Temporada 3 de 'Fargo', episodio 8: La vista desde el montón de estiércol

Temporada 3, episodio 8: '¿Quién gobierna la tierra de la negación?'

La mezcla y combinación de referencias y temas de los hermanos Coen en Fargo puede jugar como un juego de reconocer el homenaje, pero es más a menudo una reutilización, como un D.J. haciendo girar una nueva canción a partir de muestras identificables. En ¿Quién gobierna la tierra de la negación ?, D.J. Noah Hawley, quien escribió el guión con Monica Beletsky, coloca a Nikki Swango en una escena sacada directamente de los Coen The Big Lebowski, cuando el tipo (Jeff Bridges) se encuentra por primera vez con el extraño (Sam Elliott) en una bolera. En Hawley's Fargo, el extraño ha sido reemplazado por Ray Wise, quien apareció a principios de temporada como el misterioso confidente de Gloria en el avión a Los Ángeles y nuevamente en el bar donde se encuentra con un oficial de policía local para tomar una copa.

La puesta en escena del encuentro de la bolera es más o menos la misma aquí y en The Big Lebowski: comenzamos con The Dude / Nikki abrazándose a la barra y retrocediendo para revelar los misteriosos hombres filosofantes que comienzan a hablar con ellos. Sin embargo, las dos escenas se rompen bruscamente a partir de ahí. Los Coen lo juegan de manera casual, con el Extraño ofreciendo un coloquialismo del Viejo Oeste (A veces te comes la barra. A veces la barra, bueno, te come a ti) mientras cuestiona suavemente la compulsión del Tío de maldecir todo el tiempo. Cuando se reencuentran al final de la película, The Dude resume su viaje descarriado como huelgas y cunetas, que es básicamente el mismo coloquialismo filtrado en la mente de un fumeta de una bolera. A veces se gana, se pierde algo. Así es la vida.

En el episodio de esta semana, titulado ¿Quién gobierna la tierra de la negación ?, Nikki apenas ha hecho su pedido de bebidas antes de que el extraño de Wise la golpee con una referencia al Libro de Job y le ofrezca este pensamiento: La vida es sufrimiento. Creo que estás empezando a entender eso. Eso es un cambio total de The Big Lebowski, que convierte su trama de perro peludo en un argumento a favor del extraño e inesperado equilibrio del universo. Los sentimientos de Wise en Fargo recuerdan más a los héroes de Coen en A Serious Man o Inside Llewyn Davis, quienes constantemente pasan por pruebas similares a las de Job, a menudo creadas por ellos mismos, y parecen pisar un rastrillo cada vez que ponen un pie. adelante. En ese escenario, el universo presenta un desafío activo a una persona y le pide que aguante cualquier sufrimiento que la acompañe. Nikki ha perdido a su prometida. Ella recibió una flecha en el tobillo. Ella está siendo perseguida por asesinos que volcaron un autobús de transporte de la prisión para llegar a ella. Ella está sentada en el proverbial montón de estiércol, cubierta de forúnculos.

Aún así, también hay algunas tonterías en juego, que exponen la debilidad de Hawley de ser demasiado inteligente a la mitad. Hacer que Wise ofrezca un gatito bebé llamado Ray ya es una maravilla antes de que comience a rumiar sobre una fosa común como un jardín y sobre almas viejas que se adhieren a nuevos cuerpos. A pesar de toda su valentía, Fargo no tiene la seriedad o la profundidad para soportar la pesadez de los pensamientos de Wise aquí. Y agregar el deus ex machina del Volkswagen Beetle al final es una escotilla de escape narrativa barata bajo casi cualquier circunstancia.

¿Quién gobierna la tierra de la negación? lo hace mejor en el primer tercio, que se entrega por completo a Nikki y un compañero de recluso cuando salen del autobús y huyen de sus atacantes, encadenados por las muñecas. Los observadores de Coen detectarán un par de referencias, incluidas sus muñecas encadenadas, un guiño a los fugitivos en O Brother, Where Art Thou? - y los transeúntes inocentes que mueren por conducir lentamente más allá de la escena del crimen, lo que también ocurre en el Fargo original. La tensión sostenida y la aventura de esa secuencia de 15 minutos es el espectáculo en su máxima expresión, con una dirección nítida y audaz en romper los ritmos esperados de la narración. Cuando un programa como Fargo hace malabares con tantas subtramas a la vez, puede ser liberador aislar una y reproducirla hasta el final.

Desear que un programa sea más superficial es un pensamiento peculiar, pero hay diferentes tipos de sofisticación, y Who Rules the Land of Denial expone la empresa de Hawley en su mejor y peor momento. La puesta en escena, la construcción de suspenso y gran parte del diálogo están bellamente calibrados, pero la búsqueda de significado y emoción auténtica, especialmente en esta tercera temporada, ha sido mucho más esquiva.

Sellos de 3 centavos

• El recuento de muertos en Fargo es extraordinariamente alto, pero el programa es deliberado en no darle a cada muerte el mismo peso. La muerte de Ray es tan importante que se reencarna como un gato, pero el acto de apertura de este episodio por sí solo arroja los asesinatos fuera de la pantalla de los testigos que conducen y los dos cazadores que confunden la capucha de un secuaz con un animal salvaje. La mezquindad y la codicia humanas provocan graves daños colaterales.

• Después de la muerte de Ray, Nikki se transformó de mujer fatal a heroína porque su afecto por él parece no haber sido el acto que parecía ser al principio. Ella está obsesionada por su disposición a sacrificarse por ella. Ese no es un comportamiento de mujer fatal.

• Gloria ya podría haber resuelto este caso, la millonésima parte: al hurgar en el accidente del autobús, otro oficial la rechaza. ¿Ese parche en tu abrigo? ¿Eso dice Mariscal de los Estados Unidos? Más tarde, nos enteramos de que le han pedido que entregue avisos de desalojo.

• Nadie recuerda al segundo hombre en escalar el monte Everest.