En 'La búsqueda del amor', también en busca de la liberación
La novela de Nancy Mitford, ambientada en la Inglaterra de los años 30, ha sido adaptada por Emily Mortimer en una miniserie que explora las expectativas de las mujeres de entonces y ahora.
Si le preguntas a Emily Mortimer, hay algo intrínsecamente rock 'n' roll en la novela de 1945 de Nancy Mitford The Pursuit of Love.
Mortimer ha adaptado el libro, que cuenta las historias divergentes de Fanny y Linda, primas aristocráticas inglesas y mejores amigas que han alcanzado la mayoría de edad entre las dos guerras mundiales, para una nueva miniserie brillante que llegará a Amazon Prime Video el 30 de julio. Al hacerlo, la actriz y escritora británica encontró a Mitford celebrando en Linda a alguien que no tiene miedo ni está encadenado por las reglas convencionales de cómo comportarse, dijo en una entrevista reciente.
En un momento en que se esperaba que las mujeres se casaran y luego obedecieran a sus maridos, Linda (interpretada por Lily James en el programa) se convierte en una renegada social sexualmente liberada que no permite que ningún obstáculo, incluido el decoro, impida su búsqueda de la pasión romántica. La cautelosa Fanny (Emily Beecham) toma una ruta más convencional y se encuentra a sí misma como una esposa y madre que se queda en casa, intelectualmente frustrada y a quien le preocupa que, en contraste con la imprudente Linda, se haya vuelto remilgada.
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Una roman à clef, la novela de Mitford conmemoraba con afecto su educación privilegiada como la mayor de las seis hermanas Mitford de la alta sociedad, cuyas travesuras rebeldes escandalizaron al establishment, y satirizó alegremente el progreso de Diana hacia el fascismo, la Unidad hacia el nazismo y Jessica hacia el comunismo. Linda es una combinación de varias de las hermanas Mitford, incluida Nancy.
Para la serie de tres partes, que es el debut como director de Mortimer, Fanny es una coprotagonista más involucrada que en la novela, y Mortimer también eligió enfatizar la forma en que Fanny vive indirectamente a través de Linda.
Es una historia en la que vemos a una niña mirar a otra, dijo, sentada en la mesa de la acera de un café cerca de su casa en Brooklyn. Y realmente se trata del viaje emocional que estamos llevando a cabo con la chica que está mirando y midiéndose constantemente con esta persona impulsivamente viva de la que está algo enamorada pero que a menudo se siente decepcionada.
En una escena que inventó Mortimer, Fanny regresa a Inglaterra después de que ella y sus dos compañeras no lograron sacar a Linda de su nueva vida como la mujer mantenida de un duque francés pícaro, Fabrice (Assaad Bouab), donde finalmente es feliz en éxtasis. . Fanny denuncia la última aventura arriesgada de Linda, diciendo que vive como una prostituta de clase alta y al diablo con las consecuencias. Este malhumor irrita a Lord Merlin (Andrew Scott de Fleabag), el ex-mentor bohemio de Linda, quien responde secamente: No todos podemos experimentar la felicidad doméstica que Fanny ha logrado.
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Y luego, por supuesto, Fanny tiene que irse a casa y pensar: '¿Es esto realmente una felicidad doméstica?', Dijo Mortimer. Fanny ama a su esposo Alfred (Shazad Latif), un serio catedrático de Oxford, y él la adora, pero la monotonía doméstica, sus quejas, sobre infracciones como Fanny confundiendo las cucharas de mermelada y mermelada. — y las horribles exigencias de la maternidad han extinguido su chispa romántica. Los fuegos artificiales que disfruta Linda con Fabrice significan que hay algo de envidia en la incomodidad de Fanny con el arreglo de su prima.
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Presentar a las dos primas como contrastes entre sí de esta manera le permitió a Mortimer examinar las limitadas opciones de vida disponibles para las mujeres de la clase y época de Fanny y Linda, y el papel de la sexualidad en su búsqueda de significado y felicidad.
Hay tanta vergüenza y dolor en torno a la sexualidad, incluso ahora, que es importante que las mujeres se expresen sexualmente, como lo hace Linda, de una manera que les sienta bien, escribió más tarde en un correo electrónico.
Cuando estaba en el set, Mortimer tuvo conversaciones, dijo, con mujeres jóvenes en los equipos de producción del programa, quienes dijeron que la experiencia de Linda de perseguir apasionadamente lo que quería y que se consideraba inaceptable realmente resonó en ellas.
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Esas jóvenes todavía sienten que tienes que ser una buena chica en algún nivel y no ser egoísta o indulgente, dijo Mortimer, un paralelo a las normas sociales del mundo de Fanny y Linda.
Habernos hecho sentir avergonzados por lo que queremos durante cientos de años nos ha confundido, agregó, hablando de las mujeres en general.
Para Laura Thompson, autora de la biografía de Nancy Mitford Life in a Cold Climate, Linda no es una figura trágica, a pesar de sus muchas decepciones, y especialmente considerando el contexto de su época.
