Final de 'Baby Driver', explicado
Está loco. Simplemente le gustan sus canciones ”. Esa es probablemente la mejor manera de describir a Baby Driver, el personaje principal del thriller de acción de alto octanaje y drama de Edgar Wright. Si a eso le sumamos la conducción de automóviles, obtendrá una combinación emocionante digna de anclar una historia. Como es el caso de su protagonista principal, 'Baby Driver' está impulsado por música eléctrica y una música de fondo rápida. Actúa como el compañero perfecto del estilo de corte rápido de Wright que casi deja al espectador sin aliento en ciertas escenas. El estilo exhaustivo no se detiene y te mantiene hasta el final. No hay muchos cineastas que comprendan el significado de la música como Wright. Las melodías de fondo no son accesorios auxiliares que se utilizan para llenar los huecos, sino que se convierten en el elemento mismo del proceso de narración.
'Baby Driver' se jacta de tener un reparto estelar, hecho a medida para una película de acción. Equilibra las fuerzas y personalidades de sus estrellas para crear una mezcla insaciable de estilos eclécticos que tiene un universo propio. Ansel Elgort, Jamie Foxx y Jon Hamm se encuentran entre las muchas estrellas que hacen acto de presencia. 'Baby Driver' es principalmente una historia de amor, que se disfraza durante bastante tiempo, casi hasta el final. En general, la película puede parecer confusa en lo que realmente es. Ahí es donde las habilidades de Wright como autor evitan que la película se convierta en un desastre. Sin embargo, a diferencia de otras películas de Wright, 'Baby Driver' solo encuentra el humor en pequeños arrebatos, no en el humor inherente que a menudo caracteriza su trabajo. La comedia seca ha sido una característica perenne de sus películas y 'Baby Driver' no es diferente. Exploremos más sobre lo que significa exactamente la película.
Resumen
'Baby Driver' trata sobre su personaje principal, que es un automovilista que se escapa. Vive con su afectuoso padre adoptivo sordo y trabaja con su compañero inquilino Doc, un estratega experto que lleva a cabo atracos en bancos y tiendas. Baby se entrega a los planes de Doc basándose únicamente en un incidente de su infancia. Los planes de Doc funcionan gracias a la eficiencia y destreza de Baby para equilibrar la velocidad con el engaño. Es, por tanto, parte indispensable de los atracos. La historia de fondo revela que Baby compensa a Doc por dañar su auto. Con una última misión por hacer, Baby finalmente sueña con salir del lío después de conocer al amor de su vida, Debra. La incomprensibilidad de Baby adquiere una importancia probatoria en esta misión, donde se cambia casi toda la tripulación, excepto Bats, interpretado por Jamie Foxx.
Se supone que la nueva tripulación, Baby, Bats y la pareja Buddy y Darling, comprarán armas ilegales antes de su misión. Bats se da cuenta de que los traficantes son policías disfrazados y abre fuego. En la pelea que siguió, todos los policías son masacrados y los cuatro miembros de la tripulación escapan. La noticia agita a Doc, quien revela que los policías sucios estaban en su nómina y eran parte del plan. Inclinado a cancelar el plan, Baby convence a Doc para que siga adelante. Mientras los integrantes se preparan para dar forma a sus planes, Buddy y Bats descubren las distintas cintas mixtas que ha realizado Baby -de conversaciones del pasado y del presente- para hacer canciones divertidas. Los dos, sin embargo, toman sus acciones como las de un informante y se preparan para matarlo a él y a Joseph. Después de que Baby es confrontado y llevado a juicio ante Doc, él se declara inocente y convence a la tripulación de sus inofensivas intenciones.
Durante el atraco, Baby planea escapar con Deborah, quien corresponde a sus sentimientos. Sin que la tripulación lo sepa, Baby planea deshacerse de ellos y dejar este negocio para siempre. Durante la misión, las tendencias inhumanas de Bats disgustan a Baby después de que asesina a un oficial inocente, y este último se niega a conducir. Indignado, Bats lo golpea con una escopeta y le ordena ahuyentarlos. Baby lo hace y embiste con el coche contra un camión que mata a los murciélagos. Durante un tiroteo con la policía, Darling recibe un disparo y muere, mientras Buddy y Baby lo logran. Indignado por la pérdida de su ser querido, Buddy culpa a Baby por la muerte de Darling y jura venganza.
Ahora frenético, Baby lleva a Joseph a un hogar de ancianos y deja sus ganancias para que él se haga cargo. Preocupado por Deborah, Baby va al restaurante a recogerla y se encuentra con un Buddy que ya está esperando, que tiene a los dos en su rifle. Baby le dispara a Buddy, aunque no fatalmente, y lo deja para ser arrestado, robando un auto para escapar con Deborah. Baby corre hacia Doc y le ruega que lo ayude. Inicialmente, Doc se niega, pero al ver los sentimientos de Baby y Deborah el uno por el otro, le proporciona al dúo dinero en efectivo y direcciones para salir del país. Retrasa a los policías entrantes, matando a tres de ellos, muriendo en el proceso.
