'The Get Down' en Netflix: una fábula de superhéroes sobre el nacimiento del hip-hop
En el primer episodio de The Get Down, la nueva serie de Netflix sobre la génesis del hip-hop en el sur del Bronx, hay una escena en la que Shaolin Fantastic (Shameik Moore), un tipo genial de todos los oficios, encuentra él mismo en el lado equivocado de la atención de una pandilla local.
Corre por las calles, con una media docena de enemigos a su paso. Lo persiguen hasta lo alto de un edificio de departamentos, donde parece que está acorralado, pero no. Tomando un comienzo corriendo, salta hacia el techo del edificio de al lado, filmado desde arriba, parece estar volando, aferrándose al parapeto que se desmorona y poniéndose a salvo.
La mudanza es en parte una aventura infantil, en parte un superpoder. Y captura la energía inusual y provocativa de este espectáculo, que en la superficie es una historia sobre la mayoría de edad sobre un grupo de adolescentes ambientados entre los escombros del sur del Bronx en 1977, al igual que el hip-hop, antes de que tuviera eso. nombre - estaba empezando a socavar el extravagante dominio de la música disco.
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En realidad, sin embargo, El Get Down es más como una historia secreta de superhéroes, una con adolescentes negros y morenos como héroes. Usando un trabajo de cámara extravagante y trucos técnicos que presentan a los protagonistas como algo más grande que la vida, The Get Down toma un período y un lugar que a menudo se aborda con naturalismo obediente y sobriedad sobre circunstancias difíciles y lo infunde con toques ligeros de realismo mágico y explosiones de alegría palpable de otro mundo.
De hecho, vivieron su realismo mágico, dijo Baz Luhrmann, co-creador del programa y productor ejecutivo, sobre la juventud de la época. Tenían una realidad mágica.
No es de extrañar que esta combinación de extravagancia y determinación provenga del Sr. Luhrmann: ¡es mejor conocido por películas carnavalescas con infusión de música, como Moulin Rouge! y El gran Gatsby, que rozan lo hiperreal. Para esta producción de Netflix, los primeros seis episodios de la temporada 1 estarán disponibles el 12 de agosto, el Sr.Luhrmann, quien también dirigió el episodio de estreno de una hora y media, fue profundo y extenso, gastando un $ 120 millones en la producción, que ha sufrido numerosos retrasos.
Los adolescentes de The Get Down se encuentran todos en diferentes etapas de autoinvención: a su alrededor hay familias implacables, los edificios en llamas del South Bronx, así como la claustrofobia cultural de la era disco. Shaolin Fantastic encuentra a su compatriota en Ezekiel (Justice Smith), un joven poeta ambivalente que se da cuenta de que tiene talento para rapear y finalmente toma el nombre de Books. Ezekiel es amigo de los hermanos Kipling, Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo Boo (Tremaine Brown Jr.) y el artista de graffiti Dizzee (Jaden Smith), y su interés amoroso es Mylene (Herizen Guardiola), una cantante de iglesia con música disco. Sueños.
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Que cada uno fuera, a su manera, una especie de superhéroe fue un subtexto entretejido en la creación del programa desde las primeras etapas. Incluso en la sala de escritores, estábamos hablando de '¿Cuál es el superpoder de Shaolin? ¿Cuál es el superpoder de Books? ”, Dijo Seth Zvi Rosenfeld, productor ejecutivo y escritor.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido por Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
- 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .
El Sr. Moore dijo: Baz, fue muy claro: la imagen que creó en mi mente fue la de un superhéroe.
Hay un mini-renacimiento de las historias de superhéroes negros en este momento, incluida la próxima serie de Netflix Marvel's Luke Cage y el renacimiento del cómic Black Panther escrito por Ta-Nehisi Coates. La película Capitán América: Civil War presenta a tres superhéroes negros, mientras que Suicide Squad presenta a dos.
The Get Down es categóricamente diferente de esos proyectos, pero plantea una propuesta igualmente radical: que los adolescentes de todos los días (el programa también unge a héroes hispanos) imbuidos de obsesión y determinación pueden inventar un mundo completamente nuevo y hacer que el anterior se doble a sus caprichos.
Ese enfoque sobrenatural de la creatividad adolescente frente a la ruina tuvo sus raíces en los modelos a seguir de la década de 1970, extraídos de los cómics y las películas de kung fu. Esas piedras de toque culturales alimentaron la sensación entre los jóvenes de ser algo más, más grande que la vida, alguien que podría vencer a cualquier enemigo, dijo Nelson George, un periodista musical y cineasta de toda la vida que se desempeñó como productor supervisor y escritor.
En la década de 1970, cuando los DJ estaban aprendiendo a hacer más que simplemente tocar discos, y el rap emergía como una forma de arte independiente, estaba naciendo la primera ola de superestrellas adolescentes del Bronx. Cuando subimos al escenario, nos transformamos de quienes fuéramos en estos pseudo-superhéroes con micrófonos en lugar de pistolas, dijo Rahiem de Furious 5, uno de los raperos más respetados de la era del hip-hop pregrabado, que se desempeñó como asesor de rap. en el show.
Y estas transformaciones fueron convincentes. Rahiem recordó cómo, cuando era adolescente, los Black Spades, una temible pandilla local, lo acosaban. Pero una vez llegaron a su apartamento reproduciendo un casete de una de sus actuaciones, sin saber que era él en la cinta. Comencé a decir las rimas junto con la cinta, dijo, y una vez que estuvieron convencidos de su legitimidad, pasé de ser golpeado por la pandilla más grande de Nueva York a que la pandilla más grande de Nueva York sea mi seguridad.
