Reseña: 'Close to the Enemy' es un drama críptico de posguerra
A juzgar por Cerca del enemigo, un nuevo drama del servicio de transmisión Acorn TV, un brote de timidez se apoderó de Inglaterra en el año difícil después del fin de la Segunda Guerra Mundial. Es un drama de época bien hecho y hábilmente interpretado, pero construido sobre una molesta filosofía de trama: ¿Por qué ser directo cuando puedes ser críptico?
La serie de siete capítulos, escrita y dirigida por Stephen Poliakoff, se abre en 1946 en un hotel de Londres donde las habitaciones dan a los escombros dañados por las bombas y la grandeza descolorida es el motivo de decoración. T-Force - una unidad secreta cuya misión es barrer a los científicos e ingenieros alemanes y su conocimiento antes de que las potencias rivales (especialmente la Unión Soviética) puedan obtenerlos - se instaló allí, con el desaliñado y arriesgado Callum (Jim Sturgess) supervisando las cosas .
Su misión es ganarse a Dieter (August Diehl), un ingeniero aeronáutico, quien junto con su pequeña hija, Lotte (Lucy Ward), ha sido traída por la fuerza desde Alemania y es esencialmente un prisionero en el hotel. Los británicos quieren desesperadamente su ayuda para desarrollar un avión que pueda romper la barrera del sonido, pero Dieter no cooperará.
Alrededor de esa batalla central de voluntades, la serie, que transmite un episodio una semana a partir del lunes, planta una variedad de tramas paralelas, personajes enigmáticos y clichés de dramas de época. La más interesante es la de Kathy (Phoebe Fox), que trabaja para una unidad del gobierno que identifica y procesa a los criminales de guerra; las personas a las que busca a veces pueden ser los mismos científicos que la unidad de Callum está tratando de convertir en aliados.
También es intrigante el hermano de Callum, herido por la guerra, Víctor (Freddie Highmore), un veterano que se comporta de manera extraña debido a traumas de combate que, al menos al principio, están vagamente definidos. (El Sr. Highmore, de Bates Motel, se está convirtiendo en uno de los actores más intrigantes).
La historia de fondo de Callum también se insinúa mucho en los primeros episodios, pero no se detalla. Un poco de este tipo de burlas está bien, incluso es necesario, pero en esta serie el juego se prolonga durante tanto tiempo que corre el riesgo de volverse más molesto que intrigante.
¿Cuál es, por ejemplo, el trato con Harold (Alfred Molina), un funcionario del Ministerio de Relaciones Exteriores que acecha? Al parecer, quiere decirle algo a Callum, pero se siente obligado a hacerlo al estilo del gato y el ratón en lugar de simplemente darle la información. ¿Y quién es ese hombre de aspecto espeluznante que sigue entrando en la habitación de Lotte para leer sus cuentos antes de dormir?
La toma de decisiones de Callum también puede afectar la credulidad, y algunos personajes secundarios se sienten como tropos. Angela Bassett aparece como una sensual cantante de salón en el salón de baile recientemente reabierto del hotel, porque cualquier espectáculo ambientado en este período de tiempo debe tener excusas para adornarse con cierto tipo de música. Charlotte Riley interpreta a una rica mujer estadounidense que, cuando Callum está cerca, parece olvidar que está comprometida con su mejor amigo, porque debe representarse una imagen particular de Estados Unidos, próspera y licenciosa mientras Inglaterra todavía estaba en raciones.
Todavía hay mucho que me gusta en esta serie, una producción de Acorn y BBC One. Pero Poliakoff habría hecho mejor en confiar más en la historia real, que es fascinante, y menos en los estereotipos y la elusividad.