Volver a 'The Boondocks', menos el toque de su creador

The Boondocks está de vuelta, y cuanto menos se diga al respecto, mejor, de verdad. Aaron McGruder produjo minuciosamente tres temporadas del programa animado agudamente satírico en el transcurso de cinco años, de 2005 a 2010. No participó en la cuarta y última temporada, que se retrasó mucho, que comienza el lunes por la noche en Adult Swim, y se nota. . Es un mediocre Barrios lejanos mejor que nada de Boondocks? Quizás. Como centro moral del programa, el ninja militante negro de 10 años Huey Freeman, le dijo al triste luchador Tom DuBois cuando Usher le robó a su esposa en la temporada 2: podría ser peor. Podría ser Omarion.

McGruder adaptó el programa de su propia tira cómica sobre los hermanos Freeman, Huey y el aspirante a gángster Riley, de 8 años, y su abuelo Robert, quien los trasladó a los suburbios blancos. La escritura fue divertida y penetrante desde el principio, el elenco de voces (especialmente Regina King como Huey y Riley) fue excelente, y la animación de influencia asiática, inicialmente torpe, mejoró hasta el punto de que The Boondocks fue el programa estadounidense más fiel a la apariencia del anime japonés serio. Los comentarios mordaces de McGruder sobre figuras culturales afroamericanas como R. Kelly y Tyler Perry y temas como la denuncia, el odio racial hacia sí mismos y la difícil situación de los refugiados del huracán Katrina fueron a veces controvertidos y regularmente divertidos.

La mejor televisión de 2021

La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:

• • 'Dentro': Escrito y filmado en una sola habitación, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en medio de una pandemia.
  • 'Dickinson': El Serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que es muy serio sobre su tema pero poco serio sobre sí mismo.
  • 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser.
  • 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulista pero valientemente real .

Las otras figuras principales involucradas en el programa, desde productores hasta actores de doblaje, regresaron para la temporada 4, pero la emoción se ha ido. Para apreciar el golfo, todo lo que tiene que hacer es ver el estreno de la temporada del lunes por la noche, Pretty Boy Flizzy, y luego ir a Netflix o Amazon y ver la Temporada 2, Episodio 2, Tom, Sarah y Usher. El nuevo episodio es una inversión del anterior, en el que Sarah, la esposa blanca del abogado (deliberadamente nombrado) Tom DuBois, cayó bajo el hechizo de Usher; esta vez parece estar coqueteando con un cantante de R&B con un gran parecido con Chris Brown.

Por un lado, es perturbador que el nuevo episodio sentimentalice al personaje de Brown, Pretty Boy Flizzy, quien admite haber golpeado a una novia llamada Christiana (suena como Rihanna) pero al final es retratado en términos redentores, casi heroicos. Es difícil imaginar que al Sr. McGruder se le ocurrió eso, o con la imagen final de Sarah arrastrando a Tom a la cama porque cree que ha golpeado a alguien; en el episodio anterior, cuando la rabia reprimida de Tom se manifiesta de manera similar, él está el que consigue que los guardaespaldas de Usher le saquen el alquitrán.

Pero la diferencia real es la falta de imaginación en el nuevo episodio: la absoluta rutina del humor y la sensación de humedad de las bromas sobre participar en un comportamiento de matón para seguir siendo relevante, o la técnica de insulto-seducción de negar, o Chris Brown, para eso. importar. Cada segmento de Tom, Sarah y Usher tenía algo maravilloso: el karaoke de Tom en la habitación versión de Let It Burn de Usher, el himno del tío Ruckus que se odia a sí mismo a las mujeres blancas (Oh, la mujer blanca tiene un gran corazón. Tiene un gran corazón) y la hilarantemente transgresora intervención protagonizada por el personaje de estilo blaxploitation A Pimp Named Slickback.

McGruder aún recibe crédito por ser uno de los escritores del tema principal del programa, pero en la pantalla enviada a los críticos, ese fue el único lugar donde apareció su nombre. Fue el único lugar donde apareció también su ingenio, calidez y humor astringente.