De manera similar, cada personaje central de The Get Down tiene una historia de origen y un momento en el que sus superpoderes se despiertan; para Mylene, es la actuación en la iglesia cuando subvierte la autoridad de su padre y convierte un himno en una sensual explosión disco, desgarradora. se quitó la túnica del coro para revelar un vestido ceñido debajo, su conversión de Diana Prince en Wonder Woman. Quitarse la bata fue un símbolo de lo que vendrá, dijo Guardiola. Mylene es alguien que se sentía diferente y quería salir.
Para Books, es cuando Shaolin Fantastic lo lleva al descenso, una fiesta en un edificio abandonado donde los breakdancers controlan el piso, y el Grandmaster Flash controla los tocadiscos, configurando ritmos para que los raperos dejen su huella.
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En The Get Down, Grandmaster Flash (un asesor del programa y también un personaje interpretado por Mamoudou Athie) es la figura de Yoda, un espiritualista y fuente de conocimiento que está entrenando a Shaolin Fantastic en el arte de hacer DJ. Cuando Grandmaster Flash se revela por primera vez en el piloto, se hace lentamente. Hasta ese momento, Shaolin Fantastic está pintado como el ídolo del programa, todos los movimientos de la flota y manos rápidas. Pero en el momento en que aparece Grandmaster Flash, el enfoque cambia: se ilumina desde atrás, lo que obliga al ojo a tomarse un momento adicional para registrarlo correctamente. La luz de fondo, dijo Luhrmann, suaviza la imagen y es un poco cegadora. Desde el punto de vista de Shao, es como si el sol brillara detrás de su cabeza.
Esa escena es un recordatorio de que todos los héroes tienen sus propios héroes y, a veces, un héroe también debe ser un estudiante. Lo que Grandmaster Flash es para Shaolin, Shaolin lo es para Libros. Incluso en episodios posteriores, una vez que los dos trabajan uno al lado del otro, la dinámica original persiste. Ya sea que Books quiera admitirlo o no, todavía pone a Shao en un pedestal, dijo el juez Smith. Books tampoco es, como muchos superhéroes, plenamente consciente del alcance de sus poderes. No entiende para qué se creó la forma de arte en primer lugar, que es conquistar la violencia que lo rodea, agregó.
Y erradicar la violencia, una tarea de superhéroes, fue una gran preocupación para el hip-hop temprano en la era de las pandillas. Tuvimos que hacer todo lo posible para mantenerlos entretenidos, dijo Rahiem. Una vez que hubo una pausa en la emoción, seguramente habría un tiroteo, o alguien sería apuñalado o robado.
A lo largo de The Get Down, lo que sigue siendo constante es que cada uno de los jóvenes protagonistas sigue viviendo una doble vida, otra táctica de superhéroe. Durante el día, viven bajo el control de sus familias, pero durante la noche, se vuelven divinos.
ImagenCrédito...Netflix
En algunos lugares, el espectáculo colisiona esos dos enfoques en una escena. En el tercer episodio, el apagón de 1977 conduce a saqueos generalizados. A pesar de todo, los protagonistas del programa deambulan por las calles llenas de fuego en cámara lenta, llevando su botín saqueado del club de discoteca, Les Inferno, que representa todo lo que están luchando contra ellos creativa y espiritualmente.
La forma en que roban el equipo es como si los Cuatro Mosqueteros irrumpieran en el castillo y robaran joyas, dijo Luhrmann. La cámara lenta es para aislarlos, para que la audiencia tenga tiempo suficiente para darse cuenta de que su robo es diferente al de la chusma. La escena termina siendo casi romántica: aquí hay niños que perseveran en medio de circunstancias terribles, y el equipo que robaron puede terminar permitiéndoles realizar sus sueños de alter-ego.
Si bien The Get Down es una historia sobre el nacimiento del hip-hop, también trata sobre la desaparición de la era disco (que tenía su propio conjunto de superhéroes) y de la era de la película Blaxploitation. La era del proto-hip-hop sirvió como un repudio de esos mundos: funcionó desde la calle hacia arriba.
Entendimos lo pequeños e impotentes que éramos, dijo Rosenfeld, quien escribió grafitis a fines de la década de 1970 y fue amigo de Jean-Michel Basquiat en sus días de etiquetado. Al mismo tiempo, teníamos la necesidad de hacernos grandes, fuertes, duros y seguros. Casi todas las personas con las que Rosenfeld se encontró en ese momento habían creado un personaje para sí mismo. Ni siquiera sabía la mitad de los nombres reales de los muchachos, dijo.
ImagenCrédito...Myles Aronowitz / Netflix
La forma en que se distinguieron fue en sus personajes inventados, su expresión audaz, su imposición de color en una ciudad gris devastada. Las zapatillas frescas y la ropa impecable eran su propio tipo de superpoder. En consecuencia, en The Get Down, Shaolin Fantastic tiene un aspecto impecable, en colores primarios y siempre vistiendo Pumas de gamuza roja sin arrugas.
El mes pasado, hubo una proyección de The Get Down en el sur del Bronx, para miembros de la comunidad local. Posteriormente, un par de mujeres mayores se acercaron al Sr. Luhrmann.
Uno de ellos, ella tenía esta emoción en sus ojos, recordó. Ella le contó sobre su tiempo en el vecindario y sobre su hermano, quien dijo que una vez saltó de un edificio de tres pisos y dijo: 'Soy un ninja, no se lo digas a nadie'.
Muchos de los niños con los que creció eran así, le dijo al Sr. Luhrmann: Todos creían que eran invencibles.