Baby y Deborah salen corriendo, solo para encontrarse con un Buddy enfurecido, hambriento de venganza. Los dos lo neutralizan y emprenden su viaje. Después de un breve momento de paz y unión, los dos se encuentran con un retén policial. Baby se rinde y promete reunirse con Deborah cinco años después. Cuando llega el día, los dos se bañan alegremente en su reunificación, encontrándose como nunca antes se habían conocido.
Introducción única a la información
La singularidad de Edgar Wright proviene de su enfoque simplista de la narración. A diferencia de sus compañeros contemporáneos, Wright se basa en gran medida en la música y las imágenes rígidas para impedir las introducciones y caracterizaciones de diálogos convencionales. Eso puede sonar mucho a Wes Anderson, pero es la forma en que Wright construye sus narrativas lo que lo convierte en una mercancía venerada. 'Baby Driver' ve una continuación de los notables talentos de Wright en el uso de tropos de narración utilizados en exceso y presentarlos con un soplo de frescura mientras divulga información. Las películas dependen de cuánto sabe el espectador.
Por ejemplo, una película de Hitchcock te dejará adivinando hasta el final, sin elegir mostrarte el otro lado de lo que ves. El suspenso, entonces, es lo que no sabes. Compare eso con alguien como Wes Anderson y obtendrá una forma completamente diferente de experimentar la narración a través de personajes. Wright se encuentra un poco en el medio. Al igual que sus otras características, utiliza métodos únicos para divulgar información al espectador, abriéndose camino a través de accesorios y piezas independientes para traducir ideas complejas y altruistas en ideas simples. Al mismo tiempo, Wright también es bueno desarrollando personajes extravagantes en el camino.
Si echas un vistazo al guión de la película, la escasa presencia de diálogo te sorprenderá. La atención al detalle es sin duda paranoica y explica las imágenes ricas y significativas. Los primeros seis minutos de la película, de hecho, no contienen un solo diálogo. Pero a pesar de que no se ha dicho nada y de un buen marketing, sabemos exactamente quién es Baby. Nos presentan al protagonista de una manera que entendemos cómo estará en la película. El primer atraco que realiza Baby tiene algo muy similar al siguiente. Jon Bernthal, un accesorio sin importancia en una escena por lo demás crucial, y Jon Hamm se destacan en comparación con Baby.
Wright utiliza deliberadamente solo las dos categorías, digamos, en cuadros individuales, de modo que el espectador instantáneamente puede diferenciar entre los malos y los buenos. Mientras que Bernthal y Hamm son representados como rudos, sospechosos e impredecibles, Baby se destaca como un ser dócil y confiable. Baby no ve en absoluto lo que hacen los chicos que conduce, está profundamente absorto en sus canciones. Se vuelve consciente y cauteloso cuando una patrulla policial pasa repentinamente, como lo haría cualquier persona respetuosa y respetuosa de la ley. Esto nos comunica instantáneamente que él no es el malo de la película, teme a la ley como todos los buenos.
Este uso de imágenes como medio visual para mejorar la narración es utilizado adecuadamente por Wright y se destaca en 'Baby Driver'. Al igual que los hermanos Coen, Wright se apropia de los matices oscuros de la comedia mediante el uso de historias dentro de las historias. Enmarcar una escena dentro de una escena es el fuerte de los Coen, y Wright lo hace bastante bien con la oportunidad limitada que tiene de experimentar.
El tapiz visual y la edición rápida
El uso autoritario de Wright del medio visual para comunicarse ha quedado bien establecido en el encabezado anterior. Desde promover la narrativa hasta dar rasgos de carácter, las imágenes de Wright lo hacen todo. Otra característica notable del tipo de cine de Wright es su edición descriptiva y de ritmo rápido. Normalmente, las películas de acción se basan más en el contenido de una sola escena que en conectar dos escenas. La transición de Baby Driver es suave, bien coreografiada y voraz al describir a su protagonista.
Baby se presenta como un ciudadano moralmente recto y respetuoso de la ley. Su disgusto por la violencia y las prácticas poco éticas queda bastante claro con la sutil experiencia de Wright. Por ejemplo, la escena en la que el segundo equipo roba un banco y los tres matones golpean a los guardias de seguridad, Baby detiene su automóvil y bloquea la vista, eligiendo no ser un espectador de las consecuencias de sus acciones. Tal dominio es raro de lograr, y Wright lo usa como una herramienta para describir el tipo de persona que realmente es Baby. Usar imágenes para contar historias ha sido una parte fundamental de la realización de películas.
