Resumen del estreno de la cuarta temporada de 'Fargo': Una historia de violencia

La nueva temporada, protagonizada por Chris Rock y Jason Schwartzman, se traslada al inframundo criminal de Kansas City en 1950, un horno en el que se forja la identidad estadounidense.

Temporada 4, episodios 1 y 2: 'Bienvenidos a la economía alternativa' y 'La tierra de tomar y matar'

Si Estados Unidos es una nación de inmigrantes, ¿cómo se convierte uno en estadounidense?

Cada ensayo necesita una tesis, y en el primer episodio de la cuarta temporada de Fargo, Ethelrida Pearl Smutney (Emyri Crutchfield), nuestra guía del inframundo combustible de Kansas City de 1950, proporciona una. También proporciona una definición de asimilación del diccionario Webster, que quizás lleva demasiado lejos la naturaleza de informe escolar de la narración en off. Pero las palabras de Ethelrida son útiles como principio organizador de la densa maraña de intrigas criminales de esta serie, porque es demasiado fácil engancharse en los detalles. Esta será una temporada sobre los bultos tribalistas que flotan alrededor del gran crisol americano.

También parece ser la temporada de Miller’s Crossing del continuo homenaje de Noah Hawley a los hermanos Coen, a pesar de que tiene lugar unas décadas después de ese gángster negro de la era de la Prohibición. Mientras que Miller's Crossing trata sobre el conflicto entre las turbas irlandesas e italianas en una ciudad estadounidense sin nombre, Hawley pasa del punto en el que los italianos han salido victoriosos y se asienta sobre una amenaza para su poder, que viene en forma de un sindicato del crimen negro.

Si bien estos nuevos insurgentes, llamados Cannon Limited y liderados por Loy Cannon (Chris Rock), llevan consigo cargas raciales específicas, el brillo de época del entorno es puro Coen, comenzando con la madera dura en Joplin's Department Store.

Hawley trata esta arena como un inframundo de Ellis Island, un lugar donde se procesa a los inmigrantes antes de que se les otorgue la legitimidad de ser completamente estadounidenses. En la economía alternativa, surge un patrón en el que los acuerdos entre tribus se cierran e inevitablemente se violan, y donde, en palabras de Winston Churchill, también citado por Ethelrida, los vencedores escriben la historia. Hawley no se remonta a los acuerdos alcanzados entre los nativos americanos y los colonos, pero es fácil extrapolar los conflictos que atraviesa en la sección inicial entre hebreos e irlandeses; Irlandeses e italianos; y, finalmente, los italianos y los inmigrantes negros en el centro de esta temporada.

Los dos primeros episodios, que se emitieron consecutivamente el domingo, trazan estas líneas de batalla de manera clara, pero también sugieren áreas clave donde se cruzan las barreras étnicas y raciales, con toda la promesa y el peligro que conlleva. Ethelrida se enfrenta a esas barreras todos los días en su casa, donde sus padres, Thurman (Andrew Bird) y Dibrell (Anji White), son una pareja mestiza que dirige un depósito de cadáveres. En otros lugares, un intercambio de hijos entre jefes de la mafia se ofrece como una garantía en un trato, más vinculante, sin duda, que un escupitajo, pero es más como una prueba de lealtad. ¿Los niños elegirán a los de su propia especie o responderán a la crianza de otra tribu? Está en juego la identidad de una nación.

En 1950, el acuerdo de poder compartido entre la familia Fadda y Cannon Limited amenaza con desmoronarse, especialmente después de que la cabeza de los Fadda es golpeada en el cuello por un perdigón de un rifle de aire comprimido para niños. Como en el Fargo de los Coen, un incidente de violencia se convierte en una telaraña de circunstancias mucho más grandes y sangrientas. Una disputa entre Loy y el mayor Fadda por el control de un matadero no se puede resolver después de la muerte de Fadda, lo que lleva a los Cannons a desafiar a Josto Fadda (Jason Schwartzman) y al temperamental Gaetano Fadda (Salvatore Esposito) haciendo un movimiento al respecto. Los nuevos términos deberán negociarse sobre la marcha, y con el cañón de un arma.

El comodín en todo este escenario es la enfermera Oraetta Mayflower, una villana pulp interpretada por Jessie Buckley, que fue excelente como cantante de country de Glasgow en Wild Rose y como la problemática protagonista de la película de Netflix de Charlie Kaufman Estoy pensando en acabar con las cosas. Si bien los Fadda han provocado problemas al ejecutar un tiroteo desde un vehículo en el hospital privado que rechazó el servicio al gran jefe, se pierden cuando la enfermera Mayflower lo apaga silenciosamente. Sus motivos son un signo de interrogación, pero es una maravillosa agente del caos, comparable a Lorne Malvo de Billy Bob Thornton en la primera temporada del programa, pero poco inclinada a vivir en las sombras. Ella también es nuestra única conexión con el país de Fargo, Minnesota Nice se volvió letal.

El segundo episodio agrega algunos personajes clave más al conjunto, incluida una apertura en la que dos mujeres, Swanee Capps (Amber Midthunder) y Zelmare Roulette (Karen Aldridge), escapan del tintineo como John Goodman y William Forsythe en Raising Arizona de los Coen. . Zelmare es la tía de Ethelrida y, si bien su madre no la saluda afectuosamente, nunca es lo peor tener presos astutos mientras los usureros están perdiendo la paciencia. En una temporada que ya está llena de excéntricos, la incorporación de Odis Weff (Jack Huston), un policía con TOC, se siente un poco como un sombrero con un sombrero, pero su relación comprometida con los italianos también es una pieza con Miller's Crossing, en que el jefe de la mafia superior siempre tiene la policía a su disposición.

El título del segundo episodio lo dice Gaetano, el brutal nuevo ejecutor de Faddas de Italia: en la tierra de la toma y la matanza, Gaetano es el rey. Qué tipo de tierra es Estados Unidos, y quién la controla y cómo, será una pregunta central en Fargo esta temporada. Y se derramará mucha sangre para responder.

Sellos de 3 centavos:

• Algunas otras devoluciones de llamada de Coen: los títulos de apertura del primer episodio no aparecen hasta los 23 minutos después, un guiño a Raising Arizona, que no comienza sus créditos hasta el comienzo de Reel 2. La pistola de ganado que Anton Chigurh (Javier Bardem) aplicado fatalmente a los templos de sus víctimas en No es país para viejos se utiliza aquí para el propósito previsto. La enfermera Mayweather está llamando a su jefe en el hospital por referencias ilícitas a Marge Gunderson (Frances McDormand) en la película Fargo, quien le informa a Jerry Lundegaard (William H. Macy) que está en la ciudad investigando una mala conducta.

• El razonamiento del ejecutivo bancario para rechazar la oferta de Loy de entrar en el negocio de las tarjetas de crédito es una fruta cómica fácil de conseguir, pero está madura: sus clientes simplemente no van a gastar dinero que no tienen. Y cobrarles altas tasas de interés y aprovecharse de ellos cuando los tiempos se ponen difíciles ... eso no es de lo que se trata la banca.

• El rechazo de Loy a la noción de que es un mundo de perros come perros es revelador de su carácter. Así es como funcionan los perros, dice. Los hombres son más complicados. La fuerza por sí sola no parece ser la única herramienta en su caja.

• Colgar ratas muertas en un matadero para disuadir a otras ratas de infiltrarse en él es una señal tan buena como cualquier otra de que la operación podría beneficiarse de una gestión más inteligente.