Reseña: 'The Night Manager' de Le Carré, con Amoral Arms Dealing
Las novelas de John le Carré están impregnadas de sombras y ambigüedad. Así que es un poco desconcertante que El director nocturno, la primera adaptación televisiva de una novela de Le Carré en 25 años, es tan brillante y directa y que, a pesar de algunos asesinatos desagradables pero necesarios, está tan claro a quién se supone que debemos apoyar. Si los programas de televisión tuvieran mandíbulas, esta sería cuadrada.
Le Carré ha estado promocionando esta miniserie británico-estadounidense de seis episodios, que se mostró el mes pasado en la BBC y aquí a partir del martes en AMC, y es productor ejecutivo junto con dos de sus hijos. Pero el guionista David Farr y la directora Susanne Bier (I na Better World) obtuvieron la licencia para cambiar el período (desde la primera guerra del golfo hasta el presente) y las ubicaciones (el yate de un malvado traficante de armas se convierte en una fantástica villa española; América Central se convierte en Oriente Medio) y suavizar el final de formas que los aficionados a le Carré probablemente aborrecerán.
A pesar de la actualización, la producción se siente completamente anticuada. Los episodios iniciales, cuando se vincula la amoralidad del traficante de armas Richard Roper (Hugh Laurie), con el equivalente cinematográfico de los gruesos contornos de tiza, a su extravagante estilo de vida, se sienten como una película de Bond sin humor. Las etapas intermedias, cuando el gerente del hotel con mentalidad de venganza Jonathan Pine (Tom Hiddleston) se infiltra en la organización de Roper y pone los ojos en la joven novia de Roper, Jed Marshall (Elizabeth Debicki), juega como una rígida versión británica de un brillante estadounidense de los años 80 o 90. melodrama - Against All Odds or Revenge, con el Sr. Hiddleston haciendo una versión muy reservada de un protagonista romántico de Jeff Bridges o Kevin Costner.
La tendencia natural es comparar la actuación de Hiddleston con la de Alec Guinness como George Smiley en la adaptación definitoria de le Carré, Tinker, Tailor, Soldier, Spy, en 1979. Pero eso sería injusto, y no solo porque Guinness fue uno de los grandes actores de su época. Pine en The Night Manager es una variedad de héroe diferente y menos interesante que el burócrata torturado Smiley. Un ex soldado reclutado por la inteligencia británica debido a una conexión coincidente con Roper, es un hombre de acción cuya historia principal es que al tratar de vengar la muerte de una mujer, pone en peligro la vida de otra.
Nada muy ambiguo ahí. Y el Sr. Farr y la Sra. Bier, quienes hacen que la cronología de la historia sea lineal y enfatizan sus elementos escénicos y de suspenso, no han encontrado la manera de reproducir la vida interior que el Sr. le Carré le da a Pine, en gran parte a través de la filigrana de su escritura. El Sr. Hiddleston, cuyo estilo no tiende a la arrogancia del protagonista, transmite la ambivalencia de Pine sobre la violencia que tiene que cometer, pero no tiene mucho más que jugar.
El papel de Smiley en The Night Manager es el de Burr, el agente con sede en Londres que recluta a Pine e intenta, no siempre con éxito, monitorearlo y ayudarlo. La miniserie cambia el género del personaje, haciéndolo femenino (y eligiendo a una Olivia Colman muy embarazada de Broadchurch), pero resta importancia al papel, prefiriendo quedarse en lugares más exóticos del Medio Oriente y Continentales. El único artista que impresiona es el Sr. Laurie, cuya habilidad para mezclar encanto, amenaza y humor inexpresivo es muy adecuada para Roper.
Publicado en 1993, The Night Manager fue la primera novela de le Carré posterior a la Guerra Fría, y se le podía ver trabajando para encajar nuevos tipos de héroes y villanos en su marco de turbias lealtades e incertidumbre moral. Dos décadas después, los reemplazos que encontró ya se sienten pintorescos (en un mundo donde las bombas suicidas hablan más fuerte que el arte del espionaje), y lo mismo puede decirse de esta adaptación genérica y brillante.