se encuentran bajo el ataque de misteriosos asesinos, uno interpretado por Mary J. Blige, podría llamarse Legion lite. (El creador del programa, Steve Blackman, fue productor ejecutivo de esa serie de FX).
ImagenCrédito...Jace Downs / Warner Bros.
Toma puñaladas en configuraciones visuales alucinantes, al estilo de Gregory Crewdson, y apuesta por un diseño de producción híbrido futuro-retro: los asesinos reciben sus órdenes en tubos neumáticos que aparecen donde sea que estén. La banda sonora, que va desde They Might Be Giants hasta Hollies y Nina Simone, se siente molestamente cohibida.
[ Planifique con anticipación el próximo mes con nuestro calendario cultural. ]
Sin embargo, sus intentos de capturar el virtuosismo visual y narrativo de los cómics son poco entusiastas, y nos quedamos con una versión pulida pero cada vez más aburrida de la misma vieja historia: salvar el mundo como subproducto de la superación de los resentimientos adolescentes y la disfunción familiar; la alienación adolescente como una fuerza apocalíptica que hay que controlar. El primer episodio presenta a los personajes estándar (hijo leal, hija demasiado perfecta, rebelde, cínico, metido en líos) de una manera animada, pero luego la historia se empantana en un misterio anémico y un relleno, como un desvío risible hacia la guerra de Vietnam.
Es bastante fácil de ver, al menos hasta la gran batalla necesaria para el final de la temporada, un pálido eco de Carrie. Y hay actuaciones que te mantienen interesado, como Kate Walsh como una especie de señor del tiempo, Cameron Britton como un asesino a sueldo filosófico y especialmente Gallagher de 15 años (de Nickelodeon Nicky, Ricky, Dicky y Dawn, ), quien está notablemente seguro como un hombre de 58 años de edad en el cuerpo de un estudiante de secundaria. Lleva el espectáculo lo más lejos que puede.
Las noticias sobre Doom Patrol son provisionalmente mejores, aunque mucho menos definitivas, ya que solo estuvieron disponibles dos episodios. Extraído selectivamente de la serie de DC de larga duración y adaptado para televisión por Jeremy Carver (Sobrenatural), se trata de un grupo de inadaptados más antiguo que los de Umbrella Academy, y funciona en un modo satírico y de alto concepto en lugar de un melodrama adolescente.
Los héroes en ruinas presentes para el inicio del programa incluyen al Robotman que se explica por sí mismo y al Negative Man envuelto en una venda, con la voz de Brendan Fraser y Matt Bomer, junto con Elasti-Woman (April Bowlby), cuyo poder y maldición es una forma extrema de elefantiasis. y Crazy Jane (Diane Guerrero), con tantos poderes como personalidades. Tienen su propia mansión, en el medio oeste rural, donde son supervisados por su propio genio excéntrico (Timothy Dalton).
Doom Patrol opera entre grandes comillas, con Alan Tudyk (quien interpreta al villano Mr. Nobody) proporcionando una narrativa arco y autorreferencial en la que anticipa las reacciones de los críticos al programa y entona, Que comience la pretenciosa secuencia del título.
Vestir los tropos estándar del superequipo con este tipo de marco de metaficción podría envejecer rápidamente. Pero un espectáculo que te da un burro que deletrea mensajes en grandes nubes verdes de flatulencias obtiene al menos una semana más de mi parte.