'El Lamento', Explicó

Como padres, como amigos, como socios, como empleados, hacemos lo mejor que podemos para ayudar a los que amamos en esta vida, para protegerlos contra aquello que podría lastimarlos, para ayudar a sanarlos cuando están enfermos, para consolarlos. cuando tienen dolor, para pasar tiempo con ellos para que se sientan menos solos, para hacerles saber que son cuidados y que este cuidado se extenderá a lo largo de nuestro tiempo con ellos y más allá. Eso es lo que esperamos, de todos modos. También lo hace Jong-Goo, el atribulado y angustiado protagonista de este brillante drama-thriller coreano. 'The Wailing' sufre de una aguda sensación de melancolía y peligro inminente. La película está estructurada de manera que cada momento de silencio y calma es seguido por un episodio de caos que lo consume todo.

Este mundo es inmenso más allá de nuestro entendimiento. La causalidad, y cómo se relaciona con nuestras acciones dentro y fuera de la temporalidad, funciona de maneras que solo podemos empezar a comprender vagamente. Hay un límite en lo que podemos hacer, también hay un límite en la medida en que podemos percibir los efectos de lo que hemos hecho. Cuando actuamos por miedo, por pánico, por amor, no siempre tomamos las mejores decisiones para nosotros o nuestros seres queridos. No siempre podemos cumplir los roles que se nos han confiado de la manera que nos gustaría.

A veces, el mundo que conocemos sigue adelante a pesar de nuestra ignorancia y nuestro agitarse, y a veces sale completamente mal incluso cuando hacemos todo lo posible y con todas nuestras fuerzas para que las cosas salgan bien. El mundo de Jong-Goo atraviesa una fase que amenaza con debilitar su espíritu de vida y quitarle lo que más aprecia: su familia. No siempre es posible decir cuál es qué en un momento dado mientras parece estar en progreso, pero siempre parece inevitable, como si nunca hubiera sucedido de otra manera en retrospectiva.

'The Wailing' es un estudio que percibe este efecto-causalidad de la manera más intrigante y desgarradora posible. Esta es una función de perspectiva limitada, una que percibe el tiempo y la causalidad como lineales, pero como somos ahora, es muy difícil verlo de otra manera, y si eso nos haría algún bien incluso si fuéramos capaces de hacerlo. es imposible de decir. Cada estado o condición en la que nos encontramos y aquellos a quienes amamos es la secuela de un conjunto previo de estados y condiciones superpuestos o uno traducido al siguiente, inexorablemente. La adivinación es un conjunto de herramientas sobre el espacio y el tiempo.

Estar en el presente está muy bien si hay un mapa y alguien no ha raspado la flecha con una uña o el borde de una moneda o la ha oscurecido con una calcomanía o algo así. Una especie de sonar o ecolocalización o un mapeo de puntos de referencia en correspondencias en lugar de al revés.

Aún así, la mayoría de las veces estamos dando tumbos en la oscuridad, somos terribles leyendo mapas, escuchando a medias la voz del GPS que nos está poniendo a dormir o mezclándonos con la radio o con otras voces en el coche. Confundimos un punto de referencia con otro y nos damos la vuelta, o incluso nos olvidamos de quiénes somos, a quién amamos, y lo confundimos todo. Estas consecuencias pueden ser trágicas e irredimibles o pueden ser de las que nos reímos en pocas horas, o de las que contamos sin aliento, nuestras voces todavía temblando de adrenalina, una vez que todo se ha recogido en la memoria, desvanecido del presente.

Algunas cosas persisten en el tiempo, en el espacio, incluso después de sí mismas, en nuestros corazones y mentes, o fuera de ellas, a veces son fantasmas, a veces no sabemos qué son. A veces, no saberlo está bien. A veces no lo es. No podemos saberlo hasta que lo encontramos, o incluso después, y recordamos o pensamos que debería haber hecho algo o nos perdemos en el futuro, persistentes e inmutables en el tiempo, inmersos en una catástrofe pasada; la catástrofe pasada que siempre es el presente de otra persona, el futuro de otra persona, en la que jugamos el papel de fantasmas, por sólidos que parezcamos, y esperamos no fallar en eso también.

Sinopsis

La gente está muriendo en un pequeño pueblo debido a una enfermedad que muchos creen que llegó a su localidad después de que un misterioso japonés comenzara a vivir allí. Seguimos la historia a través de un oficial de policía, cuya hija parece ser la próxima víctima de la enfermedad.
La película se ve hermosa, cada toma te hace jadear más que la anterior. Las montañas se ven muy hermosas, fue como si a Bob Ross le dieran una cámara. Se puede decir que hubo mucha investigación en la película.

El oficial de policía local Jong-Goo inspecciona el caso en curso con cauteloso escepticismo. Mientras está en el sitio donde una familia fue asesinada por uno de los suyos, Goo se encuentra con una chica vestida de blanco. La niña le advierte sobre el anciano japonés que vive solo en los bosques y es el principal sospechoso de la crisis en curso. Otros aldeanos también presentan sus observaciones sobre un anciano japonés en ropa interior blanca con ojos rojos brillantes que se come cadáveres. Las historias inquietan a Goo y lo obligan a tener pesadillas con los detalles descriptivos. Ahora casi convencido de que el japonés es, de hecho, el culpable en cuestión, visita su casa con otros policías para inspeccionar. Su colega encuentra evidencia que sugiere que los japoneses llevaron a cabo los asesinatos. Demasiado asustado, deja la situación y se va junto con los otros oficiales.

