¿Cantar al balcón? Oh, espera, es solo televisión
La sabiduría convencional sobre la primera temporada de Smash, el musical de NBC dentro de una telenovela, era que comenzó con una nota alta que no podía sostener. El piloto recibió críticas abrumadoramente positivas , pero en el último episodio fue difícil encontrar a alguien que dijera una palabra amable sobre el programa. Era más probable que la gente tuiteara sobre un número musical mal nacido o sobre cuánto odiaban a Ellis, la asistente personal que cumplía el obligatorio papel de joven intrigante maquiavélico al estilo de All About Eve.
El único problema con esa versión Aplastar -Que comienza su segunda temporada con un estreno de dos horas el martes- es que el programa no fue bueno desde el principio.
Los excesos melodramáticos destinados a entretenernos durante la gestación aparentemente interminable del musical ficticio (por ahora) Bombshell nunca fueron el verdadero problema. Lo sorprendente de Smash fue que un espectáculo destinado a capturar la magia del teatro en vivo podía ser tan sin vida: escrito llanamente, con una santurronería progresiva y una sensibilidad intermedia que parecía reflejar la idea de Hollywood de lo que complacería a la audiencia de la mañana del miércoles.
Todas esas cualidades estaban presentes en el primer episodio, cuya pulida y pegadiza canción original ( Déjame ser tu estrella , de Marc Shaiman y Scott Wittman) no ocultaba la bidimensionalidad de los personajes y un tenor general que era menos espectacular de Broadway que las miniseries de cable básico. (Y a pesar de un cambio en los corredores de espectáculos, la adición de algunos actores de alto perfil y la partida de Ellis, la temporada 2 parece más de lo mismo).
ImagenCrédito...Will Hart / NBC
También quedó claro desde el principio que varios roles clave no estaban bien elegidos. Debra Messing puede ser una comediante encantadora, pero la sugerencia de una vida interior complicada no forma parte de su repertorio, y no es muy convincente en el papel de una de las mejores letristas de Broadway. No ayuda que haya tenido que cargar con la más onerosa de las subtramas tediosas y sin sentido de la primera temporada, que envolvieron la adopción, la infidelidad y un hijo adolescente difícil. (Una de las perogrulladas del mundo del espectáculo que a los personajes les gusta decir es que poner un musical no deja tiempo para la vida personal; desafortunadamente, eso no ha sido cierto).
También fue problemático el casting de Katharine McPhee, finalista de American Idol 2006, en el papel central de Karen, la desconocida de Iowa que compitió para interpretar a Marilyn Monroe en el musical biográfico Bombshell y que ganó el papel, al menos temporalmente, en el final de la temporada pasada. La Sra. McPhee puede cantar lo suficientemente bien, y se ve bien con una peluca rubia platino, pero es una actriz limitada y nunca capturó la viveza y vulnerabilidad de Monroe, ni en sus números musicales, donde lo esperaría, ni como la película. fuera del escenario Karen, donde sería una buena ventaja.
Megan Hilty, que interpreta a Ivy, la rival de Karen en la extraña configuración de duelo-ingénues del programa, dos Eves en busca de una Margo, es una artista teatral más consumada y una actriz más natural que la Sra. McPhee, pero ella no te hace decir ¡Esa es Marilyn! cualquiera. Dada la forma sádica en que las historias han tratado a Ivy, quien no puede estar a la altura de la bondad del Medio Oeste de Karen, eso podría significar que la Sra. Hilty está haciendo exactamente lo que se requiere de ella.
Se suponía que Smash era el espectáculo que acertó en Broadway mientras tomaba las inclinaciones del karaoke de American Idol y Glee y las convertía en un drama para adultos respetable. Pero Broadway es un lugar vicioso, emocionante y glamoroso, y Smash, más allá de algunos momentos extravagantes, ha sido pequeño, pálido y educado, más Hallmark que Bob Fosse. Una señal de esto es que lo que nos dicen a menudo no coincide con lo que podemos ver y oír. El director Derek (Jack Davenport, que ofrece la actuación más visible del programa) declara que Karen es Marilyn, pero podemos ver que no lo es. Todos dicen que Bombshell es genial, pero después de 15 episodios apenas se ha enfocado, y los números decentes que vemos están más que equilibrados por los descabellados como el dueto de Sr. y Sra. Smith para Monroe y DiMaggio.
El creador y escritor principal de Smash, el dramaturgo Teresa Rebeck , se fue después de la primera temporada, y el programa ahora está en manos de Joshua Safran, quien era productor de Gossip Girl. Los primeros episodios de la nueva temporada cuentan con una gran estrella invitada, Jennifer Hudson, que interpreta a una diva de Broadway, lo que refleja la influencia y el presupuesto de un programa que cuenta con Steven Spielberg entre sus productores. También se une al elenco el joven protagonista de Broadway Jeremy Jordan (Newsies, Bonnie & Clyde), que ofrece una actuación prometedora como compositor espinoso.
Pero no hay muchas señales de que el programa esté dando un giro hacia algo mejor: más realismo, más audacia, menos sentimentalismo. Julia, de la Sra. Messing, sigue luchando con su escritura, no porque escribir sea difícil, sino porque su matrimonio está arruinado. Los personajes todavía dicen cosas como: Soy tu musa. Es lo que hacemos. Todavía se descubren talentos en ciernes en Schwab's o, en este caso, después de la hora de cierre en Restaurant Row en Manhattan. Podrías disculpar todas estas cosas diciendo: Oye, es un musical. Pero la verdad más deprimente es que es solo un programa de televisión.