Nancy era una mujer de carrera independiente que escribió libros maravillosos, pero una de sus hermanas me dijo: 'Faute de mieux, mucho mejor tener un esposo e hijos', dijo Thompson.
Ese punto de vista es anatema para muchas mujeres hoy, continuó Thompson, pero lo que tenemos es elección. Linda tiene que forjar un camino que tome decisiones por ella, a pesar de que ella sacude las normas sociales y molesta a sus padres.
En el programa, las opciones disponibles para las mujeres se cristalizan en tres opciones: seguir al amor pase lo que pase, como Linda, ser una pegatina, como la responsable Fanny, o un Bolter, como la madre separada de Fanny, que recibió ese apodo gracias a su hábito de huyendo fríamente de sus maridos.
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Interpretada por Mortimer, The Bolter es alegremente ajena a su estado de paria, el daño emocional que le ha causado a Fanny y su insensibilidad. No dejes que tus hijos se interpongan en el camino de tu vida, cariño, le pide con tristeza a su perpleja hija cuando se vuelven a conectar. No se interpuso en el camino, tuve un maravilloso ¡vida!
Cuando Linda abandona a su pequeña hija en un reflejo generacional de Fanny dejada por The Bolter para que la críe su tía, Fanny está furiosa con ella.
Al interpretar a Linda, James vio una peligrosidad en ella que me recordó la adicción y la necesidad de autosabotaje. La historia del personaje me pareció una gran batalla, y es tan perturbador que intenta realizarse a través de sus relaciones con los hombres, dijo la actriz en una entrevista telefónica. Al no haber recibido educación, la única opción de Linda es enamorarse y casarse o quedarse en casa con sus padres.
La lucha de Linda por encontrarse y entenderse a sí misma, sexualmente y de otro modo, dentro de los límites construidos socialmente, se resume en una línea que le dice a Fanny, que Mortimer parafraseó de El segundo sexo de Simone de Beauvoir. En medio de una nueva crisis, Linda se lamenta de que a veces no creo que nazcamos mujeres en absoluto; es como si nos cortaran las alas y luego todos se sorprenden cuando no sabemos cómo volar.
Lily y yo amamos esa línea, dijo Beecham, quien interpreta a Fanny, en una entrevista en video, por la forma en que explica sucintamente las estructuras sociales restrictivas en las que nacieron las primas. Las alas de Linda fueron cortadas brutalmente en la infancia por su padre, el temido tío Matthew (Dominic West) de Fanny, un misógino violento y beligerante que (después del patriarca de Mitford Lord Redesdale) niega la educación de sus hijas porque considera que las mujeres son aptas para el matrimonio y la maternidad únicamente. Linda se precipita hacia su primer matrimonio inadecuado como la única forma concebible de escapar de la tiranía de su padre.
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Mortimer leyó por primera vez La búsqueda del amor cuando era adolescente. Su padre, el escritor John Mortimer, también le dio Hons and Rebels, las memorias de Jessica de 1960 sobre la infancia de los Mitford.
Papá estaba obsesionado con ese libro, dijo Mortimer. Recuerdo una historia que siempre estaba citando. Cada vez que su desesperada madre les pedía a las hermanas Mitford que se sentaran con bolígrafos y papel y escribieran cómo ahorrarían para una casa con 200 libras al año, Nancy sin falta escribía '£ 199: flores'.
Mortimer se deleita con esa historia, dijo, porque es un perfecto rechazo de las ideas preconcebidas patriarcales anticuadas sobre cómo deben ser las mujeres: organizadas, sensatas, buenas, desinteresadas. Añadió que, en mi opinión, es un comportamiento punk rock. En la miniserie, la madre de Linda dice sin humor la broma de Nancy para transmitir la rebeldía de Linda a Lord Merlin.
Mortimer comenta sobre esta racha rebelde a través de la banda sonora del programa, que incluye temas de Sleater-Kinney, New Order y Cat Power, ya que las canciones de los años 30 no eran lo suficientemente sexys ni peligrosas, dijo.
Sin embargo, en general, Mortimer considera que los temas de la liberación y el autodescubrimiento de las mujeres en el centro de La búsqueda del amor están lejos de las nuevas misiones.
Fanny lee varios libros de Virginia Woolf en el programa y, por correo electrónico, Mortimer citó un discurso de 1931 de Woolf que se convirtió en un libro sobre la vida sexual de las mujeres. En el discurso, Woolf describió cómo tuvo que deshacerse de la influencia del fantasma puro y abnegado de la esposa victoriana ideal descrita en el popular poema del siglo XIX El ángel en la casa. Matar a este modelo, escribió Woolf, le devolvió su propia mente y fue parte de la ocupación de una escritora.
Fanny también tiene que animarse a sí misma para matar al ángel de la casa, dijo Mortimer. El ejercicio de Linda de su libertad sexual ya ha asestado al ángel un golpe mortal.
Para mí, una mujer de cuarenta y tantos años que nace complaciente con la gente, todo esto se siente relevante, dijo.