Temporada 2, episodio 4 de 'Fargo': Se acerca el invierno

Temporada 2, episodio 4: 'Miedo y temblor'

Entregamos nuestras necesidades a las necesidades de los hombres, en gran detrimento nuestro.

Estas palabras verdaderas, y profundamente irónicas, provienen de la jefa de Peggy, Constance, quien quiere asegurarle a la joven peluquera que gastar una parte de los ahorros de Blumquist en el curso Lifespring es algo que ella necesario hacer, incluso si le costaba a Ed su oferta por la carnicería. Constance sigue esa toma con un perseguidor (nadie volverá a decirte cómo vivir tu vida), pero como declaración de tesis, habla perfectamente a las mujeres de Fargo esta temporada. Se deben hacer distinciones críticas al considerar personajes como Peggy, Simone y Floyd, pero los tres están afirmando su poder en un mundo dirigido por hombres. No están cediendo el control de su destino, sin importar cuán terribles sean las consecuencias.

Miedo y temblor es nuestro episodio del invierno que se acerca, hablando metafóricamente, por supuesto, ya que el invierno es la única estación en Fargoverse. El episodio vibra con la tensión de un barril de pólvora a punto de estallar, tanto que es difícil imaginar una agonía más dulce que este momento antes de que los Gerhardt y Kansas City vayan a la guerra y los otros personajes comiencen a convertirse en daños colaterales. Sin embargo, una cosa es segura: las mujeres no entregarán nada sin luchar. Eso fue cierto la temporada pasada con Molly Solverson (Alison Tolman), tal como lo fue en la película con Marge Gunderson (Frances McDormand), y el elenco ampliado de personajes en esta temporada de Fargo lleva el tema adelante mientras amplía su rango. Molly y Marge pueden ser almas gemelas, pero este es un grupo más heterogéneo.

La actuación de Jean Smart como Floyd Gerhardt ha sido lo más destacado del programa hasta ahora, y Fear and Trembling muestra su frágil resolución, así como cualquier episodio hasta la fecha. La gran revelación de esta hora es que ella no actúa como representante de Otto. A pesar de su tacañería, Dodd es el que se está comportando como lo haría su padre en esta situación. El prólogo de 1950 en el cine establece a Dodd como un asesino desde una edad temprana, pero la idea clave es matar al rey, ser el rey, seis de las últimas palabras que dice un gángster rival antes de que el joven Dodd le clave un cuchillo en la garganta y Otto. toma el trono. Cuando Joe Bulo dice que Floyd es una buena mujer y le dice que desearía haber conocido a su esposo, ella dice: No. Mi esposo te habría matado donde estabas la primera vez que te conociste, así que alégrate de estar hablando con su esposa. Para Otto y Dodd, el gángsterismo es una empresa darwiniana, no un asunto de negociación.

Apenas vislumbramos el matrimonio de Floyd y Otto antes del derrame cerebral de Otto, pero este episodio nos permite imaginar que Floyd apoyó a su esposo y ayudó a administrar el negocio, pero desarrolló silenciosamente sus propias ideas sobre cómo podrían funcionar las cosas. Es temible pero pragmática: como ha enfatizado el programa, quizás con demasiada fuerza, la familia del crimen Gerhardt es una operación de ma-y-pa y Kansas City es la gran tienda que viene a la ciudad. Ella puede ver cómo termina eso. Otto y Dodd pueden sentirse cómodos con un final de Wild Bunch, si se trata de eso, pero un arreglo de poder compartido matizado mantiene la paz y mantiene a los Gerhardt en el negocio en Dakota del Norte. Ese es un resultado mucho mejor que una adquisición hostil por parte de K.C. matones como el grupo de rock progresivo Mike Milligan y los Kitchen Brothers.

Floyd sabe que está intentando enhebrar una aguja muy fina. Tiene que proyectar fuerza desde una posición de clara debilidad. Y eso es doblemente difícil de hacer como una anciana en una sala de conferencias llena de hombres gruñones. Ella ofrece una actuación magistral en sus negociaciones con Bulo, y todo indica que Bulo, otro pragmático (Milligan es su Dodd), estaría de acuerdo con el trato si sintiera que los Gerhardt aguantarían su parte. Pero las conversaciones se han derrumbado incluso antes de que entraran en la habitación y Floyd aún no lo sabe. Se ha visto obligada a rendirse a los impulsos de un hombre tonto, y debido a que ese hombre es su hijo, Bulo conjetura correctamente, no puede castigarlo por eso. Puede que Otto sea una leguminosa, pero sigue dirigiendo el espectáculo a través de Dodd, cuyas tácticas comerciales se limitan exclusivamente a la violencia y la intimidación. Todo palo, sin zanahoria.

