Reseña: 'Yo soy la noche' une los clichés neo-noir de Los Ángeles
No hay ningún misterio en torno a cómo surgió I Am the Night, la nueva miniserie de crímenes verídicos de TNT. La directora Patty Jenkins conoció y se hizo amiga de Fauna Hodel, autora de un libro de memorias, One Day She’ll Darken, sobre su difícil juventud. No una década después, Jenkins hizo Wonder Woman, que ganó más de $ 821 millones. Et voilà: I Am the Night, un proyecto de larga gestación inspirado en la vida de Fauna Hodel con Jenkins como director y productor ejecutivo.
No está tan claro cómo miniserie de seis episodios (a partir del lunes), que fue creada y escrita por el esposo de Jenkins, Sam Sheridan, y protagonizada por su colaborador de Wonder Woman, Chris Pine, resultó ser un asunto tan mediocre y derivado. Pero podemos especular.
El libro de Hodel fue principalmente la historia de su infancia y adolescencia, cuando creció con padres adoptivos afroamericanos y pensó que era mestiza, aunque era blanca. Tuvo un truco sensacional: cuando se enteró de la verdad sobre sus padres biológicos, también se enteró de que uno de sus abuelos era George Hodel, el principal sospechoso del infame y espantoso y sin resolver asesinato de Black Dahlia en 1947.
Entonces, la historia tenía dos ganchos actualmente calientes: luchas con la raza y la identidad, por un lado, y un espeluznante misterio de asesinato en la vida real, por el otro. Estaba desequilibrado: George Hodel y el caso de Black Dahlia eran una parte menor, aunque muy promocional, del libro, pero la escritura de guiones podría arreglar eso.
El resultado es una mezcolanza suave. La historia de alienación y autodescubrimiento de Fauna Hodel está allí en una iteración condensada de la película de la semana, con los detalles suavizados, tal vez para convertirla en una heroína más agradable. Compartiendo el mismo espacio con él está el material que Sheridan, cuyos créditos anteriores incluyen dos episodios de SEAL Team, parece haber estado más emocionado: una trama de misterio de Los Ángeles completamente sintética y completamente inventada, recopilada a partir de fragmentos de LA Confidential, Chinatown y The Long Goodbye.
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Para que funcione, Sheridan convierte al célebre ginecólogo George Hodel (Jefferson Mays) en una figura mítica y urbana a caballo entre las líneas del personaje de John Huston en Chinatown. Cuando Fauna (India Eisley), de 16 años pero intrépido, llega a Los Ángeles en 1965 en busca de respuestas sobre su pasado, puede mover los hilos en todas partes, desde el departamento de policía hasta las salas de redacción de la ciudad y la Guardia Nacional para ayudar a cerrarla.
ImagenCrédito...Arcilla Enos / TNT
Un invento aún mayor es el personaje de Pine, un periodista decadente llamado Jay Singletary cuya carrera se arruinó cuando George Hodel lo demandó por difamación. (Jay estaba cubriendo el juicio cuando la madre biológica de Fauna acusó a George de abuso sexual, un detalle extraído de la historia). Ahora obsesionado con exponer a George, Jay se cruza con Fauna y unen fuerzas con cautela.
Sin embargo, las invenciones no equivalen a la inventiva, y todo sobre la historia de misterio de Los Ángeles se siente recalentado. Connie Nielsen se ve obligada a ponerse un pañuelo en la cabeza y volverse Norma Desmond como una de las ex esposas de George, mientras que Dylan Smith se retuerce y se burla en el papel de Peter Lorre como el subordinado pervertido de George.
Leland Orser (actualmente sobresaliente en la estación de Berlín en Epix) interpreta a un editor de periódico que asigna historias desde su taburete de la barra, lo que se lee como un cliché aquí, incluso si a veces sucede en la vida real. Cuando el diálogo no es plano y mecánico, se convierte en un lenguaje risible y noir. (Escogiendo una pelea, el incondicional incondicional Jay dice: Si te sientes como una rana, podemos hacer este baile. Elige un nenúfar).
Eso debería ser un indicio de que Pine, un actor de cine maravilloso que no ha trabajado mucho en televisión, tampoco tiene mucho carácter para interpretar. Las dos notas de Jay son ira postraumática alimentada por la cocaína (vio el combate en el embalse de Chosin en la Guerra de Corea) y nobleza estoica, alternándose hasta que la historia ya no lo necesita y se desvanece. Pine aporta su carisma relajado y presencia al papel, y él es la única razón para mirar.
Pero realmente no puede sacar mucho provecho de Jay, una construcción de cartón cuyos demonios tenemos que asumir por fe. Sheridan intenta abordar esto dándole a Jay sueños en los que soldados chinos con sombrero de piel lo rodean en su apartamento o en su celda de la cárcel, una idea que es tan mala como suena. (En una línea similar, las escenas de fiestas traviesas en la casa de George y un evento en el que se rasga la ropa solo demuestran lo difícil que es representar el libertinaje de Hollywood sin provocar risas).
Eisley probablemente tenga más tiempo en pantalla que Pine, pero Fauna se siente como un personaje secundario incluso cuando la historia se canaliza a través de ella. Eso se debe en parte a la actuación de Eisley (baraja una pequeña baraja de expresiones y emociones) y en parte a que las escenas que involucran a su madre amargada pero protectora (Golden Brooks) y sus otros parientes afroamericanos son bastante superficiales. La trama de misterio ya no es original, pero se entrega con más convicción. (Cuando los disturbios de Watts de 1965 se introducen al final de la serie, es solo para complicar los movimientos de los personajes antes del gran final).
No hay ninguna razón por la que no puedas hacer un gran Noir de Los Ángeles basado en la raza: Carl Franklin lo hizo en 102 minutos en Devil in a Blue Dress (1995). Eso es aproximadamente el tiempo de ejecución de los dos últimos episodios de I Am the Night, también, como sucede, dirigido por Carl Franklin. (Jenkins y Victoria Mahoney separaron a los demás). Hay una lección de matemáticas en alguna parte.