'Louie' ha vuelto. Sus problemas también lo son.
Temporada 4 de Louie fue la fase de la casa de arte de Louis C.K. En un momento parecía estar canalizando a David Lynch, al siguiente Woody Allen, al siguiente Paul Mazursky. Su comedia de media hora, siempre en el lado oscuro y fantástico, adquirió un peso completamente nuevo: una seriedad que era a la vez impresionante y un poco desgastante. A veces, la única risa que inspiraba era la nerviosa. Eso se sintió gracioso, pensaste: ¿es ahí donde se suponía que debía reírme?
En la temporada 5, que comienza el Jueves por la noche en FX , Louis C.K. indica de inmediato que es consciente de cómo podría haber sido la temporada anterior para su pequeña pero leal audiencia. Al menos así es como leí el primer boceto, una sesión de terapia en la que las revelaciones de Louie comienzan a sonar cada vez más suicidas (ya no está seguro de cómo vivir una vida), pero la reacción del terapeuta las debilita por completo. (Describir 30 segundos de Louie es un campo minado de spoilers). Lo vuelve a hacer en el episodio 2 cuando se corta lo que parece un desvío a los traumas de la infancia de Louie, que se completa con el comienzo de un flashback del joven Louie de la temporada 4. por su novia, Pam (Pamela Adlon).
La nueva temporada es un asunto más sencillo en general, que recuerda en tono y estructura a los primeros tres años brillantemente mordaces del programa. En el episodio típico, un poco de stand-up, un boceto absurdo breve y discreto y una historia más larga e intrincada comparten el espacio y un conjunto de temas e imágenes relacionados tangencialmente. A lo largo de cuatro de los ocho episodios, no hay un gran arco narrativo, ni una excavación de una semana de la juventud de Louie o sus inseguridades sobre el sexo y la soledad, como sucedió la temporada pasada. Todo es compacto, autónomo.
ImagenCrédito...KC Bailey / FX
Sin embargo, eso no significa que la temporada 5 nos lleve de regreso al humor explosivo y despreocupado del viejo Louie. Todavía estamos en un territorio oscuro y ocasionalmente muy pesado, con períodos largos (a veces episodios completos) que son más sudorosos, incómodos e incluso aterradores que obviamente divertidos. Las situaciones se desarrollan de formas aún más extrañas que antes, y las risas siguen saliendo de ti en momentos extraños por razones que no necesariamente entiendes. Esta vez, como Louis C.K. reinventa la comedia de situación clásica con su propio estilo elíptico y cerebral, parece estar en su fase teatral absurda, o en su fase de relato corto surrealista: Kafka on the Hudson. (Louis C.K. todavía escribe, dirige y edita todos los episodios).
En ese nivel de ambición, algunas cosas funcionan y otras no. El episodio 2 es un buen ejemplo: un breve boceto de apertura en el que Louie de repente se da cuenta de que necesita ir al baño mientras está en el mercado con sus hijas es una joya, que se convierte en un momento sutilmente hilarante que equipara la vergüenza y la muerte. La historia más larga que sigue, sobre la cita cinematográfica de Louie y Pam y sus enconados intentos de definir su relación, es más rutinaria, algo que hemos visto antes.
Pero puedes confiar en Louis C.K. para mostrarte algo nuevo en poco tiempo. Un episodio con Michael Rapaport (en una excelente interpretación) como un conocido de Louie en la escuela secundaria, que ahora es un policía de Nueva York autoritario y solitario, toma una situación familiar y la da vueltas de una manera novedosa y misteriosa. Un segundo con Pam, que involucra juegos de roles sexuales, va a un lugar en el que probablemente no hemos estado antes en la televisión estadounidense de acción en vivo convencional, y luego lo convierte en una ocasión para la comedia agridulce.
La verdadera apertura de la temporada, antes del boceto del terapeuta, es un fragmento de stand-up en el que Louie habla sobre cómo no deberíamos buscar extraterrestres que simplemente nos subyugarán cuando los encontremos. En cierto sentido, la serie, y en particular la nueva temporada, trata sobre los viajes bien intencionados (aunque sombríos y ligeramente misóginos) de Everyman entre los extraterrestres: el policía loco, la lesbiana enojada en la comida de la escuela, la joven asiática que pre -lo avergüenza por ser un anciano espeluznante, la novia que no lo amará tanto como él la ama a ella. Sus momentos de victoria y redención llegan cuando está solo, en el escenario, trabajando con una voz divertida y una broma tonta. Toda la sala se ríe y Pam, sentada entre el público, mira a su alrededor con sorpresa.