'Señora. America ’Review: The Voice of an E.R.A.
Repleta de impresionantes actuaciones, la serie limitada cuenta una amplia historia de revolucionarias por los derechos de las mujeres y una formidable contrarrevolucionaria.
- Señora america
- Elección de la crítica del NYT
Mad Men terminó su línea de tiempo a fines de 1970, con el patriarca publicitario Don Draper en un retiro de yoga, dirigiéndose a la inspiración para la clásica Coca-Cola de 1971. Anuncio en la cima de una colina . Desde entonces, los fanáticos han soñado con un hacer un seguimiento , una centrada no en los Don Drapers del mundo, sino en las mujeres cuyas limitaciones y liberaciones eran la línea principal de la serie.
FX en la impresionante Sra. America, del escritor de Mad Men, Dahvi Waller, retoma en 1971, lanzando un aullido gutural justo cuando Don está enseñando al mundo a cantar. La historia de la lucha a favor y en contra de la Enmienda de Igualdad de Derechos, no es una secuela, ni literalmente ni en formato: es una serie de nueve capítulos que sigue a personajes históricos reales.
Pero es una especie de sucesor espiritual, un mural meticulosamente creado y observado que encuentra el germen de la América contemporánea en la lucha de mujeres justamente locas.
Como Mad Men, la Sra. America encuentra un nuevo ángulo en una era de revolución muy observada al enfocarse, primero, en una contrarrevolucionaria: Phyllis Schlafly (Cate Blanchett), la guerrera fría que, según cuenta Waller, aprovechó la guerra cultural por derechos de las mujeres para elevar su perfil político y promover una agenda conservadora más amplia.
La idea de la Sra. America, en las contundentes palabras de la Representante Bella Abzug (Margo Martindale), es que Schlafly es una maldita feminista. Puede que sea la mujer más liberada de Estados Unidos. Ella simplemente elige no verse a sí misma de esa manera.
La esposa de un abogado de Illinois, Fred Schlafly (John Slattery, dando un giro del Medio Oeste a su suavidad Roger Sterling), se postula para el congreso, una ambición que Fred ha tenido el placer de entretener mientras ella no ganara. Los hombres admiran su belleza y complacen su inteligencia. Cuando aparece en un programa de televisión sobre política con el representante republicano Phil Crane (James Marsden), él le recuerda que sonríe. Con dientes.
Schlafly considera que la gestión de los hombres es simplemente una suerte para las mujeres. En una reunión con legisladores republicanos masculinos, dice, a algunas mujeres les gusta culpar al sexismo por sus fracasos en lugar de admitir que no se esforzaron lo suficiente. Le piden que tome notas, asumiendo que tiene la mejor caligrafía.
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Aún así, sus intereses radican más en la política nuclear que en la propaganda de la familia nuclear, hasta que su amiga Alice Macray (Sarah Paulson) menciona la enmienda propuesta, que Alice teme marginará a las amas de casa y someterá a las mujeres al reclutamiento. Schlafly pronto reorganiza su marca política del anticomunismo al antifeminismo. Su forma de subir la escalera es tirar de ella detrás de ella.
La Sra. America difícilmente ve a Schlafly como su heroína, pero respeta su astucia y fuerza de voluntad. Blanchett le da un encanto de sílabas recortadas de Katharine Hepburn: como el Galadriel de Blanchett en El señor de los anillos, es regia y aterradora (para sus aliados sobre todo). Su escena final, sin palabras y devastadora, bien podría terminar con Blanchett recibiendo un Emmy en la pantalla.
Paralelamente a la historia de Schlafly, hay una serie de conjuntos sobre el movimiento feminista de la década de 1970. Sus protagonistas no se presentan hasta el final del primer episodio: entre ellos, Abzug, Gloria Steinem (Rose Byrne), la representante Shirley Chisholm (Uzo Aduba), Betty Friedan (Tracey Ullman) y algunos E.R.A. guerreros, incluido el G.O.P. activista Jill Ruckelshaus (Elizabeth Banks). (Entre otras cosas, la serie es un viaje a una época en la que los republicanos socialmente liberales podían verse en la naturaleza).
Schlafly y su incipiente movimiento son apenas una molestia para el ruidoso y bullicioso grupo. (Friedan no puede pronunciar su nombre, una broma corriente). Están ocupados tramando lo que suponen será la rápida aprobación de la enmienda, respaldada por el presidente Nixon.
