Una historia de dos comedias de Netflix sobre la mayoría de edad
Cuándo ¡Todo apesta! Uniones El fin del mundo ____ing En la lista de Netflix Originals el viernes, el servicio de transmisión tendrá dos nuevas comedias sobre la mayoría de edad con más en común que sus títulos de confrontación. Sobre el papel, al menos.
Cada programa se centra en un par de forasteros de la escuela secundaria, un niño y una niña, cada uno de los cuales tiene un padre ausente. (En la serie estadounidense de 10 episodios Everything, el padre del niño y la madre de la niña se han ido; en el British End de ocho episodios, es al revés). Las mamás desaparecidas están muertas, los papás desaparecidos son unos vagabundos. Cada programa juega juegos de burla de 'ellos o no quieren', encontrando infinitas formas de último minuto para evitar besos o algo peor. Cada niño asume galantemente toda la responsabilidad por un crimen del que la niña correspondiente fue cómplice.
Pero no importa cuántas características estándar de la comedia para adolescentes compartan las dos series, son tan diferentes como el día y la noche, y no hay duda de cuál es la oscura. Aquí hay una pista: en Everything, el chico se lleva la culpa por activar una alarma de incendio en el gimnasio de la escuela. Al final, el niño se responsabiliza por un asesinato extremadamente sangriento cometido con un cuchillo de caza.
Vale la pena señalar aquí que End, que es discordante, agresivamente mórbido y, con mucho, el mejor de los dos programas, se hizo originalmente para la televisión tradicional; se mostró en el Canal 4 de Gran Bretaña el año pasado antes de llegar a Netflix en enero.
Todo se hizo directamente para Netflix (fue creado por Ben York Jones y Michael Mohan), pero no hace mucho uso de la licencia que permite, más allá de un lenguaje fuerte. Aunque tal vez si estuviera en la televisión estadounidense, no incluiría la broma implícita de establecer su historia en una ciudad de Oregon llamada Boring y nombrar a los equipos deportivos de la escuela secundaria los Beavers.
ImagenCrédito...Netflix
La característica principal del programa, que puede reflejar la procedencia estadounidense, las raíces de Netflix o ambas, es su calidad de fabricación. Parece haber sido ensamblado a partir de fragmentos de Freaks and Geeks, Cosas extrañas, las películas de John Hughes y, en la forma en que los personajes aparecen constantemente en representaciones musicales y teatrales dentro de la historia, la sensibilidad de Ryan Murphy, el productor de Glee que acaba de firmar un enorme contrato con Netflix.
Luke (Jahi Di'Allo Winston), es el cabecilla de un trío de nerds novatos y un aspirante a cineasta. (Se le vio por primera vez pedaleando en su bicicleta por las calles de un pequeño pueblo, la imagen de la historia de la mayoría de edad posterior a Spielberg). Se enamora mucho de una chica, Kate (Peyton Kennedy), que tiene sus propias razones para sintiéndose alienados, y su relación se desarrolla durante la realización de una película escolar que reúne a los perdedores y a los niños geniales.
Todo tiene risas fáciles y llantos aún más fáciles, con un poco de relleno en el medio (es otro ejemplo de la hinchazón de Netflix). Todo está salpicado de implacables recordatorios de su período de finales de la década de 1990: anuncios publicitarios de Columbia House, VCR y reproductores de Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Cuando un personaje controla su Tamagotchi, es hora de rendirse.
Fin, basado en un novela gráfica de Charles Forsman y escrito por la actriz Charlie Covell, empuja un conjunto completamente diferente de botones de audiencia. Es una historia de amor en la carretera que aumenta las apuestas y pone a prueba nuestra paciencia al hacer que sus héroes de 17 años sean problemáticos e, inicialmente, muy difíciles de agradar.
James (Alex Lawther) es un psicópata autodiagnosticado que una vez sumergió su propia mano en una freidora y ahora se dedica a matar animales pequeños. Alyssa (Jessica Barden) es una carga, pura y simple: enojada, aburrida, hosca, alienada de todo y de todos. Se siente atraída por James porque es incluso más nihilista que ella; la deja acompañarla porque ha decidido que es hora de empezar a matar humanos, y ella será una víctima fácil.
Esos sentimientos cambian, como deben hacerlo, mientras la pareja recorre el país en un automóvil robado, salteando facturas, robando en tiendas, okupando en una casa vacía y, ocasionalmente, tropezando con desventuras más graves y violentas. Cada uno trabaja duro para mantener una indiferencia tranquila, pero la Sra. Covell les da narraciones en off que exponen sus dudas y anhelos, y nos recuerdan que son solo niños que se meten en la cabeza.
Esa es la verdadera diferencia entre los programas. (Aunque End tiene la ventaja en la escritura, la actuación, especialmente por la Sra. Barden, y la ambición). En la serie estadounidense, los niños son dibujados como adultos en miniatura, aguantando a sus padres vergonzosos pero bien intencionados. La serie británica retrata a los niños como niños, negociando el aterrador proceso de crecer entre adultos que probablemente serán indiferentes en el mejor de los casos, depredadores en el peor. Es la infancia eterna versus el final de la infancia. De cualquier manera, Netflix lo tiene cubierto.