En 'Juego de tronos', los placeres de un ritmo acelerado
Este artículo incluye spoilers de la temporada 6 de Game of Thrones.
La temporada 6 de Game of Thrones de HBO tuvo una guerra de dragones, resurrección y el final sin gloria de un bastardo. Pero sobre todo, tuvo los mejores segmentos en la historia de la televisión.
Vinieron cortesía de una obra histórica obscena que Arya Stark (Maisie Williams) visitó y volvió a visitar mientras era aprendiz de asesina en Braavos. Volvió a contar gran parte de la batalla de la serie por el Trono de Hierro como una farsa, con bromas sobre pedos y desnudez, presentando a los villanos Lannister de la serie como héroes y a algunos de nuestros favoritos como bribones y bufones.
[Antes de la última temporada de Juego de Tronos , revívelo todo con nuestra guía de visualización definitiva, que incluye resúmenes de episodios y análisis detallados de la trama].
Las escenas del teatro fueron emotivas; A través de ellos, Arya fue testigo de la decapitación de su padre, que no pudo ver en la temporada 1. Hicieron un comentario serio sobre cómo los ganadores escriben la historia, recordándonos que no todos en este vasto universo ficticio ven sus eventos desde la misma perspectiva.
Pero al mismo tiempo, las escenas del espectáculo dentro del espectáculo eran deportivas, de una manera que Game of Thrones, a pesar de todo su esplendor, rara vez lo ha sido. Tocaron sin vergüenza para los asientos baratos, perforando la frecuente seriedad del espectáculo como el jabalí de utilería del escenario perfora las tripas del pobre Robert Baratheon.
Hubo escenas más importantes esta temporada. Pero pocos fueron más agradables y ninguno más representativo de la nueva voz de showman de la serie. Fue como si alguien se diera cuenta de repente: ¿Sabes qué? Contar una historia sobre familias que piden poder mientras los zombis congelados amenazan al mundo puede ser divertido.
Game of Thrones lleva seis temporadas en televisión. Pero solo este año se convirtió, principalmente para mejor, a veces para peor, un programa de televisión.
Esta fue la primera temporada en superar casi por completo la historia de la serie inacabada de novelas A Song of Ice and Fire de George R. R. Martin. La creación de Martin es un replanteamiento ricamente detallado del género fantástico, construido meticulosamente, matizado moralmente y lleno de ideas sobre el poder y la política.
Es un marco fantástico para una epopeya de cable de pago. Pero los showrunners de Thrones, David Benioff y D. B. Weiss, a menudo parecían abrumados por los esfuerzos por reproducir sus efectos literarios, sin mencionar la trama cada vez más bizantina de Martin.
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
La temporada 6 fue la primera en la que los productores parecían preguntar: ¿Cómo escribiríamos y contaríamos esta historia si fuera concebida primero para la pantalla y no para la página?
La respuesta: más rápido, más simple y más agradable para el público. Si esta no fue la mejor temporada de la serie, fue la más entretenida.
Después de años de realizar acciones, esta temporada se movió como la pólvora, literalmente en Desembarco del Rey, donde Cersei Lannister (Lena Headey) hizo un ataque de decapitación incendiario sobre sus rivales. La larga pesadilla de Winterfell bajo Ramsay Bolton (Iwan Rheon) llegó a su fin . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) finalmente salió de esa pirámide.
La serie también retomó el tempo escena por escena. Una vez se tomó su tiempo para mover pacientemente al personaje A al punto B; ahora simplemente los corta de golpe a través de los continentes. El tiempo se comportó de acuerdo con las leyes de la relatividad televisiva; Sam tardó una temporada completa en llegar a Oldtown, mientras que Varys llegó a Dorne y regresó antes de que pudieras hacer y comer un sándwich.
La edición y la dirección también tenían más cafeína. Vea la construcción de suspenso del golpe pirotécnico de Cersei, que cruza desde septiembre hasta las entrañas de Desembarco del Rey, una vieja técnica en thrillers, relativamente nueva en Tronos.
Y la desgarradora muerte de Hodor ( Kristian Nairn ) reveló el origen de su nombre como un rompecabezas temporal de Lost, cuyo veterano director, Jack Bender, filmó el episodio. Se basó en otra nueva arruga, gracias al árbol psíquico Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): flashbacks, otro dispositivo de televisión que la serie usó para evitar (y uno que realmente restauró un elemento de los libros, sus digresiones en la historia de Westeros).
ImagenCrédito...Helen Sloan / HBO
A nivel de personaje, la temporada dibujó el tipo de arcos en los que prospera la serie de televisión, especialmente el viaje de Sansa (Sophie Turner) de ingenua a víctima a líder. Ella aceptación de la lealtad de Brienne (Gwendoline Christie) - escuchas a Sansa crecer en su noble estatura mientras pronuncia las palabras de verdad - aced the Prueba de Bechdel en una temporada que renovó su fidelidad a sus personajes femeninos.
Pero el nuevo Juego de Tronos también fue a menudo menos sutil, su diálogo más parecido a un drama en red. El cínico Tyrion (Peter Dinklage) ahora pronunció líneas como si supiera que fue difícil para ti consolar a Daenerys.
Las líneas morales también eran menos confusas, aunque no siempre. Fue escalofriante ver cuán fácilmente Arya podía servirle a Walder Frey a sus propios hijos horneados en un pastel, por muy satisfactoria que fuera la venganza del plato hondo.
A medida que la serie ganó impulso, perdió algo de poesía y melancolía. La resurrección de Jon Snow era un dispositivo de trama simple, sin sentido de ningún precio espiritual pagado. La Batalla de los Bastardos fue visualmente espectacular, pero fue una simple pelea entre los buenos y los peores, completada con una caballería real que salvó el día.
Las muertes, humanas y de lobo huargo, fueron muchas: servir un vino Arbor para Margaery, Tommen, el Gorrión Supremo, Osha, Wun Wun el Gigante, Rickon el heredero de repuesto y más, pero solo Hodor realmente aterrizó.
Sin embargo, ese recuento de cadáveres puede ser el efecto secundario de cortar la flacidez narrativa y establecer un final. La temporada se cerró con el poder y la consolidación de alianzas, los estandartes ondeando y los dragones en vuelo.
Corregir el rumbo de una narrativa como Game of Thrones debe ser como dirigir una flota de invasión. En última instancia, espero que retroceda un poco más hacia la construcción de personajes y temas de temporadas anteriores.
Pero no puedo decir que me moleste la disposición de esta nueva versión más pulposa de jugar con los Groundlings. Como diría el difunto y no lamentado arquero Ramsay Bolton, a veces golpeas mejor a tu objetivo cuando apuntas un poco más bajo.