Cuando un compañero de policía le trae a Goo un zapato de su hija y narra todo el incidente. Su hija muestra síntomas similares a los de los demás aldeanos antes de enfermarse, lo que convierte a toda la casa en un caos. Enfurecido, Goo corre a la casa del japonés e inspecciona el lugar donde su colega encontró las pruebas, solo descubre cenizas quemadas y nada más. Antes de la llegada del anciano, Goo mata a su perro guardián en un ataque de ira y exige que los japoneses abandonen el pueblo. Con la salud de su hija deteriorándose aún más, la madre de Goo contrata a un chamán para realizar un ritual. El día que realiza su ritual, el anciano está viendo realizar uno de los suyos en el bosque. Goo nota que su hija aumenta el sufrimiento a manos del ritual y abandona al Chamán y lleva a la hija a un hospital.

Reúne a algunos hombres y se apresura al bosque para enfrentarse al anciano. Al llegar al lugar, el grupo se encuentra con otro aldeano infectado y sin darse cuenta lo mata y se deshace del cuerpo. La mujer de blanco observa desde la cima de la colina mientras conducen de regreso. Se revela que la mujer de blanco está realmente allí para salvar a la familia de Goo y que el chamán estaba confabulado con el viejo japonés, el verdadero diablo. A pesar de las advertencias de la mujer de blanco, Goo se apresura a salvar a su familia y descubre que su hija los ha asesinado a todos. Luego lo apuñala y él observa al chamán entrar y tomar fotografías.

Análisis

'LosGemidos'es aterrador, triste y se ve hermosa. Es una obra de arte subliminal que te atrae con su paciente acumulación y explota con un final intrigante que no puede evitar que pienses. No usa ningún miedo de salto,y muchos sustos son similares al momento de Bob en 'Twin Peaks' cuando se arrastra hacia la prima de Laura. La película se siente como una mezcla de 'Memories Of Murder' y El exorcista, pero con gusto toma los mejores elementos de ambos. Cuenta un antiguo cuento popular coreano en un entorno moderno. Es muy aterrador, pero no hasta el punto en que se sienta incómodo. También es muy artístico, y no hay nada de malo en eso.

Un tema subyacente en la película es la elaboración coherente de la sociedad moderna y tradicional. Na Hong presenta esta dicotomía en pensamiento y cultura tanto a nivel macro como micro. Dentro de la familia Goo, Goo es representante del estado de derecho; la idea moderna de equidad, justicia y orden social, mientras que la madre de Goo, que es la persona que se pone en contacto con el Chamán, es un símbolo de la Corea profundamente arraigada en sus tradiciones arcaicas y anticuadas. Dentro de sus vívidos marcos, Na Hong inserta hábilmente digresiones de la nueva economía capitalista y la vieja configuración en retroceso que se está volviendo cada vez más obsoleta. El pueblo tiene una apariencia de modernismo y control, con instituciones como la estación de policía y la farmacia, pero logra conservar su naturaleza cruda y sin mecanizar a través de bosques y herramientas de la edad del hierro.

Sin embargo, hay una laguna en la película. El personaje principal es retratado como un hombre asustado e indefenso al principio, pero al final, su personaje parece haber cambiado abruptamente. No es un gran cambio, pero se siente extraño que la forma en que alguien que carece inherentemente de coraje aporte fuerza cuando es necesario.

'La mayor fortaleza de The Wailing es su capacidad para dejarte vagando y con una sensación inquietante. La narrativa está construida de manera que no busque respuestas sino preguntas. La tensión es inmersiva y casi te deja con náuseas al final. La forma asombrosa en la que Na Hong-jin modela su mundo de fantasmas en carne humana y el sentido del bien es casi anticlimático y deja un sabor amargo.

Sin embargo, mantenerse fiel a la historia es la verdadera victoria de la película y del director. Probablemente no se hubiera sentido tan bien si Goo hubiera salvado a su familia en el último momento. El mismo desamor que humaniza este brillante esfuerzo habría faltado, casi haciéndonos olvidar la película en el momento en que la pantalla se quedó en blanco.

El concepto de Yin y Yang

La gran historia social y política de Corea se basa en sus principios ideológicos del Yin y el Yang. Incluso la bandera coreana representa los dos lados de la naturaleza humana que están intrínsecamente presentes en todas las asociaciones humanas. Moo-myung, o la mujer de blanco, representa el Yang, o la parte blanca, que es innatamente buena y a menudo se identifica con la calidez y la prosperidad. Probablemente sea por esta razón que Moo es elegida como la mujer de blanco.