Este capítulo de la historia, piensan, está a punto de terminar. Ganaron. Discutir sobre tácticas y prioridades es todo lo que queda, hasta que se ven afectados por lo que viene de la derecha.
La lucha de una década que se desarrolla es épica y arrogante, rebosante de fermento cultural y rebota en una banda sonora llena de alma. Hay una sensación de Avengers Assemble aquí, tanto en la reunión de figuras históricas (una joven Ruth Bader Ginsburg incluso aparece, brevemente) como en la abundante cosecha de talento actoral. Waller está produciendo el evento cruzado más ambicioso del feminismo, y lo disfruta.
ImagenCrédito...Sabrina Lantos / FX
Si bien Schlafly es la fuerza impulsora de la serie, después de todo, no se llama Ms. America, el programa destaca un personaje a la vez. El tercer episodio, sobre la candidatura presidencial de Chisholm en 1972, suena familiar no solo en la historia de un forastero que lucha contra lo que ella llama una máquina del partido amañada, sino en los enfrentamientos dentro del movimiento sobre si la raza y el género son prioridades iguales. (Chisholm, a quien Aduba le da un magnetismo feroz, también recibe esto de los políticos negros, que la ven más como una candidata femenina. ¿No me veo negra para ti? Pregunta).
La serie es constantemente inteligente sobre cómo incluso los visionarios pueden tener puntos ciegos y sobre las discusiones sobre cómo recoger las herramientas del maestro en lugar de derribar la casa del maestro. Un debate sobre si se debe confrontar a los políticos demócratas sexualmente depredadores (malos actores con buena política) es demasiado relevante.
Hay demasiadas actuaciones impresionantes para enumerar, pero Ullman es tsunamic como Friedan, la autora abierta de Mística femenina que ahora busca relevancia en la ola actual de feminismo. Abzug de Martindale es un tornado en un posee , una fuerza de personalidad tremendamente divertida. (Nunca grité, dice ella cuando se le confronta por sus modales descarados. Hablé con sentimiento).
Un episodio centrado en Alice Macray, finalmente marginado y degradado por la estrella conservadora en ascenso Schlafly, es cáustico y profundamente comprensivo. Su celo por las tareas domésticas tradicionales puede ser reaccionario, pero ironía de las ironías, es el Stop E.R.A. movimiento que le dio un sentido de propósito fuera de la cocina.
La historia no es un spoiler, sabemos cómo resulta la metahistoria: Schlafly y compañía impidieron que la enmienda aprobara los 38 estados requeridos antes de su fecha límite. (El intento de revivirlo ha continuado, y Virginia lo ratificó solo este año).
Pero la historia real que anima a la Sra. América es cómo ambos lados de esta batalla ganaron o, al menos, cambiaron significativamente a Estados Unidos. La lucha de Schlafly fue el nacimiento de la guerra cultural moderna, en la que los ideólogos buscan ganancias concretas presionando botones sectarios. De manera puntual, Schlafly se presenta en los albores de la era Reagan a Paul Manafort y Roger Stone, futuros instrumentos contundentes de la campaña de Trump.
Los paralelismos con los reveses actuales para las mujeres son obvios. (Seleccionamos a nuestros líderes primero eliminando a las mujeres, dice Steinem en un monólogo, y, bueno, leemos las noticias). Pero la Sra. América también está atenta a los grandes y pequeños avances. Algunos estaban detrás de escena en política; algunos fueron cambios graduales en la cultura, representados en un episodio por Steinem y sus amigos sentados a ver el estreno televisivo de Free to Be ... You and Me.
Otros, como el ascenso de Steinem a la fama de los medios de comunicación, fueron muy visibles para el público. En una escena tardía, durante un arco de dos partes sobre la Conferencia Nacional de Mujeres de 1977 en Houston, Steinem camina por el pasillo de un hotel hacia Donna Summer. Siento amor, volviendo la cabeza incluso entre los adversarios que conspiran para derribar su movimiento.
Es el espíritu de la serie en una imagen: iconografía sin hagiografía. El programa está enamorado de sus sujetos, pero de una manera clara, asombrado pero no intimidado. Mrs. America es una bola de discoteca repleta de TNT, un drama político de cultura pop que no es demasiado genial para ser optimista, ni demasiado triunfalista como para plantear un desafío a su país hoy.
Has recorrido un largo camino, cariño, le dice a Estados Unidos, pero no siempre en línea recta y no necesariamente hacia adelante.