Final de la temporada 3 de 'True Detective': las ficciones que contamos

Temporada 3, episodio 8: 'Ahora me han encontrado'

Siempre que una película o un programa de televisión aparece en una clase de inglés, suele ser para ofrecer una idea literaria de cómo le gustaría que se interpretara. Esto sucedió una vez antes en esta temporada de True Detective, cuando Amelia Reardon leyó pasajes de dos poemas de Robert Penn Warren, y más tarde cuando hizo referencia a In Cold Blood de Truman Capote como modelo de cómo abordaría el caso Purcell como autora. El magnífico final de temporada de esta noche, Now Am Found, comienza con algunas citas selectas de Calmly We Walk through This April’s Day de Delmore Schwartz, un poema que termina con la línea, El tiempo es el fuego en el que ardemos.

Es un sentimiento vívido (el villano de Malcolm McDowell llegó a decirlo en Star Trek Generations) y un carraspeo apropiado para un episodio y una temporada sobre a dónde ha traído el tiempo a estos personajes y cómo fueron chamuscados en sus llamas. Will y Julie Purcell desaparecieron en 1980, cuando eran niños montando en bicicleta juntos. Julie no se encuentra hasta 2015, cuando es una mujer de mediana edad que cuida el jardín con su hija, felizmente confusa sobre el pasado. En los 35 años que han transcurrido entre ellos, el tiempo ha hecho mella en Wayne Hays y Roland West, los socios intermitentes, intermitentes y amigos intermitentes que nunca abandonaron el caso, incluso cuando se lo quitaron. ellos.

Y ciertamente se salió con la suya con los padres de Will y Julie, con Amelia y su inestable matrimonio con Hays y con Harris James, Junius Watts (también conocido como Mr.June, interpretado por Steven Williams), Mike Ardoin (Corbin Pitts) y aquellos que han llevado consigo un oscuro secreto. Algunas vidas han sido destruidas, otras redimidas, pero todas han sido moldeadas al marinarse en este asunto de décadas.

La sorpresa más agradable de estos 81 minutos llenos de giros: ¡no es un anillo de pedófilos!

Después de una segunda temporada que trataba sobre las burdas conspiraciones de los poderosos y conectados, el creador de la serie, Nic Pizzolatto, parecía preparado para revelar una red de traficantes sexuales vinculados a la finca de Hoyt, con ese espeluznante castillo rosa escondido en lo profundo de un sótano. bóveda. La verdad es mucho más extraña y triste, un tipo diferente de enfermedad que tiene sus raíces en la tragedia más que en la perversión. Después de todas las pistas, la mala dirección y los saltos de la línea de tiempo, Pizzolatto revela la mayor parte en un gran volcado de información cuando los ancianos Hays y West visitan Watts, el tuerto que ha estado rondando la acción durante toda la temporada. Ha estado dirigiendo una vil conspiración desde el principio, aunque incluso él no deja de tener valor redentor.

En el relato de Watts, la tragedia engendró más tragedia. La hija de Hoyt, Isabel, perdió a su esposo y a su hija en un accidente, pero cuando descubrió que la joven Julie Purcell se parecía mucho a su hija, se hicieron arreglos financieros con Lucy Purcell para mantener la fantasía, siempre que Will pudiera acompañarla.

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La muerte accidental de Will en el bosque fue una oportunidad para hacer oficial la fantasía mediante el uso de dosis constantes de litio para confundir a Julie y hacerle creer que Isabel era su verdadera madre. Harris James también estuvo presente como solucionador de problemas: se encargó de pagarle a Lucy para siempre, y plantó la mochila de Will debajo de la cubierta de Woodard, pero el arreglo terminó cuando el Sr.June liberó a Julie y ella desapareció en la noche, para nunca verla. cualquiera de ellos de nuevo.

Julie apareció con un nombre diferente en un convento y se reunió con Mike Ardoin, quien la amaba desde la infancia y la convirtió en su esposa, con una hija propia.

