Reseña: Los últimos días del 'Wallander' con acento británico
Los productores de televisión siempre han amado al amargado detective sueco de Henning Mankell, Kurt Wallander. Ha sido el héroe de una serie de películas de televisión suecas, una serie de televisión sueca y, finalmente, la serie británica Wallander, protagonizada por Kenneth Branagh , cuya cuarta y última temporada comienza el domingo en PBS ¡Misterio de la obra maestra!
Esto ha sido cierto a pesar de que las novelas de Mankell no son particularmente adecuadas para la adaptación. Son largos y reflexivos. Sus tramas misteriosas son complicadas y laboriosas, con reversiones dobles y triples acompañadas de una gran cantidad de comprobaciones dobles y triples de pruebas. Son en gran parte interiores, detallando la psique depresiva, descontenta y obsesiva de Wallander.
Ha sido un problema particular para BBC-PBS Wallander. Las películas suecas variaban en duración, pero a menudo duraban de dos a cuatro horas; la serie sueca dejó atrás las novelas e inventó sus propias historias. La serie británica agrupa cada episodio en aproximadamente 88 minutos de tiempo de pantalla, que se reduce a aproximadamente 82 para PBS. El resultado ha sido que los misterios son a menudo desconcertantes y difíciles de seguir, mientras que Branagh lucha heroicamente por transmitir la personalidad tan abundantemente expresada en los libros por Mankell (quien murió el año pasado a los 67 años).
El primer episodio de la última temporada, The White Lioness, es un buen ejemplo. Mankell, que nunca fue un narrador tímido, construyó la novela en torno a un complot para asesinar a Nelson Mandela e ideó un giro apenas creíble que le permitió situarlo en Suecia y Sudáfrica e involucrar a Wallander. El guión de James Dormer comprime despiadadamente el libro, ubicándolo por completo en Sudáfrica (Wallander está ahora allí para una conferencia policial) y conservando solo algunas características generales de la narrativa original. Esto hace que la historia sea más creíble y mucho más común. Es más rápido, en cierto modo más dramático y prácticamente ingrávido.
El hecho de que la serie siga siendo un misterio televisado más satisfactorio que el promedio tiene mucho que ver con sus altos valores de producción y la decisión original de filmarla en los lugares donde se desarrollan los libros. Wallander siempre se ve genial, y el segundo y tercer episodios de esta temporada, basados en la novela final de Wallander, The Troubled Man, son un escaparate para la cinematografía, el diseño de interiores y el paisaje. El espectáculo logra gran parte de su estado de ánimo y resonancia de las extensiones llanas y desnudas de la costa sur de Suecia, con sus campos relucientes y árboles solitarios perfilados contra grandes cielos azul grisáceos. (El hecho de que todos los actores hablen inglés, a pesar de las vallas publicitarias, los periódicos y los letreros en sueco, incide levemente en el estado de ánimo, pero no de manera fatal).
La otra razón, por supuesto, es el Sr. Branagh. Nunca se ha sentido muy bien, física o temperamentalmente, para el personaje de los libros. Si quieres ver a Wallander del Sr. Mankell encarnado, echa un vistazo a Krister Henriksson en la serie sueca, que está disponible en Netflix. Pero el Wallander de Branagh, más pequeño, más puntiagudo, más nervioso, se distingue a su manera. En el episodio final de la serie, el detective comienza a mostrar signos de demencia, y el Sr. Branagh transmite conmovedoramente su confusión y alarma (a pesar de algunas emociones desacertadas sobre el equivalente sueco de una maldita salud). Cuando muere un personaje sombrío, Wallander lee Half-Finished Heaven del poeta sueco Tomas Transtromer en el funeral, y es un epitafio triple: para el villano, para el Sr. Mankell y para el espectáculo en sí.