La mejor televisión de 2021

La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:

• • 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
  • 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
  • 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
  • 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.

También hay divisiones en la unidad conyugal de Blumquist, pero en este caso, la esposa tiene firmemente la ventaja. Peggy podría describirse, generosamente, como una mujer que anhela trascender la vida que se ha construido. Hablar de niños, hablar de ser dueño de la carnicería: estos compromisos se sienten tan sofocantes como el cuerpo carnoso de Ed presionándola en la cama. (¿Puede al menos quitarse los calcetines de sudor?) Peggy también podría describirse, con menos generosidad, como grotescamente egoísta y carente de empatía. Tiene la expectativa razonable de que Ed la apoyará pase lo que pase; Si está preparado para limpiar después del atropello y la fuga, superará su molestia por perder la carnicería para que Peggy pueda ser la mejor Peggy que puede ser. En su mente, el atropello y fuga es más un obstáculo que una crisis moral o mortal, otra cosa que la confina a la prisión doméstica de la que anhela escapar.

Me he quejado un poco de las referencias culturales torpes del programa y su tendencia a hacer que sus temas sean demasiado explícitos (vea otra de esas quejas a continuación), pero la historia de Vietnam que Lou les cuenta a los Blumquists sobre la mirada que un hombre recibe de sus compañeros soldados cuando saben que está a punto de morir y se sienten totalmente aptos y verdaderos. Lou ha descubierto lo que le sucedió a Rye sin lugar a dudas, y sabe que los Gerhardt lo descubrirán pronto, y ese será el fin de los Blumquist. (Lo único que él no Lo que sé es que, sin darse cuenta, ya les salvó la vida una vez.) Ed parece estar a punto de reconocer la verdad cuando Peggy lo interrumpe y muros a su esposo permanentemente en negación. Peggy no necesita este curso Lifespring, porque ya es una maestra en doblar la realidad a su voluntad.

Aun así, sería prudente que siguiera el consejo de Lou: hazte un favor. Cierra la puerta.

Sellos de tres centavos

• Sus radiografías y análisis de sangre no son, como dicen, 'buenos'. Con ese trato al lado de la cama y la amenaza de un placebo en el ensayo crítico, Lou y Betsy podrían considerar otro médico.

• Ed hablando con Peggy desnudo de cintura para abajo recuerda una escena de Short Cuts de Robert Altman en la que Julianne Moore está planchando, sin pantalones, mientras mantiene una conversación. Tal es la intimidad casual del matrimonio, tal vez, pero hay una sensación aquí de que Peggy no está contenta con eso. Lo mismo con los calcetines de sudor en el saco; tal vez ella siente que él se está poniendo demasiado cómodo.

• Hanzee también ofrece una buena historia sobre Vietnam que no solo lo ayuda a intimidar a un mecánico débil, sino que también subraya la ciudadanía de segunda clase de las minorías en la guerra y en casa. La escena en la tienda de autos también obtiene algunas tomas de reacción de calidad de Nick Offerman, cuya mirada de disgusto es muy memorable.

• Simone y Milligan están lidiando, y no son exactamente Romeo y Julieta. Simone es una mujer fatal de la vieja escuela, una buscadora de placeres engañosa que parece feliz causando travesuras por sí misma. El aburrimiento parece ser su peor enemigo. (Su segundo peor es su padre, a quien cree que probablemente Milligan tendrá que matar).

• Al final de un gran episodio, quizás el mejor de la temporada hasta ahora, fue un fastidio escuchar a Lou vocalizar temas sobre un mundo desequilibrado y su falta de un centro moral. Habla de cómo la gente solía distinguir el bien del mal, pero eso ni siquiera es cierto, según lo que él sabe y lo que hemos visto. Los Gerhardt solos han estado en el negocio durante mucho tiempo.