Reseña: Pierce Brosnan demuestra que no es un tejano en 'The Son'
¿Quién solicitó otra serie de televisión sobre una dinastía petrolera y ganadera de Texas? Quizás nadie, pero AMC nos ha dado El hijo de todos modos. Empieza el sábado y es feo y difícil de gustar.
Pierce Brosnan es Eli McCullough, un hombre conocido como el coronel y la definición misma del estado de la estrella solitaria.
Nací en la misma fecha que la República de Texas, le recuerda a la multitud en su propia fiesta de cumpleaños en 1915, para que no perdamos el punto. Si le hace pensar que un actor irlandés está tratando de encarnar al texano por excelencia, debería hacerlo; Brosnan nunca parece cómodo en el papel.
Aunque los primeros episodios tienen sus raíces en 1915, el estreno en realidad comienza en 1849, cuando el joven Eli (Jacob Lofland) es capturado por indios después de un brutal encuentro que deja a su madre y otros miembros de la familia muertos. El Eli de 1915, ahora patriarca de una familia con importantes propiedades en el Valle del Río Grande, es un tipo despiadado. Para beneficio de cualquiera que durmió a través de Psychology 101, el programa sigue recordando el trauma de Eli en 1849 para asegurarse de que sepamos que un niño marcado por la violencia se convierte en un adulto sin corazón.
Esta idea no muy sorprendente es relevante para 1915 porque los McCullough se encuentran en una encrucijada. Eli está tratando de trasladar el negocio familiar de la ganadería al petróleo, creyendo que se puede encontrar crudo debajo de su tierra, y su racha viciosa es muy evidente. Su hijo menor, Pete (Henry Garrett), quien a diferencia de papá tiene conciencia, está rechazando sus tácticas.
Depende de personas como nosotros dar el ejemplo, le dice a Eli mientras discuten si matar a un hombre sospechoso de causarles problemas, porque si no lo hacemos, toda esta civilización retrocede.
A lo que Eli responde: Dices que se desliza hacia atrás, yo digo que vuelve a su estado natural.
Y eso, realmente, es el tira y afloja de la serie, al menos al principio. Recuerda la tensión en El padrino sobre seguir siendo un criminal o volverse legítimo; diablos, en esa escena de la fiesta de cumpleaños, los hombres se van a hablar de negocios, recordando el comienzo de esa película escena de la boda . Y este espectáculo, que se basa en una novela de Philipp Meyer, aspira al mismo alcance multigeneracional; presumiblemente, si tuviera una longevidad similar a la de Dallas, los miembros más jóvenes de la familia crecerían en posiciones de poder a medida que la familia entrara en la era moderna.
Sin embargo, quedarse para verlos hacerlo requerirá resistencia, porque los episodios iniciales presentan mucha violencia y no muchos personajes a los que realmente quieras aferrarte. Eli tiene un hijo mayor, Phineas (David Wilson Barnes), que trabaja en el sector bancario, tratando de encontrar inversores dispuestos a apostar por el petróleo. También está Pedro García, el patriarca de la última gran familia española en el sur de Texas, como dice la descripción de su personaje, cuya tierra se encuentra entre las propiedades de McCullough y la frontera, y que está tratando de trabajar a ambos lados del resentimiento latente entre los estadounidenses. y los asaltantes mexicanos que todavía los ven como intrusos.
Oh, también hay personajes femeninos, aunque no se les da mucho que hacer en los primeros episodios además de tener sexo. Con el tiempo, algunos emergen, especialmente en las secuencias de flashback, en las que una joven india, Prairie Flower (Elizabeth Frances), desarrolla una relación romántica con Eli. Es una chispa modesta en una serie que de otro modo sería un presagio.