Pizzolatto está contando una historia loca aquí, una que quizás no resista un escrutinio más detenido. Para darle a Julie este destino inesperadamente feliz, todas las partes deben aceptar las ficciones que la llevaron allí: la ficción de que la hija de Hoyt, Isabel, era su verdadera madre. La ficción de que Julie murió en 1995 después de su paso por el convento. La ficción que su esposo, Mike, sostiene voluntariamente para protegerla. La demencia de Hays juega un papel en la preservación de esas ficciones al final, aunque ¿no hay un destello de reconocimiento cuando está bebiendo el agua? - pero esta es una manera amable y sensata de dejar a una mujer cuya historia real es demasiado dolorosa de soportar.

La fricción entre Hays y Amelia ha sido uno de los elementos más débiles de True Detective, particularmente durante un tramo de mitad de temporada de la línea de tiempo de 1990. Pizzolatto no redime por completo su relación en Now Am Found, pero hace la aguda observación de que su base se había construido sobre arenas movedizas. Tú y yo, le dice Hays a Amelia, quiénes somos juntos, este matrimonio, nuestros hijos ... todo está relacionado con un niño muerto y una niña desaparecida.

Por mucho que Hays trató de disuadir a Amelia de que escribiera su libro o se involucrara en el caso Purcell, y por mucho que ella le suplicara que aplicara sus talentos en otra parte, nunca fue posible que ninguno de los dos se separara, por lo que terminó. definiéndolos.

Es apropiado que la revelación final, la del admirador de la infancia de Julie y su reconexión como adultos, provenga del libro de Amelia, que Hays cometió el obstinado error de no leer nunca. Esta última pieza del rompecabezas es esperanzadora para Julie y también es esperanzadora para Hays, quien finalmente puede establecerse y apreciar a la familia que él y Amelia crearon juntos, y que puede recibir a su pareja afectuosamente, con todos sus agravios pasados ​​olvidados. Nadie tiene que decir: La luz está ganando, como lo hace Rust Cohle al final de la temporada 1, pero Pizzolatto lo insinúa generosamente.

Círculos planos:

• Por otro lado, ¿qué pensar de Henry Hays desarrugando el papelito con la dirección de Julie? ¿Va a seguir adelante él mismo? Eso rompería potencialmente esta delicada ilusión.

• Sin revelar demasiado sobre los giros al final del gran drama Exotica de Atom Egoyan de 1994, ese es el trabajo que este episodio de True Detective recuerda con más fuerza, sobre personajes que actúan sobre la tragedia familiar para aliviar el dolor.

• La magnífica actuación única de Michael Rooker como Hoyt borra al culpable más obvio de la lista de crímenes, lo que no es fácil para un actor que se destacó interpretando el papel principal en Henry: Retrato de un asesino en serie. Sin embargo, parte de esa vieja amenaza de Rooker surge como una advertencia para Hays, sobre que cualquiera de los dos dice demasiado.

• ¿Qué parte del caso le hizo quemar su traje a las tres de la mañana? La parte mala.

• La conexión de West con un perro callejero es un poco torpe: dos solitarios, pateados a la acera, se encuentran en un momento bajo, pero la actuación de Stephen Dorff vende su autenticidad. A través de una neblina de alcohol y dolor, ve la salvación sobre cuatro patas.

• En general, la tercera temporada fue un sólido regreso a la forma para el programa, aún más impresionante para salir de una caída en picada a mitad de temporada. Las excelentes actuaciones y una fuerte evocación del escenario han mantenido a True Detective en alto durante temporada tras temporada, incluso cuando ha sido decepcionado por la trama o por piezas particularmente maduras de diálogo neo-noir. Dejando a un lado algunos contratiempos, la escritura de Pizzolatto fue más ágil y disciplinada esta temporada que la anterior, y las múltiples líneas de tiempo se manejaron con elegancia. Y al terminar con una nota de optimismo, juega astutamente contra su propia reputación. Bien hecho.