Desde el inicio del medio, las películas mudas han creado una tradición de utilizar imágenes en movimiento para contar una historia. Wright lo mezcla con su estilo de edición de corte rápido e infunde en su versión de la narración un sentido profundo de la presencia tangible del espectador en las escenas. El pasado de Baby ocupa un par de escenas, ancladas por su tinnitus, que sintoniza con la música. Al igual que su defecto físico, su pasado flota con él dondequiera que vaya, haga lo que haga. Desde el principio hasta el final, Wright se apega a su fórmula mágica y funciona muy bien.
Música como idioma
La música es, con mucho, el producto más esencial en el tipo de cine de Wright, especialmente 'Baby Driver'. La banda sonora, dominada por la música clásica y rock, funciona como un segundo idioma aparte de los diálogos para que Wright se comunique con nosotros. A diferencia de las películas convencionales de Bollywood, que utilizan música y números de artículos para vender entradas, el uso de la música por parte de Wright es encomiable y es sin duda la característica definitoria de su visión de una película. Las escenas, que de otro modo se centrarían en el diálogo y la reacción a esas palabras, están llenas de música y el trabajo fluido de la cámara. El ritmo de la película casi te deja sin aliento, sumergiéndote en su colorido universo cinematográfico.
Las escenas de persecución de autos se filman con música rock de fondo, rápida, despreocupada, cruda, mientras que el romance entre los dos protagonistas se filma en medio de una música relajante, que cobra vida con imágenes relajantes y un uso sofisticado de la ropa y la iluminación. La música, por lo tanto, es el idioma principal para que los espectadores comprendan la dinámica de los personajes. La visión de Wright para sus personajes hace que todo el ejercicio sea muy fructífero, que eleva la calidad de la película.
El final
Hablemos ahora del final. Si bien puede parecer muy sencillo, los instintos de dirección de Wright lo hacen bastante interesante. Después de que Baby y Deborah aparentemente han superado el último de los obstáculos entre su amor, descubren una barricada policial que les rompe el corazón. Baby acepta su destino y se rinde. En el juicio que sigue, muchos testigos se acercan y hablan a favor de Baby. El juez le da una sentencia de 25 años con cinco años por buena conducta. En lo que parece casi una secuencia de sueños, Baby y Deborah se reúnen y comparten un beso apasionado.
El final divide la película en dos partes. El primero es donde Baby es parte de un mundo al que no pertenece o en el que no quiere estar. El segundo es un mundo en el que quiere vivir con Deborah, uno donde él está para siempre con ella, y él no está No es un espectador de cualquier violencia. Cuando los dos se encuentran con la barricada de la policía, Deborah quiere escapar, pisando instantáneamente el acelerador, pero Baby, por otro lado, la detiene, presionando el freno, esta vez con la intención de comenzar su nueva vida de la manera correcta. . Es su liberación del primer mundo lo que presiona a Baby para que se conduzca de la manera correcta esta vez. En el siguiente montaje, las acciones de Baby son casi similares a las tareas del hogar en funcionamiento. Esta transición de un mundo de violencia e inmoralidad coloca a Baby en un mundo al que realmente pertenece.
¿Recuerdas la referencia de Dolly Parton en la película antes? “Dolly Parton, me gusta”, dice Baby. Y ella dice: 'Todo el mundo quiere la felicidad, nadie quiere el dolor, pero no puede haber un arco iris sin un poco de lluvia'. Todo el proceso por el que Baby tiene que pasar en la película; conducir a los malos, luego luchar contra ellos, culmina con el arco iris de su vida; Deborah. El arcoíris, al final, es sin duda un final feliz para Baby. En el final, el propio Wright dice:
“Creo que la escena final está lista para ser interpretada. Y aprendí rápidamente a través del proceso de selección de pruebas que debo dejar que las personas lo interpreten como quieran. Creo que es algo importante con las películas en las que no tienes que declarar tu intención real porque la respuesta de nadie es incorrecta. Creo que es bueno hacer eso; no quiere que nadie diga: 'No, estás equivocado, lo leíste mal'. Es mejor si tienes dos interpretaciones diferentes '.
La negativa de Wright a sacrificarnos un final que es unidimensional demuestra su valentía como director y narrador. Si Baby realmente conoció a Deborah fuera de las instalaciones seguirá siendo un misterio. Depende de usted interpretar el final de la forma que considere adecuada. Si eres optimista, podrías interpretar el final como una realidad. Pero si eres pesimista, podrías interpretar las imágenes casi borrosas como un sueño que Baby parece compartir con Deborah, en lugar de un escenario de la vida real.
Palabra final
'La visión inmensamente humana de Baby Driver de la sociedad y todo lo que está mal en ella es una experiencia inolvidable que genera una maravillosa vorágine de emociones con su edición nítida. Los grandes talentos de Wright como narrador realzan la tediosa prueba de Baby hacia la salvación, haciendo que el viaje sea completamente emocionante y satisfactorio. Ciertamente, ¡no te pierdas este!
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