La paleta de colores de la película, que se caracteriza por colores oscuros e inquietantes, se diversifica con la presencia de Moo en los fotogramas, lo que aporta un marcado contraste entre los dos. El diablo, por otro lado, está representado a través de colores oscuros, vistiendo en su mayor parte azul y negro. Su perro guardián también es de color negro, indicando nuevamente la naturaleza de su estadía en el pueblo. La ceniza quemada en su casa, que es tan negra como el alquitrán, se suma a todo el ambiente.

Aunque 'The Wailing' es mucho más que una batalla entre lo bueno y lo malo, gracias a la artesanía de Na Hong, depende en gran medida de la pelea. Mucho de todo realmente se deriva de este choque entre las fuerzas malignas y benévolas. El ritmo lo dicta la búsqueda de respuestas a un misterio desconcertante de Goo. Por tanto, el Yin-Yang se convierte en parte inherente de la cadencia estética y espiritual de la película.

El final

El final nos deja con tantas preguntas que es prudente enumerarlas.

• ¿Está el dúo del chamán y los viejos japoneses confabulados, actuando en nombre del diablo?
• ¿Es Moo-myung el espíritu de la ciudad y está tratando de vigilarlo?
• ¿Estaba el chamán imprimiendo el espíritu diabólico en Hyo-Jin en lugar de salvarla?
• ¿Qué estaba haciendo Moo-myung para que Goo no regresara y salvara a su familia?
• ¿Se rompió su hechizo cuando el padre cometió un pecado por su nombre al intentar asesinar al japonés?
• ¿La repugnancia del japonés después del intento de asesinato se fusionó completamente con el diablo, no durante el ritual del exorcismo?

Uf. La avalancha de preguntas puede dejar mucho que pedir. Así que vamos a responder a estas. Sí, de hecho, como se revela al final, el Chamán y el viejo japonés estaban confabulados y planeaban llevarse a su próxima víctima. Cuando el Chamán regresa en la última escena a la casa de Goo, lo vemos tomar fotografías de los miembros de la familia muertos y, sin querer, nos revela las fotografías de otras víctimas ante ellos. Su propósito de realizar un ritual era, de hecho, solo un disfraz para reclamar otra víctima para el japonés. Su tortuosa relación con el japonés tuvo sus consecuencias cuando conoció a Moo-myung (vómito de sangre). Al hacerlo, quería crear una puerta de entrada para que el diablo poseyera a la niña y la usara para reclamar más vidas. Si bien toda la historia de fondo y los detalles están ausentes, el significado amplio se puede inferir como tal.

El chamán en realidad estaba tratando de debilitar el espíritu de Hy-Jin y facilitar que el diablo reclamara su vida. Vemos las consecuencias en la escena solo por eso, ya que su salud comienza a deteriorarse. Después de eso, Goo la lleva al hospital y rompe momentáneamente los planes del chamán y el diablo. Le da suficiente tiempo a Moo-myung para tender una trampa y trabajar para salvar a la familia Goo. Mientras la mujer de blanco intenta tenderle una trampa y acabar con el diablo para siempre, Goo comete un error y rompe su hechizo corriendo para salvar a su hija. Una imagen simbólica de la maldición habilitada es la trampa floral que se pudre. Vemos cómo en el momento en que Goo regresa, la cámara se acerca a la trampa floral y se pudre, señalando el final de los tiempos felices de la familia.

No está claro si el japonés era en realidad un demonio antes de llevarse a la familia Goo o si quería más víctimas para completar la fusión. A pesar de eso, sería seguro asumir que la transformación del japonés en el diablo necesitaba más víctimas y que la enfermedad del japonés se produjo después del intento de asesinato. Algunos pueden argumentar que el chamán lo estaba ayudando a fusionarse en una figura diabólica para ganar dinero y obtener protección. Esto iría en contra de la noción de que el japonés ya era un demonio y se cobró vidas para mantenerse con vida. Recuerde que el japonés llegó al lugar desde algún lugar. Es muy probable que haya ido de un lugar a otro para ocultar sospechas y pasar desapercibido.

Palabra final

Inquietante e inquietante, un thriller sobrenatural extremadamente bien hecho, atmosférico y desconcertante a veces. La acumulación inicial de combustión lenta fue excelente y nos mantuvo al borde del asiento. Luego, el segmento medio fue un poco repetitivo y estirado innecesariamente, pero el tercio final es realmente fenomenal. Está lleno de símbolos cristianos, referencias bíblicas, nada se concluye claramente aquí y el final abierto está totalmente fuera del mundo. 'LosGemidos'es un thriller con demasiadas preguntas sin respuesta y esa es la belleza. En una ciudad habitada por éxitos de taquilla veraniegos paralizantes, Hong-Jin's It invade como un extraño extranjero que posee a los espectadores con sus encantos demoníacos.

'LosGemidos’Es como un monstruo gigantesco cuya presencia se desconoce, pero su ominosa presencia aterrorizada de fuerza sobrenatural se siente en el inquietante silencio que te rodea como si fueras a ser devorado por una lluvia de horror. Se trata de un thriller de terror provocador, hipnótico y rompedor que apuesta por una atmósfera de caos penetrante en lugar de optar por sustos baratos. Rara vez me he encontrado con un cine de género que se ocupe del tipo elemental de la duda y el miedo de una manera tan intrincada.

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