Revisión: 'Orange Is the New Black' apuesta por el drama
Al comienzo de la situación de rehenes en la prisión que ocupa la temporada 5 de Orange Is the New Black de Netflix, Gloria Mendoza (Selenis Leyva) implora a sus compañeros de prisión que se retiren. No es demasiado tarde, dice ella. Nadie ha muerto. Todavía podemos retroceder.
Esto se siente, en cierto modo, como la serie hablando consigo misma. Si te comprometes con esta historia, está diciendo, si ves esta situación hasta su conclusión lógica, se harán cosas que no se pueden deshacer, y este será un programa diferente al que comenzó. ¿Realmente quieres hacer esto?
Sí, esta temporada audaz, aunque a veces fuera de control, responde. Orange Is the New Black realmente quiere hacer esto.
El levantamiento se puso en marcha al final de la temporada 4, cuando un guardia mató a Poussey Washington (Samira Wiley) durante un motín en Litchfield, una prisión de mujeres en el estado de Nueva York. En el caos posterior, Thomas Humphrey (Michael Torpey), un guardia de prisión sádico, pierde el control de un arma que se coló en la prisión. Dayanara Diaz (Dascha Polanco) se encuentra apuntándolo.
ImagenCrédito...Cara Howe / Netflix
La temporada 5, que llega el viernes, comienza allí. La situación se convierte en un asedio de rehenes en la forma en que ocurren muchos crímenes: una oportunidad, una decisión acalorada en el momento. Así como Dayanara, un dibujante aficionado de voz suave, de repente se ha convertido en un rebelde armado, Orange, una comedia dramática mordaz, es instantáneamente empujada con fuerza al final del espectro dramático.
Comprometerse con un cambio irrevocable es valiente para un programa que es, según todas las apariencias, un éxito. (Hasta que Netflix proporcione datos de audiencia en cualquiera de sus programas, no puedo decir éxito). Orange ya ha sido renovado por dos temporadas más allá de esta . Fácilmente podría haber continuado durante años de la misma manera.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido por Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
[ Actualización: donde dejamos a cada personaje al final de Orange es la temporada 4 de New Black .]
El asedio de Litchfield ocupa toda la temporada, que abarca solo unos pocos días, y tiene un efecto de concentración en el espectáculo, para bien y para mal. Inmediatamente enfoca la trama de esta extensa serie, que a menudo necesita media temporada para generar impulso.
Pero la brutalidad esta vez hace que los problemas tonales sean más pronunciados. Orange siempre ha yuxtapuesto la comedia y la oscuridad, pero las líneas morales, lo que espera horrorizarse o de lo que reírse, son más difíciles de leer ahora. Hay abuso de guardias cautivos y otros reclusos, incluso mutilación. Un prisionero es comprado y vendido como esclavo; en un tramo tardío, la serie se convierte esencialmente en una película de terror. La combinación de tonos (sátira, angustia, terror, fantasía) es atrevida, pero no siempre funciona.
Sin embargo, la premisa es vigorizante: ¿qué harían estos personajes con la libertad, por breve que sea? Algunos se vuelven viciosos; otros construyen una economía de trueque pacífica basada en Snickers y Cheetos. Como dice Lorna Morello (Yael Stone), es como una fiesta, ¡excepto aterradora!
El cambio más grande llega al mejor amigo de Poussey, Taystee Jefferson (Danielle Brooks), quien se convierte en la negociadora de los reclusos. Es un giro destacado para la Sra. Brooks, ya que su personaje está dispuesto a asumir el cargo.
Sería fácil para Orange idealizar a sus presos. Pero en medio de sus críticas al complejo industrial-penitenciario, tiene en cuenta que muchas de las reclusas son mujeres peligrosas que han hecho cosas malas. Y está en sintonía con los intereses en conflicto entre el estado, representado por el director bien intencionado pero débil, Joe Caputo (Nick Sandow), y MCC, el operador de la prisión corporativa que ve a Litchfield y sus prisioneros como elementos de línea. (Este aspecto del programa se ha vuelto más relevante con la amabilidad de la administración Trump hacia la privatización de las prisiones).
Orange siempre ha sido un espectáculo sobre la construcción de la sociedad en un espacio reducido. Es una novela rusa de una historia, con docenas de personajes; sugiero verla con IMDB.com abierto. Los jugadores van y vienen; antiguas figuras importantes, como Piper Chapman (Taylor Schilling), retroceden. Con sus feudos y subculturas raciales y étnicas, Litchfield tiene una geografía tan expansiva como Westeros en Game of Thrones.
Esta temporada, para extender esa analogía, encuentra a esos reinos uniéndose, en cierto modo, no del todo, contra sus propios Caminantes Blancos, los perpetradores del disfuncional sistema Litchfield. Sin embargo, aquí no hay magia; Lo digan o no, todos parecen ser conscientes de que los asedios a las cárceles no terminan bien.
Ese conocimiento invierte la temporada con un propósito. Más que nunca, Orange es como un vehículo a toda velocidad al que le falta una rueda: no siempre gira de manera constante, puedes sentir el chasis vibrando y esforzándose, pero la velocidad es urgente.