Desagradable, pero no tan brutal y corto

En su descripción de los primeros años de reinado de Enrique VIII, Los Tudor, que regresa el domingo para su segunda temporada somnolienta en Showtime, juega un juego de rayuela histórica. Las líneas de tiempo se abrevian, los papas se reorganizan y, si bien los creadores del programa han defendido adecuadamente estas prácticas como un medio de eficiencia narrativa, aún no se les ha hecho responsables de producir una versión de Tudor England que parece haber sido rociada con Febreze.

Más allá de las fisuras teológicas y la dramática reestructuración de las economías feudales, la vida en Inglaterra durante el siglo XVI siguió caracterizándose por un hedor que ningún olfato moderno podría sostener fácilmente. Incluso en los palacios más bonitos y majestuosos de nuestro reino, John Harington escribió en 1596 acerca de su invención de un inodoro con cisterna temprano, que sigue siendo el mismo hedor picante de hijo de puta.

No importa cuanto sexo nos hayan dado Los Tudor ?? El comportamiento de Henry como si fuera miembro del Emperor's Club V.I.P. procede sin cesar esta temporada? es un espectáculo que nunca se ensucia lo suficiente. La temporada pasada contuvo las devastaciones de la plaga más o menos en un solo episodio, la cámara pasando sobre los rostros azul noche de hermosas mujeres tomadas demasiado jóvenes. la Peste Negra como una sesión de moda que encontraría en la Vogue italiana. Henry, interpretado por Jonathan Rhys Meyers, vivía consumido por el terror de la enfermedad, y se ponía a transpirar cada vez que se sentía un poco mareado o mal. Una escena lo tenía despertando en medio de la noche para hacer flexiones y trotar ferozmente en pantalones cortos en sus habitaciones, sus abdominales y deltoides perfectamente delimitados expuestos para que pareciera alguien a quien contratarías para que fuera tu entrenador personal interno.

Los Tudor siempre se han esforzado por calibrar un tono, tanto auditivo como visual, que pueda parecer fiel a su época sin parecer absurdamente anacrónico. El espectáculo deja que la modernidad resplandezca en forma de rostros increíblemente bien arreglados; Henry cambia de locuciones formales reales a arrebatos que lo hacen parecer el director intranquilo de una empresa de construcción, y el efecto es desorientador, como si estuvieras viendo a alguien en un servicio conmemorativo con ropa exclamativa o chillona.

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El rey Enrique VIII (Jonathan Rhys Meyers) se dirige a su corte.

La temporada actual tiene a Henry dividiendo su considerable energía entre las camas de su nueva esposa, Anne Boleyn (Natalie Dormer) y sus diversas damas en espera, una de las cuales Anne elige para él. Habiendo sido secuestrado el complot por su fallida lucha para anular su matrimonio con Catalina de Aragón de la Iglesia Católica Romana, Henry se casa con Anne en secreto. Parece estar dibujado con menos complejidad ahora; no es carismáticamente desagradable, es claramente odioso. Lo encontramos rechazando un regalo de Navidad de Katherine (Maria Doyle Kennedy) una vez que ha solidificado su unión con Anne.

Dado que los escritores no se rigen por estándares de estricta precisión histórica, es posible que se hayan preguntado: ¿Qué habría hecho Tony Soprano? No habría devuelto un cáliz o un panettone festivo, especialmente a una mujer que todavía lo amaba, sin importar la profundidad de la enemistad. Al parecer, al Sr. Rhys Meyers, que demostró tal talento para las demostraciones de enigma moral en Match Point de Woody Allen, se le pidió que guardara toda esa dimensión para sí mismo aquí.

Si The Tudors no está a la altura de los grandes dramas de larga duración que ha producido la televisión por cable, no es simplemente porque rechaza el desorden visceral de Rome o Deadwood (¡los cerdos devoradores de cadáveres!), Sino más significativamente porque reduce radicalmente son los conflictos temáticos de la época y las luchas simplistas sobre el poder erótico y personal. Los Tudor hacen que parezca como si toda la creación de la Iglesia Anglicana se redujera al deseo de Henry de volver a casarse y engendrar un heredero varón. (Cuando Anne da a luz a una hija esta temporada, la futura Isabel I, Henry parece como si fuera un niño que se equivocó de triciclo en Navidad). Los Soprano, The Wire y Big Love han derivado su potencia de dramatizar la preservación de instituciones en quiebra. La paradoja de Los Tudor es que se enfrenta a una de las instituciones más poderosas y protestadas de la historia de la humanidad. la Iglesia Católica durante el Renacimiento? y proporciona poca idea de lo que los ingleses tienen que ganar o perder al romper con él.

Peter O'Toole llega esta temporada como el Papa Pablo III, interpretándolo como un ingenio de salón, una actuación deliciosa que solo sirve para mitigar aún más cualquier sentido de hegemonía del papado. Enrique VIII era un hombre de extrema fe que asistía a misa cinco veces al día. Al ver Los Tudor uno pensaría que pasó la mayor parte del tiempo afeitándose.

LOS TUDOR

Showtime, domingo por la noche a las 9, hora del este y del Pacífico; 8, hora central.

Creador, escritor y productor ejecutivo, Michael Hirst; Morgan O’Sullivan, Ben Silverman, Tim Bevan, Eric Fellner, Teri Weinberg, Sheila Hockin, productores ejecutivos; Gary Howsam, James Flynn, productores.

CON: Jonathan Rhys Meyers (Enrique VIII), Natalie Dormer (Reina Ana Bolena), Peter O'Toole (Papa Pablo III), James Frain (Thomas Cromwell), Henry Cavill (Brandon), Nick Dunning (Thomas Boleyn) y Maria Doyle Kennedy (Catalina de Aragón).