Reseña: 'The Deuce' de HBO hace un vibrante ajetreo en la ciudad desnuda
El tema principal de The Deuce de HBO, el clásico funk de Curtis Mayfield, (No se preocupe) Si hay un infierno debajo, todos nos iremos , resume bastante bien el credo artístico de David Simon:
Hermanas
Hermanos y los blancos
Negros y galletas
Policía y sus patrocinadores
Todos son actores políticos
The Deuce, a partir del domingo, trata sobre el comercio sexual de la misma manera que The Wire, de Simon, trataba sobre las drogas, su Treme trataba sobre el jazz y su Show Me a Hero trataba sobre la zonificación. Cada una de las obras del Sr. Simon trata en última instancia de sistemas: personas de diferentes clases, razas y niveles de poder, cuyas elecciones (o la falta de ellas) definen una economía y una sociedad.
Esa macro idea hace que The Deuce sea inteligente. Su micro detalle, un catálogo de Studs Terkelesque de las millones de formas de perseguir un ajetreo, lo convierte en arte.
La serie se abre en el sucio Times Square de 1971, en los días anteriores a Disney del sexo oral en las cabinas telefónicas y las ratas en los cines de cine azul. La pantalla rezuma aire viciado y basura. Pero se gana dinero vendiendo carne, y donde hay dinero, vendrá el poder: primero los salones de masajes ilícitos dirigidos por la mafia, luego la lucrativa industria del porno legal.
Como dice la prostituta Candy (Maggie Gyllenhaal), agregando una blasfemia para enfatizar, es Estados Unidos, ¿verdad? ¿Cuándo dejamos un dólar para que lo recoja el otro?
Hay un millón de formas en que esta idea podría haber ido al sur, con dos hombres (Sr. Simon y su co-creador George Pelecanos) contando una historia de sexploitation en la era de blaxploitation. Un peligro es la lascivia, la ingle de Aquiles de series de HBO como Game of Thrones. La otra es una desolación punitiva y altiva.
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El Deuce es conocedor del problema y lo resuelve orgánicamente. Hace que sus personajes sean personas antes que cuerpos o conceptos. No es divertido, exactamente, pero tiene un sentido del humor menschy y rígido. La desnudez es copiosa y gráfica, pero práctica y cercana a la igualdad de oportunidades. (El programa bien puede establecer un récord de pene en HBO).
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
Las mujeres dirigieron la mitad de los episodios, incluida Michelle MacLaren (Breaking Bad) en el piloto y el final. El valor de la mirada femenina detrás de la cámara se refleja en la historia de Candy, mientras aprende los entresijos de la producción pornográfica.
Sobre todo, The Deuce opera con un principio clarificador: el trabajo sexual es trabajo . Tiene problemas de gestión laboral, logística, problemas legales, cálculos de riesgo-recompensa y jerarquías. Es una explotación y, a veces, mortal en una forma en que la mayoría de los trabajos no lo son. Pero en el fondo, es capitalismo puro: el deseo cuantificado en billetes de 20 dólares y en los trimestres bombeados a las cabinas de espectáculos.
El primer episodio lo dice claramente cuando un cliente le pide a Candy una segunda ronda gratis después de que completa su parte de la transacción prematuramente. No le pediría a un concesionario de automóviles que le diera dos automóviles por el precio de uno, dice ella: este es mi trabajo.
El desempeño de la Sra. Gyllenhaal es astuto y estratificado: una trabajadora independiente sin proxeneta, Candy tiene que atraer a los clientes y administrarlos, un ojo en el futuro, otro en los próximos 30 minutos.
El otro gran nombre del programa es James Franco, que interpreta a gemelos idénticos: Vincent, un trabajador tabernero, y Frankie, una oveja negra apostadora. (En un buen truco, un Sr. Franco le arrebata un fajo de billetes de la mano del otro Sr. Franco). Hay poco que los distinga físicamente - han compartido la custodia del bigote de Burt Reynolds - así que el Sr. Franco lo hace con actitud: Vincent lleva un saco de cincuenta libras de preocupaciones que el despreocupado Frankie ha estado llenando toda su vida.
Franco es más el punto de apoyo del programa que su estrella. El bar de Vincent es la base de operaciones de un vasto grupo de demimonde: mafiosos, policías, proxenetas, pornógrafos, trabajadores de la construcción, prostitutas y la comunidad gay posterior a Stonewall. La historia también incluye un N.Y.U. desertor (Margarita Levieva) y Sandra (Natalie Paul), una reportera que investiga sobre prostitución.
The Deuce es una demostración de libro de texto sobre cómo configurar múltiples hilos de caracteres. Pero hombre, hay mucha configuración, y la línea de la historia porno, aparentemente el tema de toda la serie, apenas ha comenzado cuando termina la primera temporada de ocho episodios.
La televisión está llena de dramas que tardan años en convertirse en lo que tratan; ver, recientemente, Snowfall y Ozark. Esto es un problema menor para The Deuce porque es muy rico en voz. Esta debería ser una lección para los narradores de cuentos de televisión: primero, obtenga los personajes correctos y los espectadores le darán algo de crédito por la trama.
Lo que The Deuce tiene desde el principio es una vida sucia, vibrante e indomable. La mayor parte de la acción es conversación. Un par de proxenetas comparan la política arriesgada de Richard Nixon en Vietnam con su propio estilo de gestión. Las primeras actuaciones destacadas incluyen a Lawrence Gilliard Jr. (The Wire) como un policía posiblemente demasiado honesto y Dominique Fishback (Muéstrame un héroe) como Darlene, una prostituta astuta con una vena sentimental.
El detalle de la época es impresionante, pero no hay romanticismo para la vieja y sucia Nueva York o superioridad fácil en retrospectiva. The Deuce simplemente asume que en cualquier década y en cualquier línea de trabajo, las personas son personas.
Pero su gente también forma parte de estructuras más grandes que son igualmente importantes. Sandra expresa esta idea al final de la temporada, cuando su editor quiere eliminar una parte sobre la corrupción policial de su exposición. Eliminas todo lo que hace que la ciudad forme parte de ella, ¿y qué queda? ella pregunta. Una historia de interés humano.
El intercambio puede ser un poco consciente de sí mismo, pero está bien merecido. El Deuce es más que un interés humano. Pero es humano sobre todo, y es tremendamente interesante.